Как писать план рассказа: Как составить план рассказа, 2 класс литературное чтение 🤓 [Есть ответ]

Сложный план по литературе. Памятка по литературному чтению. Учимся составлять план рассказа. Что это такое

Привет всем, кто решил познавать искусство письма! С вами Анна – копирайтер с двухлетним стажем, написавший более 500 статей. Сегодня у нас важный урок.

Думаю, вам не раз встречались тексты в интернете, в которых сложно уловить суть. Автор резко переходит от одной мысли к другой, отходит от темы. Хочется закрыть этот кошмар и забыть о нем.

Чтобы вы избежали участи горе-писателя, работы которого никому не нужны, я вам покажу, как составить план текста просто и правильно, также объясню, что это такое.

Пользуйтесь моими советами, чтобы подняться на новый уровень в копирайтинге.

План статьи – это список, состоящий из основных мыслей статьи, которые изложены в логической последовательности. Главная задача – раскрыть содержание. Идеальной структурой считается та, при взгляде на которую вспоминается весь текст.

Каждый пункт списка – ориентир, помогающий понять суть статьи.

Зачем копирайтеру составлять и продумывать план:

• избавиться от каши в голове, разложить всю информацию по полочкам;
• сделать материал полезным, увлекательным для читателя;
• благодаря продуманной структуре, читатель легко найдет нужный ему блок информации;
• количество клиентов, восторженных отзывов вырастет вместе с вашим доходом.

Умение структурировать помогает готовиться к экзаменам, анализировать статьи конкурентов.

Составляем структуру правильно: подробная инструкция

Когда первый раз садишься писать план, обычно в голове начинается хаос, сложно выделить основную мысль. В итоге пункты, которые должны быть короткими, раздуваются до целых абзацев.

Для справки. Основная мысль – задача статьи/произведения, а тема – обобщенное название содержания.

С чего начать и как закончить:

1. Прочитайте текст 2 – 3 раза. Делайте пометки, записывайте идеи по ходу чтения. Если пишете из головы, и вам не нужно изучать конкурентные статьи, тогда пропускайте этот шаг.
2. Задайте себе два вопроса: какова его тема, для чего написан материал. Так вы сразу определитесь с главной мыслью.
3. Присмотритесь к каждому абзацу и подумайте, где ключевой момент, в чем его смысл? Часто абзац – это уже законченная мысль, которую можно внести в структуру как подзаголовок. Не останавливайтесь на деталях. Нас интересуют только действие, сюжетный поворот.
4. Оставьте список на несколько минут, отдохните. Перечитайте его. Понимаете ли вы, о чем работа, только взглянув на него? Да – вы все хорошо проработали, нет – надо дорабатывать.
5. Перепишите план в чистовик, используйте по назначению.

Несколько советов на дорожку:

1. Незнакомые слова, понятия, которыми будете пользоваться, выписывайте отдельно. Обязательно уточните их значение.
2. Не повторяйтесь. Если одно и то же слово напрашивается несколько раз, замените его синонимом.
3. Не бойтесь доработок. Если, вернувшись к списку через несколько минут, вы хотите внести правки, то делайте это.
4. План текста для публичного выступления должен быть коротким. Один пункт состоит максимум из 2 – 3 слов.
5. Оформляйте пункты цифрами, а подпункты маркированным списком.

Заведите отдельный блокнотик для планов. Записывайте туда все свои наработки. Это хороший источник вдохновения, перечитывая который, вы будете отслеживать свой прогресс.

Мы окинули взглядом обобщенный способ структурирования статьи. Теперь усложним задачу и разделим план на несколько видов, каждый из которых создается по-особому.

Какие виды планов существуют?

План помогает нам не запутаться, четко сформулировать, изложить свою мысль. Существует множество вариантов. Сейчас мы рассмотрим наиболее известные методы.

Тезисный

Каждый раздел представлен тезисом. Тезис – краткая формулировка основной идеи 1 – 3 абзацев. Отличительная черта: много глаголов. Он состоит из подлежащего, называющего тему, и сказуемого, раскрывающего ее. Без сказуемого теряется основная мысль.

Как найти тезис? Новичкам сложно выделить основное, отбросив детали. Иногда подзаголовок структуры растягивается на 10 – 15 слов, хотя это недопустимо. Задайте вопросы к абзацам. Но помните: ответ должен состоять из 4 – 8 слов и не более.

Для примера я взяла сказку о золотой рыбке А. С. Пушкина:

1. Жил старче небогато со своей старушкой.
2. Старик поймал волшебную рыбку и отпустил ее.
3. Старче рассказал все старухе, она потребовала корыто.
4. Недовольная старуха послала старика за избой.
5. Сварливой старухе недостаточно избушки, она захотела стать царицей.
6. Надоело быть царицей старушке, захотелось ей стать владычицей морской.
7. Рыбка не вынесла алчности старухи и исчезла.
8. Старик и его жена остались с разбитым корытом.

Каждая 1 000 знаков = 1 тезису. Если вы пишете статью на 6 000 символов, вам нужно выделить 6 пунктов. Так вы не переборщите с , материал будет приятно читать.

Вопросительный

Этот вид структуры построен на вопросах к смысловому блоку текста. Лично мне проще именно так прорабатывать статью. Вопросы возникают еще во время изучения материалов, обдумывания темы.

Такой план идеально подходит для информационных статей, мастер-классов, инструкций, анализа.

Как он выглядит, я снова покажу на примере сказки про золотую рыбку:

1. Что сделал старик, когда выловил волшебную рыбку впервые?
2. Как старуха отреагировала на рассказ о золотой рыбке?
3. Что старуха заставляла мужа просить у рыбки?
4. Как рыбка ответила на последнее желание старушки?
5. Что произошло со стариком и его женой в конце?

Задавайте вопрос с помощью слов: как, когда, почему, чей, сколько, кто. Избегайте вопросительной части “ли”.

Назывной

Назывной план состоит из тезисов, выраженных существительными, прилагательными. Глаголы не нужны. Он очень краткий. Максимальный размер одного заглавия 2 – 4 слова.

Вернемся к нашей сказке о золотой рыбке, чтобы увидеть назывной план на практике:

1. Встреча старика и золотой рыбки.
2. Прихоти старухи.
3. Старик и старуха у разбитого корыта.

Вспомнили классику детства? Значит, все верно. Если только одного взгляда на план хватает, чтобы вспомнить содержимое статьи, вы на правильном пути.

Опорный

Опорный план пишется без правил. Это небольшой пересказ статьи, состоящий из главных информативных частей. Он предназначен для личного пользования. Важно, чтобы вам было удобно и понятно работать с ним. Все пункты – опоры, вызывающие яркие, детальные картины, передающие содержание статьи.

Вы можете писать его развернуто или сжато. Все зависит от вашей цели, возможностей, памяти, ассоциаций.

Вот как я вижу правильно написанный опорный план знаменитой сказки:

1. Первая встреча старика и золотой рыбки.
2. Три желания старухи.
3. Отказ рыбки.
4. Разбитое корыто.

Опорную структуру составляют для публичных выступлений, презентаций, новостных статей и кратких обзоров. Чтобы не упустить главную мысль, но и не смотреть постоянно в листок. Указывайте факты, цифры, названия предметов, действующих лиц.

Смешанный

Это микс из разновидностей планов. Ставьте вопросы, выписывайте тезисы – никаких ограничений.

Для наглядности покажу комбинированную структуру сказки о золотой рыбке:

1. Старче попалась волшебная рыбка, которую ему стало жалко. Он ее отпустил.
2. Как повела себя старуха, услышав о необычной рыбке?
3. Три желания старухи.
4. Почему золотая рыбка отказалась выполнять последнее желание?
5. Старик и его жена вернулись к прежней жизни.

Можете им пользоваться для любых целей.

Простой и сложный

Какой план вам нужен: развернутый или простой. Чтобы сделать правильный выбор, подумайте, насколько важно описать детали или можно обойтись назывными предложениями?

Простая структура – это 3 – 5 заголовков без подробностей, состоящих из 2 – 5 слов, а сложная – более 5 заголовков с подзаголовками и важными деталями.

Например, сказку “Колобок” можно представить так:

Тренируйтесь писать простой план. Как только у вас начнет получаться, пробуйте сделать развернутый.

Как видите, упрощенный вариант указывает только на ключевые моменты, сложный помогает понять поведение героев, развитие сюжетной линии.

Как жанр статьи влияет на создание структуры?

Перед тем как садиться за план, подумайте: к какому стилю относится ваш текст? Будет это научная работа или горячая новость? В чем же отличие:

1. Научная работа строится так, чтобы пошагово доказать определенную теорию, закономерность. Автор излагает аргументы, в подтверждение приводя документы, ссылаясь на авторитетные источники. Читатель постепенно идет к выводу – основной идеи материала, которая находится в конце.
2. Яркая заметка, новость и обзор пишется в другой последовательности. Первые пункты – важная, привлекающая внимание информация, середина подробно раскрывает изложенное в начале, а конец – обобщение, дополнительные сведения.

Все дело в характере текстов. Научные труды читают вдумчиво, уделяя внимание каждому информационному блоку.

Тексты журналистов, копирайтеров не изучают. Их бегло просматривают за едой, в транспорте. Первые абзацы должны цеплять, вызывать желание дочитать до конца. Те, кто не учитывает разницы в стилях, сильно проигрывают: их работы остаются незамеченными.

Типичные ошибки + примеры

В процессе обучения новички часто совершают одни и те же ошибки. Самообучение опасно тем, что автор не всегда вовремя замечает свои слабые места, привыкает к ним, начиная писать в едином стиле последующие планы. Наставник необходим на этом этапе. Где его найти? Не надо далеко ходить, шерстить интернет, мы уже давно занимаемся и готовы вам помочь.

А пока я познакомлю вас с банальными ошибками, которые делают план нерабочим:

1. Нарушение логической связи, каждый пункт живет отдельной жизнью.
2. Пункты пересекаются между собой, смысловые границы нарушены. Автор не смог разделить текст на ключевые моменты или слишком детально описал содержание.
3. Все пункты указывают на второстепенную информацию. Скорее всего автор не сумел определить идею, тему статьи.
4. Пропущены вступление, заключение.
5. Автор подобрал неправильные слова для названия пунктов. Невозможно понять, о чем идет речь.
6. Длина пункта превышает 9 слов, напоминает абзац.
7. Размер пунктов, вид слишком различаются. Это допустимо только при написании комбинированного плана.

Выпишите список ошибок и повесьте на рабочий стол. Каждый раз, когда садитесь готовить план или проверять его, пройдитесь по списку.

Написали план? Не спешите им пользоваться. Дайте отлежаться ему хотя бы несколько часов, а затем оцените его свежим взглядом.

Давайте представим, как бы выглядел неправильный план статьи “Как научить ребенка говорить?”

1. Когда ребенок учится говорить?
2. Ребенок не говорит.
3. Что нужно говорить малышу?
4. Как научить ребенка говорить быстро и четко?
5. Частые ошибки, которые совершают родители: мало читают ребенку, заставляют учиться, ругают.

Даже простой взгляд на такую структуру вызывает хаос в голове: что, зачем, о чем они вообще.

Какие ошибки здесь допущены:

• Пункт 1 – лишнее. Мы ведь говорим о том, как научить малыша разговаривать, а не когда. Про это лучше написать отдельный текст.
• Пункт 2 – тезисный, а мы оформляем все вопросами. Выглядит аляписто, нелогично.
• Пункт 3 можно сделать подпунктом для удобства восприятия.
• Пункт 5 длинный, однородные члены после запятой надо оформить подпунктами.

А вот исправленная версия:

• Вступление.
• Как научить говорить ребенка быстро и четко:
  • чтение вслух,
  • развивающие скороговорки,
  • артикуляционная гимнастика,
  • много общения,
  • словесные игры.
• Почему ребенок не разговаривает?
• Типичные ошибки родителей:
  • назойливое обучение,
  • недостаток внимания.
• Заключение.

Учитесь писать подобные тексты для , чтобы зарабатывать.

Заключение

План – опора, помогающая собрать мысли в кучку. Когда я начинала на бирже статей, я и понятия не имела, как он упрощает жизнь копирайтера. Практикуйтесь как можно больше: пишите сами, анализируйте чужие работы. Помните, что упорство и опыт – ваше подспорье.

А вы уже пробовали составлять планы? Заметили, как проще пишутся статьи? Пишите комментарии. Поделитесь своим опытом.

Подписывайтесь, чтобы стать независимым, свободным фрилансером! У нас целый цикл статей по копирайтингу и фрилансу.

Я желаю вам удачи!

Тексты окружают нас повсюду. Текст – это понятие одновременно философское и лингвистическое, общее и частное. Но в повседневной жизни большинство людей сталкивается именно с лингвистической ипостасью текста, то есть некой последовательностью символов, связанных общим смыслом, целью и формой. В такой трактовке тексты были и остаются незаменимым источником информации обо всем в мире, от кулинарных рецептов до основных положений теории струн. Первые тексты в нашей жизни были нами услышаны, затем мы сами научились произносить их простейшие образцы. И не задумывались над сложностью той системы, пока не пошли в школу и не узнали, что тексты можно также читать, записывать и анализировать.

Поскольку текст – система действительно сложная и даже многозадачная, то и разнообразных процессов, связанных с ними и основанных на них, существует немало. С некоторыми из них сталкиваются ученики средней школы, когда проходят обязательную программу по изучению русского языка. В рамках освоения рубрикации текста. Ценность этого навыка трудно переоценить, ведь он позволяет лучше понимать и запоминать даже большие массивы информации, содержание книжных параграфов, литературных произведений, конспектов лекций, да и просто структурирует и организует мыслительный процесс. Поэтому и школьникам, и их родителям будет очень полезно научиться составлять тезисный план текста.

Что такое тезисный план

Тезисный план текста – это только один из существующих видов его структурирования. Он основан на том, что каждый связный текст имеет определенное строение, а его части логично связаны между собой по смыслу. При этом каждая часть несет в себе выражение мысли, дополняющей общий смысл текста, но позволяющей разделить его на смысловые подразделы. Эта смысловая основа текста – и есть база для составления тезисного плана. Состоит он, соответственно, из тезисов – то есть лаконичных фраз, в сжатой форме формулирующих основную идею каждой части текста.

Как правило, авторы текстов уже оставили своеобразную подсказку тем, кому впоследствии придется делить их произведение на части. Потому что в грамотно написанном тексте абзацы содержат собственные положения, и тезисы с ними совпадают. Другими словами, достаточно понять, о чем говорится в каждой отдельной части текста, чтобы вывести тезис из этой части. Но как быть, если смысловая основа текста структурирована не очень четко? Если одна и та же мысль встречается в тексте несколько раз в разных его частях или сформулирована неоднозначно? В таком случае на помощь придут другие типы планов, самые распространенные среди которых:

• вопросный;
• цитатный;
• назывной (простой и сложный).

Любой из этих видов планов помогает упорядочить информацию, изложенную в тексте, и использует ее в качестве основы для его краткого изложения. Но ни один план не помогает так же хорошо зафиксировать в памяти и усвоить ее нюансы. Поэтому, если перед вами или вашим ребенком/учеником стоит задача подготовиться к выступлению, запомнить подробности речи, лекции, реферата или статьи, то лучшего способа, чем составление тезисного плана, не придумать. Но для того, чтобы он действительно помог, а не сбил с толку, нужно составить его правильно.

Правила составления тезисного плана текста

Тезисы, как основная смысловая составляющая текста, не однородны по своей сути и значению для передачи информации. Выделяют оригинальные и вторичные тезисы. Если речь идет о выполнении школьного задания или подготовке к публичному выступлению, вторичными тезисами можно пренебречь и сконцентрировать свое внимание на оригинальных, потому что именно они играют роль опорной схемы для восстановления в памяти основных идей текста и их развития в логичной последовательности. Приступая к составлению тезисного плана текста, для получения оптимального (то есть лаконичного, но содержательного) результата, следуйте таким рекомендациям:

1. Не спеша прочитайте текст. Возможно, вам понадобится несколько прочтений, чтобы вникнуть во все особенности его содержания и формы.
2. Мысленно ответьте на вопрос: «Что хотел сказать автор?». Затем определите не только основную мысль всего текста, но и те логические «ступени», которыми автор текста подвел читателя к итоговой идее.
3. Соотнесите эти последовательные мысли со структурными частями текста. Если он записан в черновике или электронном документе, можете даже пометить каждую из них, указав ее рядом с соответствующим предложением и/или абзацем.
4. Эти отдельные мысли – основа тезисов. Убедитесь, что все они отличаются между собой по содержанию и не повторяют друг друга.
5. Закройте глаза или спрячьте написанный текст, а затем каждую отдельную мысль мысленно переформулируйте своими словами. Ваша задача – сказать о ее основном содержании, избавляясь от неважных мелочей и деталей, не несущих основного содержания. Сократите художественные, «декоративные» элементы, оставив лишь значимые, без которых мысль потеряется.
6. Таким образом, вы уже сделали львиную долю работы: вычленили и сформулировали тезисы. Если их можно сократить без потери смысла – сделайте это. Если они и так уже содержат только суть – переходите к оформлению плана.
7. В отличие от других типов плана, тезисный план не требует создания специального заголовка для каждого пункта: ими и так являются сформулированные тезисы. Запишите их последовательно в том же порядке, в котором они расположены в авторском тексте, не нарушая его.
8. В отдельных случаях допустимо изменить порядок следования тезисов, если это оправдано развитием сюжета (например, несколько параллельных сюжетных линий) или помогает вам лучше ориентироваться в содержании.
9. После записи тезисов и их нумерации закройте исходный текст и на некоторое время отвлекитесь, займитесь другим делом и не думайте о плане. Затем перечитайте его и попробуйте с его помощью восстановить содержание исходного текста. Лучше всего делать это на следующий день, после ночного отдыха.
10. Если содержание, логика доводов и идея авторского текста легко воспроизводится с помощью вашего тезисного плана – то вас можно поздравить. Он составлен правильно и позволит вам складно выступить перед аудиторией и/или получить отличную оценку на уроке!

Легче всего составить тезисный план простого текста, разделенного на небольшие абзацы. В некоторых случаях, с учетом сложной авторской подачи информации в тексте, один абзац может содержать две и больше идей. Тогда задачей составителя тезисного плана становится внимательное отслеживание и выделение каждой из них, потому что пропуск даже одного звена в логике повествования нарушает построение всего сюжета. При необходимости, каждый тезис можно разделить на подтезисы – иногда такая тактика позволяет быстрее справиться с заданием. Но в большинстве случаев, когда речь идет о классной или домашней работе, бывает достаточно понять, о чем идет речь в тексте, и сформулировать положения, в которых заключены его ключевые мысли.

Правила составления плана.
1.Каждая работа начинается с внимательного чтения всего текста.
2.Раздели его на части, выдели в каждой из них главную мысль.
3.Озаглавь каждую часть.
4.В каждой части выдели несколько положений, развивающих главную мысль.
5.Проверь все ли основные идеи, заключенные в тексте, нашли отражение в плане.
6.Памятка по составлению плана.
7.Деление содержания на смысловые части.
8.Выделение в каждой из них главной мысли.
9.Нахождение заголовка для каждой части (формулировка пунктов плана) .
Как составлять простой план.
1.Прочтите текст (представьте мысленно весь материал) .
2.Разделите текст на части и выделите в каждой из них главную мысль.
3.Озаглавьте части; подбирая заголовки, замените глаголы именами существительными.
4.Прочитайте текст во второй раз и проверьте, все ли главные мысли отражены в плане.
5.Запишите план.
Запомните требования к плану:
а) план должен полностью охватывать содержание текста (темы) ;
б) в заголовках (пунктах плана) не должны повторяться сходные формулировки.
Как составлять сложный план.
1.Внимательно прочитайте изучаемый материал.
2.Разделите его на основные смысловые части и озаглавьте их (пункты плана) .
3.Разделите на смысловые части содержание каждого пункта и озаглавьте (подпункты плана) .
4.Проверьте, не совмещаются ли пункты и подпункты плана, полностью ли отражено в них основное содержание изучаемого материала.
Общие правила составления плана при работе с текстом
1.Для составления плана необходимо прочитать текст про себя, продумать прочитанное.
2.Разбить текст на смысловые части и озаглавить их. В заголовках надо передать главную мысль каждого фрагмента.
3.Проверить, отражают ли пункты плана основную мысль текста, связан ли последующий пункт плана с предыдущим.
4.Проверить, можно ли, руководствуясь этим планом, раскрыть основную мысль текста.

Правила составления плана.
1.Каждая работа начинается с внимательного чтения всего текста.
2.Раздели его на части, выдели в каждой из них главную мысль.
3.Озаглавь каждую часть.
4.В каждой части выдели несколько положений, развивающих главную мысль.
5.Проверь все ли основные идеи, заключенные в тексте, нашли отражение в плане.
6.Памятка по составлению плана.
7.Деление содержания на смысловые части.
8.Выделение в каждой из них главной мысли.
9.Нахождение заголовка для каждой части (формулировка пунктов плана) .
Как составлять простой план.
1.Прочтите текст (представьте мысленно весь материал) .
2.Разделите текст на части и выделите в каждой из них главную мысль.
3.Озаглавьте части; подбирая заголовки, замените глаголы именами существительными.
4.Прочитайте текст во второй раз и проверьте, все ли главные мысли отражены в плане.
5.Запишите план.
Запомните требования к плану:
а) план должен полностью охватывать содержание текста (темы) ;
б) в заголовках (пунктах плана) не должны повторяться сходные формулировки.
Как составлять сложный план.
1.Внимательно прочитайте изучаемый материал.
2.Разделите его на основные смысловые части и озаглавьте их (пункты плана) .
3.Разделите на смысловые части содержание каждого пункта и озаглавьте (подпункты плана) .
4.Проверьте, не совмещаются ли пункты и подпункты плана, полностью ли отражено в них основное содержание изучаемого материала.
Общие правила составления плана при работе с текстом
1.Для составления плана необходимо прочитать текст про себя, продумать прочитанное.
2.Разбить текст на смысловые части и озаглавить их. В заголовках надо передать главную мысль каждого фрагмента.
3.Проверить, отражают ли пункты плана основную мысль текста, связан ли последующий пункт плана с предыдущим.
4.Проверить, можно ли, руководствуясь этим планом, раскрыть основную мысль текста.

На вопрос как составить план по литературе заданный автором Косогор
лучший ответ это Если план для сочинения, то нужно выбрать самые важные моменты — вступление, основная часть и заключение. Если это сочинение по произведению, что в начале нужно рассказать про автора, в основной части — анализ произведения, а в заключении — выводы по всему сочинению, его значение в литературе, что всем этим хотел сказать автор и т. д. На основе всего этого и составляется план, как краткий, так и развёрнутый.

Ответ от Европеоидный
[гуру]

Ответ от Занаида Мамонтова
[новичек]
план это вступление

Ответ от Простокваша
[новичек]
я хзмне самому нужно составить план по рассказу Джека Лондона,Бурый волк»»

Ответ от Ислам хусейнов
[новичек]
ПЛАН ОН ПОМОГАЕТ РАССКАЗАТЬ О ХИРНЕ

Ответ от Иван Полукаров
[новичек]
Если план для сочинения, то нужно выбрать самые важные моменты — вступление, основная часть и заключение. Если это сочинение по произведению, что в начале нужно рассказать про автора, в основной части — анализ произведения, а в заключении — выводы по всему сочинению, его значение в литературе, что всем этим хотел сказать автор и т. д. На основе всего этого и составляется план, как краткий, так и развёрнутый.

Ответ от Дима копеев
[новичек]
ото черня

Ответ от Ѓльвия Аллахвердиева
[активный]
Правила составления плана. 1.Каждая работа начинается с внимательного чтения всего текста.2.Раздели его на части, выдели в каждой из них главную мысль.3.Озаглавь каждую часть.4.В каждой части выдели несколько положений, развивающих главную мысль.5.Проверь все ли основные идеи, заключенные в тексте, нашли отражение в плане.6.Памятка по составлению плана.7.Деление содержания на смысловые части.8.Выделение в каждой из них главной мысли.9.Нахождение заголовка для каждой части (формулировка пунктов плана) .Как составлять простой план.1.Прочтите текст (представьте мысленно весь материал) .2.Разделите текст на части и выделите в каждой из них главную мысль.3.Озаглавьте части; подбирая заголовки, замените глаголы именами существительными.4.Прочитайте текст во второй раз и проверьте, все ли главные мысли отражены в плане.5.Запишите план.Запомните требования к плану:а) план должен полностью охватывать содержание текста (темы) ;б) в заголовках (пунктах плана) не должны повторяться сходные формулировки.Как составлять сложный план. 1.Внимательно прочитайте изучаемый материал.2.Разделите его на основные смысловые части и озаглавьте их (пункты плана) .3.Разделите на смысловые части содержание каждого пункта и озаглавьте (подпункты плана) .4.Проверьте, не совмещаются ли пункты и подпункты плана, полностью ли отражено в них основное содержание изучаемого материала.Общие правила составления плана при работе с текстом1.Для составления плана необходимо прочитать текст про себя, продумать прочитанное.2.Разбить текст на смысловые части и озаглавить их. В заголовках надо передать главную мысль каждого фрагмента.3.Проверить, отражают ли пункты плана основную мысль текста, связан ли последующий пункт плана с предыдущим.4.Проверить, можно ли, руководствуясь этим планом, раскрыть основную мысль текста.с вас лайк

Ответ от Артем егоров
[новичек]
Если план для сочинения, то нужно выбрать самые важные моменты — вступление, основная часть и заключение. Если это сочинение по произведению, что в начале нужно рассказать про автора, в основной части — анализ произведения, а в заключении — выводы по всему сочинению, его значение в литературе, что всем этим хотел сказать автор и т. д. На основе всего этого и составляется план, как краткий, так и развёрнутый

Ответ от Dedforst De
[новичек]
берёш текст по которому надо составь план внимательно читаеш подходиш к учителю и говориш я незделал))))

Ответ от Дмитрий Скубко
[новичек]
вкрвко

Ответ от Александр Симакин
[активный]
Правила составления плана.1.Каждая работа начинается с внимательного чтения всего текста.2.Раздели его на части, выдели в каждой из них главную мысль.3.Озаглавь каждую часть.4.В каждой части выдели несколько положений, развивающих главную мысль.5.Проверь все ли основные идеи, заключенные в тексте, нашли отражение в плане.6.Памятка по составлению плана.7.Деление содержания на смысловые части.8.Выделение в каждой из них главной мысли.9.Нахождение заголовка для каждой части (формулировка пунктов плана) .Как составлять простой план.1.Прочтите текст (представьте мысленно весь материал) .2.Разделите текст на части и выделите в каждой из них главную мысль. 3.Озаглавьте части; подбирая заголовки, замените глаголы именами существительными.4.Прочитайте текст во второй раз и проверьте, все ли главные мысли отражены в плане.5.Запишите план.Запомните требования к плану:а) план должен полностью охватывать содержание текста (темы) ;б) в заголовках (пунктах плана) не должны повторяться сходные формулировки.Как составлять сложный план.1.Внимательно прочитайте изучаемый материал.2.Разделите его на основные смысловые части и озаглавьте их (пункты плана) .3.Разделите на смысловые части содержание каждого пункта и озаглавьте (подпункты плана) .4.Проверьте, не совмещаются ли пункты и подпункты плана, полностью ли отражено в них основное содержание изучаемого материала.Общие правила составления плана при работе с текстом1.Для составления плана необходимо прочитать текст про себя, продумать прочитанное.2.Разбить текст на смысловые части и озаглавить их. В заголовках надо передать главную мысль каждого фрагмента.3.Проверить, отражают ли пункты плана основную мысль текста, связан ли последующий пункт плана с предыдущим.4.Проверить, можно ли, руководствуясь этим планом, раскрыть основную мысль текста.

Как составить план рассказа

Вдохновение — великая вещь. Вы берётесь за перо, и мысли сами собой выливаются не бумагу… А потом, когда перечитываете, возникают вопросы: а где же композиция, где же стройность, где гармония в соотношении частей? Чтобы избежать подобных неприятных неожиданностей, необходимо зажать вдохновение в тиски чёткого плана.

План любого словесного произведения начинается с композиции. У каждого рассказа должны быть следующие композиционные части: экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка. В экспозиции намечаются основные характеры, обрисовывается обстановка, в которой будут развиваться события. Завязка конфликта — отправная точка его развития. Эти части рассказа — одни из ключевых, ибо формируют изначальное впечатление читателя от произведения.

Развитие действия — основная часть рассказа, где происходят события, которые в последующем приведут к кульминации конфликта. В ваших силах сделать этот пункт плана более или менее напряжённым. Однако помните и о том, что не стоит слишком затягивать развитие действие, а то читатели бросят читать ваше гениальное произведение, так и не дойдя до самого интересного.

Кульминация и развязка — то самое «интересное», для чего рассказы, собственно, и пишутся. Здесь читатели, затаив дыхание, узнают, кто же убийца — садовник или горничная; здесь они улавливают суть произведения, понимают, зачем вы его написали и что хотели сказать; поэтому постарайтесь, посидите на этих частях подольше, несколько раз прочитайте и перепроверьте, пытаясь войти в роль того человека, который будет впоследствии бродить дорогами ваших мыслей.

Однако при написании рассказа учитывайте не только количество частей и качество того, что они в себе содержат. Очень важно обратить внимание на соотношение частей, ибо на этом и базируется композиционная гармония текста. Не затягивайте одну часть, оставив на другую одно-два малопонятных предложения. И развивайте свою авторскую интуицию: никакие советы и рекомендации не заменят вам в полной мере ваш собственный гений.

«Случай с Евсейкой» план рассказа 3 класс

Автор J.G. На чтение 3 мин Обновлено 26 февраля, 2021

Составить план рассказа «Случай с Евсейкой» 3 класс на литературное чтение может краткий или подробный. Это поможет подготовить план пересказа.

План сказки «Случай с Евсейкой»

1. Евсейка задумался и бултых в воду.

2. Обитатели дна морского

3. Разговор чудищем

4. Дразнилка для рака.

5. Разговор с большой рыбой.

6. С Евсейкой хотят познакомиться все морские обитатели.

7. Евсейка хочет домой, он испуган.

8. Хитрость Евсейки.

9. Евсейка вернулся на берег.

Литературное чтение «Случай с евсейкой» план

1. Скучная рыбалка.
2. Мальчишка в воде.
3. Подводная жизнь:
а) Встреча с морскими жителями.
б) Разговор с большой рыбой.
в) Особенности существования на дне.
г) Игры с рыбами.
4. Пробуждение.

«Случай с Евсейкой» Горький план

1. Как Евсейка оказался на морском дне.
2. Евсейка не прилюбили рыбы.
3. Разговор с большой рыбой.
4. Страшный вопрос рыбы.
5.  Рыбы захотели познакомиться с Евсейкой.
6.  Хитрость Евсейки.

План сказки «Случай с Евсейкой» 3 класс

1. Евсейка на дне моря.

2. Реакция рыб.

3. Разговор с большой рыбой.

4. Страшный вопрос.

5. Рыбы, хотят познакомиться.

6. План Евсейки.

7. За жабры.

8. Пробуждение.

Краткий план

1. Евсейка засыпает
2. На дне моря
3. Знакомство с Большой рыбой
4. Насмешки подводных жителей
5. Разговор с Большой рыбой
6. Страх Евсейки
7. Игры с рыбами
8. Путь наверх
9. Снова на берегу.

О чем сказка «Случай с Евсейкой»?

Как-то раз маленький мальчик Евсейка сидел на берегу моря и пытался поймать рыбу, но из-за жары Евсейку сморило и он задремал, и свалился в воду. Сначала поплыл, а затем нырнул до самого морского дна и сел на камень, поросший водорослями. Морские обитатели его заметили и огромная рыба начала разговаривать с Евсейкой.

Эта рыба начала спрашивать — кто он такой, зачем приплыл. Разговаривая с рыбой Евсейка наблюдал за разнообразной морской живностью — рыбами, креветками, рачками, черепахой. В подводном мире мальчик увидел различных рыб и животных. Они показались ему красивыми. Актинии он сравнивал с вишнями, креветки — с мухами, рыбёшек — с бабочками. Голос большой рыбы напомнил ему звук кларнета. Голотурия была похожа на нарисованного поросёнка, а сепия на носовой платок.

Сперва мальчику было интересно, он попал в подводный мир, где всё жили своей особенной жизнью. Но потом он испугался огромной рыбы, которая могла его съесть.

Затем Евсейка предложил огромной рыбе поиграть — сплавать наверх за мухами. Евсейка уцепился за рыбу и они поплыли. Через некоторое время Евсейка оказался над водой, он увидел солнце, свою удочку, плавающую в море, но самое главное, что он сидит как ни в чем не бывало на том же самом месте и совершенно сухой.

Сказка Максима Горького заканчивается тем, что Евсейка приходит в себя на камне. Всё, что произошло с мальчиком в подводном мире оказывается лишь сном.

Как составить план стр. 64 / Рабочая тетрадь по литературному чтению

Советы маленьким школьникам

1. Прочитайте рассказ. Определите, сколько картин вы представляете в тексте рассказа.

2. Разделите текст на части в соответствии с выбранными картинами.

3. В каждой части выделите главные (опорные) слова.

4. Назовите часть текста на основе предложений, выбранных в тексте, или придумайте заголовок сами.

5. Также поработайте с другими частями текста.

6. Проверьте, не повторяются ли заголовки.

Когда мы решаем написать план по любому рассказу, то сразу после прочтения нужно решить, всё ли ясно и понятно в этом рассказе.

Это важно, потому что без понимания очень сложно выделить основные части.

Мысленно разделить текст на логические части.

На примере рассказа «На горке» можно выделить такие части:

1) Ребята делают горку.

2) Мальчик не помогает.

3) Скользкая горка.

4) Неверное решение.

5) Исправление ошибок.

А конкретнее, что именно произошло в каждой из них.

После этого нужно озаглавить каждую часть.

Придумать название нужно максимально кратко и чётко.

После этого ещё раз всё перечитать и убедиться, что ничего не пропущено. 

Кроме этого, при составлении плана не нужно писать большие названия пунктов, так как это не пересказ текста, а лишь его краткие пункты.

Возможно, придётся немного подумать и поразмышлять, чтобы наиболее полно и понятно придумать название пункта, при этом наиболее кратко.

Чем больше мы тренируемся и делаем планов, тем легче с каждым разом.

Например, в произведении«На горке» не так-то и просто выделить чёткие пункты, так как они очень тесно связаны между собой.

Ответы на вопросы рабочей тетради литературное чтение Бойкина, Виноградская 2 класс. Советы маленьким школьникам стр. 64

Планирование сюжета произведения: несколько практических способов

Многие люди, а если говорить честно, то все, кто хоть раз оставался один на один с задачей написания объемного текста, сталкивался с трудностями, связанными со структурированием текста и его планированием. Ну и меня не минула чаша сия.

Находясь на границе перед написанием очередного романа, рассказа или статьи, я всегда задаюсь вопросом, а о чем именно я буду писать все эти 5, 50, 250, 500 страниц? Вроде бы идея — вот она, а когда подбираешься к непосредственной реализации внезапно осознаешь, что находишься перед бездной, зловеще зияющей пустотой. И совершенно не знаешь, как прокинуть мостик от одного ее края к другому, как спланировать состав текста, как построить слияния хитросплетений судеб героев.

Пришлось немного поизучать опыт других писателей и составить некий дайджест способов того, как принято планировать произведения. Разумеется, дайджест будет пропущен через мое собственное понимание вопроса. Более того, для проверки почерпнутых из глубин интернетов знаний я написал первый рассказ из целой череды рассказов воспользовавшись одним из методов. И не просто написал, а проверил методику планирования произведения. Более того, саму методику планирования я попробовал скрестить со Story Grid, методом, позволяющим анализировать текст и находить в нем «узкие» места.

Написать роман без четкого и понятного плана это то же самое, что построить автомобиль без чертежей. Вроде бы понимаешь, что должно получиться в результате, но обилие деталей и технологических операций банально вводит в ступор. Я сказал романа? В действительности не только романа, но и любого другого произведения объемом более нескольких страниц.

Когда я приступаю к работе над книгой или другим произведением, у меня уже есть концепция. Я знаю, что я хочу сказать, но совершенно не понимаю, как выразить свои мысли в понятной читателю и непротиворечивой форме. И сразу же стараюсь прикинуть что, как и где я напишу. Другими словами, я пытаюсь, так или иначе, набросать план моего произведения. Чтобы понимать где и что у меня будет располагаться.

Если же писать без плана, то может статься так, что повествование уйдет совершенно в другую сторону, нежели изначально думал писатель. И произойдет сие непринужденно естественным образом. Иногда даже обнаружив отклонение от магистрали первоначальной идеи исправить его уже нельзя, поскольку придется переписывать вообще практически все с самого начала, иначе проявятся логические несоответствия.

Traditional Story Arc (Taken from Devian Art)

А в некоторых случаях ситуация становится еще хуже. Я бы даже сказал, что ситуация приобретает все характеристики катастрофы. Начиная писать произведение без плана, автор может сильно увлечься и слишком размашисто раскидать клюкву во введении, затянув его до середины произведения. И подобное — вовсе не редкость, даже в коммерческой литературе сплошь и рядом встречаешь занудные и затянутые вступления при вроде бы адекватной идее.

Ниже я проанализирую различные варианты планирования, дабы дать общее понимание того, как вообще можно планировать произведения, а благодарный читатель, он же будущий писатель, постарается понять и разобраться в предлагаемых вариантах.

Итак…

Прежде чем браться за планирование, а тем более за написание произведения, стоит как следует и крепко подумать, что же на самом деле есть ваша контролирующая идея. Ее нужно сформулировать в краткой форме. Напомню, что контролирующая идея — стержень всего произведения, вокруг нее крутится весь сюжет и происходят все действия персонажей.

Обычно контролирующая идея выражается в виде короткой, но емкой фразы или же одного предложения. Редко, но вполне допустимо, когда идея выражена несколькими предложениями. Конечно, если автор последователь Канта или другого философа, упражняющегося в написании никому не понятных словес, то в качестве идеи может выступать небольшой абзац текста или даже страница.

Для лучшего понимания, того, что такое контролирующая идея, можно привести несколько примеров. Например, «Сколько веревочки не виться, а конец все равно есть» подойдет для романа с адюльтером или про мелких преступников, «Наркотики — разрушают твою жизнь» отличная идея для романа про опускающегося на дно интернет-наркомана, «Большие деньги и власть развращают почище водки» подойдет для рассказа про начало 90, когда пути-дорожки друзей расходятся, кто-то подается в бизнес, а кто-то увлекается утренним ботлхантингом.

Запишите свою контролирующую идею и держите ее постоянно перед глазами, когда работаете над произведением. И при любых сюжетно важных событиях сверяйтесь с ней, это поможет выдержать сюжет в едином ключе от начала и до конца.

Помимо контролирующей идеи важно выбрать и придерживаться единого стиля в написании текста. Зачастую и я лично наблюдал подобное в изданных книгах, писатели постепенно утрачивают изначальный настрой в стиле текста. Например, начало ведется в ироничном ключе, а концовка — чистейшей воды хоррор. Разумеется, стилевые метаморфозы могут быть заложены автором изначально, как мастерски проделал Анатолий Кузнецов в своем «Бабьем яре». А вот у других… В качестве отличного образчика того, как меняется стиль изложения, можно ознакомиться с некоторыми романами Минаева. По мере прочтения очевидно, что некоторые его книги писались длительное время и с существенными перерывами, во время которых сам писатель менялся, а следом менялось и его отношение к героям и рассказываемой истории.

Рекомендация: фиксировать стиль написания при обдумывании контролирующей идеи, а затем периодически сверяться с выбранной моделью по мере продвижения по истории. Подробнее о стилях можно прочитать в моем разборе Story Grid.

Но ведь в хорошей истории важны не только стиль и идея, но и то как эта идея раскрывается писателем. Кстати, под магическое действие структуры произведения, больше чем художественные, подпадает деловая или научная проза. Взять хотя б презентацию. В очень сжатом формате зачастую с иллюстрациями и на десятке слайдов, лектор должен провести своих слушателей через целый мир. А сделать он это может только логично структурировав все свое творчество целиком. Ведь писатель идет от мысли к слову, а читатель (слушатель) вынужден идти от слова к мысли. И малейшее отклонение от генеральной линии может привести к недопониманию, иногда катастрофическому.

Из каких составных частей состоит произведение, какие логические кирпичики лучше применять для построения текста, я опять же вывел в обзоре Story Grid. Автор в любом случае является творцом своего произведения и волен сам выбирать как форму, так и ее наполнение. Но именно на этом этапе мы подобрались вплотную к тому, как можно планировать развитие «действия» в своем произведении.

Я недаром поставил слово «действия» в кавычки. Ведь под действиями подразумевается именно история, история, излагаемая рассказчиком слушателю. И рассказчик волен либо вообще отказаться от структуры, раскидав связанные события по всему повествованию, либо же отдаться на волю провидения и писать, писать, писать полагаясь лишь на свою интуицию и некий опыт. В первом случае читатель заскучает, будучи не в силах собрать все кирпичики Lego в единую модель, а во втором, он умрет от скуки смертной, следуя пространным рассуждениям незадачливого импровизатора, потерявшего собственную путеводную нить. Такие методы вполне уместны, но прибегать к ним стоит лишь только профессионалам своего дела, только тем, кто знает в совершенстве, какие правила они нарушают.

А мы же проследуем далее, в увлекательный и чарующий вычурной простотой мир планирования произведения.

Перед началом планирования следует понять на какую глубину следует проводить это самое планирование. Если произведение небольшого формата, например, рассказ, то запланировать можно сразу все произведение. А вот в случае романа формата «Война и мир», с многочисленными сиквелами, проработать сразу же в мелких деталях все что будет происходить на сотнях, а может быть, и тысячах страницах зачастую просто не представляется возможным.

В таком случае можно накидать в общих чертах все произведение, а первую его часть уже проработать более детально. И вот так, продвинувшись к окончанию одной части, приступать к планированию следующей.

Кстати, о крупнозернистом представлении структуры или сюжета. Все повороты и важные части можно отобразить в виде каких-то ключевых событий или, в случае нехудожественной литературы, выводах. По-другому, все ключевые моменты можно назвать назвать вехами.

Получив структуры из вех, можно приступать к детализированию каждой из них, постепенно «наращивая» на костный скелет мясцо. Но не думайте, что, создав план в самом начале, он останется неизменным на протяжении всего процесса написания. Зачастую получается так, что план постепенно изменяется, по мере того как писатель продвигается в своем процессе написания. Иногда в голову приходят удачные мысли, а часто просто ниспадает озарение и, взглянув на структуру, решаешь пойти немного другим путем.

Самый простой способ спланировать произведение — остановиться на крупнозернистом плане из вех. В этом случае в плане отсутствует детализация до мелких подробностей, типа вспомогательных или поддерживающих событий, указаний на описание местностей, персонажей и прочего. Вместо этого автор использует визуальное представление, состоящее из множества карточек.

Планирование в виде карточек

На карточках могут быть отображены (или просто написаны) сами ключевые события, персонажи с их характеристиками, фотографии мест или же любая другая информация. По мере продвижения вперед, автор может убирать карточки, когда они не нужны.

Если писатель работает за столом, то перед ним, может располагаться стена, на которой и удобно разместить визуальные подсказки. На компьютеризированном уровне можно воспользоваться продуктом типа Scrivener, в котором реализована самая настоящая пробковая доска для многочисленных карточек.

Карточки можно не только бессмысленно лепить на пробковую доску в хаотичном порядке, их можно группировать по мере развития истории или же вообще протянуть вдоль всей кривой повествования, наглядно демонстрируя появление тех или иных персонажей, событий или же просто сцен.

Из-за своей простоты и неограниченности форматом, метод планирования с карточками, пожалуй, самый гибкий из всех возможных методов, за исключением, пожалуй, полного отсутствия планирования.

Применение Mind-Mapping (картирование памяти) техники для планирования выступлений перед публикой — успешно практикуется, так как не дает забыть основные тезисы в напряженной обстановке. Но ту же самую методику можно применять и для планирования произведения.

Правда, метод Mind Map не совсем подходит для планирования произведения, так как создавался он совсем для другого. Основной проблемой в классическом Mind Map я считаю невозможность построения сетевых диаграмм, а не только карт памяти. А если говорить о программных продуктах, то проблема с ограничениями по «горизонтальным» связям и наличию на одной диаграмме сразу нескольких корневых точек, отлично решена в продукте как Scapple.

В теории метод картирования памяти или карт памяти может применяться как вспомогательный инструмент, для краткого описания сложных понятий или же специфических доменов знаний. А вот планирование крупного произведения исключительно при помощи Mind Mapping мне видится не таким уж и удобным. Проверено на себе.

Еще одним способом по планированию, не требующим каких-либо специальных инструментов или навыков, я могу назвать использование самого текстового процессора. Разбиваем наш будущий текст на главы, в каждой главе прописываем краткое ее содержание. Прямо по тексту. По мере того как написание текста продвигается вперед, можно удалять части или предложения текста, относящегося к плану.

Вариант планирования в MS Word. Для сцен и глав используются специальные стили. В «заголовке» сохранено краткое содержание, дата, конфликт, изменение ценности, место. В отдельном документу расписываются места, предметы и контролирующая идея.

Метод весьма прост, но после написания всего произведения автор остается, по сути, без плана. И уже не сможет провести ревизию текста опираясь на его краткое структурированное содержание. Опять же, проверено на себе.

Один из наиболее популярных способов планирования, и в той же мере эффективный способ — применение электронных таблиц. Метод с таблицами до боли в подушечках пальцев похож на метод проверки Story Grid и его появление на свет можно отметить как естественную потребность контроля над текстом у авторов.

Применение табличного способа планирования просто и гибко одновременно. Для начала заводится обычная таблица в обычном редакторе электронных таблиц, например, Excel. Каждая строчка есть не что иное, как элемент текста, к примеру, сцена, глава, последовательность или аналогичный элемент. Глубина планирования может выбираться автором произвольно, от крупнозернистой и до самой что ни на есть подробной.

Детальное планирование в таблице

Обыкновенно применяются такие столбцы, как номер главы, место действия, время действия и длительность, краткое описание того, что происходит в этой конкретной части истории, действующие лица на сцене и вне ее. При наличии желания автора контролировать изменение ценностей в своей истории он может прописать туда же и их, а затем попытаться промоделировать их изменение в зависимости от происходящих событий.

Ко всему прочему, я бы порекомендовал добавить еще и объем указанной части в словах или символах. В таком случае у автора появляется инструмент по контролю за объемом своего текста и отдельных его частей. Кстати, хорошим тоном является детализации до уровня сцен или глав, когда сцена равна одной главе. Большая подробность будет избыточной.

Когда дело доходит до действительно крупных форм, то от мастерства писателя держать весь сюжет под контролем, зависит успех всего предприятия. Представляете себе, как можно запланировать книги о Гарри Поттере или же «Игру престолов»? Если кто не помнит, то в таких произведениях присутствует множество сил с различными интересами. И часто они конфликтуют друг с другом. Таким образом не одному герою противостоит один злодей, а множеству героев противопоставлено множество антигероев. Что создает дополнительные трудности по контролю всех взаимодействий. Что же делать?

В таком случае применяется тоже таблица, но несколько иного толка, чем в предыдущем абзаце. Для описания взаимодействий между различными группировками или для контроля над сложными переплетениями отношений лучше всего применить двухуровневое планирование, когда на нижнем уровне для каждого из эпизодов применяется один из методов планирования приведенных выше, а для верхнего уровня, уровня крупных форм, можно использовать следующее анонимное изобретение.

Детальный план романа «Catch-22»

Создается таблица, где каждая строка есть отражение крупного элемента истории, например, эпизода или акта. В качестве столбцов можно использовать, разумеется, номер, а еще временную привязку событий эпизода. Конечно, в каждой строке должно быть краткое описание того, что вообще происходит в этой части текста. А дальше, в остальных столбцах указываем основные противоборствующие силы. В конкретных ячейках заполняем то, как, по каким причинам и с кем произошли конфликты этой силы.

Однако, хочу сразу предупредить, что таблица с крупнозернистым планированием для крупных произведений не очень хорошо работает с менее форматными текстами. Если у вас всего несколько героев, то нет никакого смысла строить такую таблицу и прописывать каждого из героев в отдельный столбец. Они отлично уживутся и с обычной таблицей для детального планирования, а вы не проделаете излишнюю работу. Кстати, я встречал подобные упражнения и могу представить какие мучения испытывал автор, когда пытался впихнуть своих героев и их взаимодействие между собой в столь изощренный инструмент.

Самое лучшее закрепление теории — проверка ее практикой. В моем случае, дабы попрактиковаться в планировании и последующем написании художественного произведения по заранее намеченному плану, я решил реализовать в виде небольшого рассказа одну из своих идей. В плане идей их много у меня. После того как идея уже готова к тому, чтобы превратиться в нечто большее, я начинаю собирать материал. Определяюсь с местом действия, подбираю фактуры. Все это с успехом заносится в OneNote. Процесс подготовки материалов может занимать несколько месяцев, пока сама идея доваривается в собственном соку.

Но вот на стадии превращении идеи в некую художественную форму неминуемо возникают муки творчества, поскольку просто не ведаешь, как какую-то короткую мысль, историю, записанную в одном абзаце, превратить в текст объемом хотя бы в тысяч десять слов. И пожалуй, именно это планирование и есть самая сложная часть работы. Сложная с точки зрения интеллектуальных затрат, понятное дело.

Не буду раскрывать весь сюжет рассказа «История Натальи Веревочкиной», но в нем молодая девушка ввязалась в странную авантюру по защите окружающей среды. Куда приведет ее чрезмерно ретивая борьба за чистоту воздуха, почвы и вод узнает пытливый читатель. Но в этом рассказе нас интересует не сам сюжет и не то, что из-за травмы он была написан целиком и полностью всего тремя пальцами по вечерам, а то, как он был запланирован.

Первоначально, я сформулировал контролирующую идею рассказа, попробовал осмыслить ее под разными углами. Затем определился с жанром, с лицом повествования и с очень кратким содержанием. Все это позволило определить требования к будущему строению (этажность, расположение на участке). Поскольку я планировал написать рассказ, т. е. относительно небольшую форму, то я решил ограничить всю историю объемом от 8 до 10 тысяч слов. Уже на этом этапе мне было понятно, что в рассказе будет 4 акта, а каждая глава будет одной сценой.

План рассказа «История Натальи Веревочкиной»

Для рассказа, из-за небольшого количества действующих сил, да и небольшого объема, я решил использовать обычную табличную структуру планирования. Каждая строка равняется одной сцене и соответственно одной главе. Напомню, что для того, чтобы сцены выглядели более-менее живо, герои в них должны принимать какие-то решения или совершать действия, которые подталкивают историю к следующей части. Ну а общее напряжение, по обыкновению, должно постепенно нарастать.

В виде столбцов я использовал:

• Обозначение части произведения: начало, середина или конец.
• Номер акта.
• Номер главы.
• Объем акта.
• Номер сцены.
• Место действия.
• Событие.
• Тип события: побуждающее происшествие, прогрессирующее происшествие, кризис, кульминация и разрешение. Как таковые я не использовал поддерживающие сцены, поэтому их и нет в перечислении.
• Плановый размер сцены в словах.
• Фактический размер сцены в словах.
• Изменение ценности героев в основной сюжетной линии (Storyline A).
• Изменение ценности героев во второстепенной сюжетной линии (Storyline B).
• Обязательные условности для сюжета.

Последние три столбца, как показала практика, по крайней мере для рассказа, не информативны и большого смысла в них нет. Да, по задумке каждый из главных героев тянул сразу по две линии, например, героиня внешне хотела бороться за природу, а внутренне испытывала романтическую симпатию к другому герою. Но рамки рассказа и без отдельного вычленения отлично отображают изменения, происходящие с героями.

В процессе написания, некоторые плановые прогнозы пришлось пересмотреть. Иногда объем уходил за изначально отведенные рамки. Например, прибытие на прибытие в Сан-Франциско я отвел сперва всего 50 слов. Идея была в рамках «ну прилетели и прилетели, что с того», но в реальности оказалось, что и дома «там красивые», да и героям есть о чем поговорить.

Вообще, превышение или недобор объема не так критичны, если вы не пишите журнальную или газетную статью. Если есть небольшие колебания на них можно закрыть глаза. А вот суммарные отклонения на 500 или 1000 слов уже должны вызывать определенное воздействие. Ведь глава, затянутая в два или три раза, может вызвать отторжение у читателя, а слишком скомканные события вызовут ощущение подделки и недолива после отстоя пены.

Что еще? Рассказ — уникальный жанр. Написать рассказ порой сложнее романа, в ограниченных по объему рамках бывает архисложно полностью и понятно изложить мысль. На помощь тут приходят события, происходящие вне сцены. Вместо того чтобы нудно и детально описывать путешествие жителя большого мегаполиса из дома на работу в метро, можно просто оставить весь этот процесс за скобками. Либо вообще выкинув его из текста, лишь только упомянув, дескать «Артем ненавидел метро, каждая поездка давалась ему с огромным трудом. Вечная духота, давка, неприятные запахи и нестерпимый шум вызывали у него искреннее и натуральное отторжение. И последняя поездка не стала исключением. Доехав до офиса, молодой человек чувствовал себя как губка пропитанная лимонным соком и как следует отжатая над мойкой полной посуды со вчерашней вечерники». Вот так все приключения Артема в подземке остались за скобками, а читатель может самостоятельно додумать, почему же именно персонажу стало так плохо в метро.

Кстати, для планирования вовсе не обязательно использовать какое-либо специализированное программное обеспечение. Многие писатели, в том числе и знаменитые, вполне обходятся листочками бумаги. Кстати, ознакомиться с неплохой коллекцией планов к известным произведениям можно на странице Daily Mail, где репортеру было до чертиков интересно, как же велась работа грандами над своими шедеврами.

В статье использованы графические материалы с сайтов:

Опубликовано 25.08.2016 автором kvv в следующих категориях:
статья

Поделиться ссылкой:

7 шагов к созданию гибкого плана для любой истории и рассказа: сторителлинг

Хотите написать интересный рассказ, но не знаете, с чего начать? Мне это знакомо. В голове — вереница мыслей и самых разнообразных идей, которые никак не хотят объединяться в общую «картину». Как бы это банально не звучало, начинать нужно с начала: с самого важного этапа — создание плана будущей истории.

Почему план важен

Настоятельно вам рекомендую не начинать писать рассказ без плана, так вы сможете избежать множества ошибок и сэкономите время. Преимущество такого подхода к написанию истории заключается в том, что план позволяет создать четкую структуру, избежать тупиковых моментов в сюжете и закрепить ключевые сцены. Вы пишите план и, таким образом, сразу включаетесь в процесс. Не ждете музу, не топчитесь на месте, не зная, с чего же начать, а начинаете писать.

7 шагов к созданию гибкого плана для любой истории и рассказа

Чтобы создать действительно хороший, «работающий» план, предлагаю воспользоваться интересной техникой, которая так и называется «7 шагов к созданию гибкого плана для любой истории». Автор данной техники — лауреат премий IPPY и NIEA, писательница К. М. Вейнленд.

Подробнее об еще одном способе написания рассказа можете прочитать в статье Восьмипунктовая дуга.

Итак, шаги по созданию плана для будущего рассказа:
1. Напишите небольшой набросок с основной идеей вашей истории.

Просто идеи недостаточно: «Строительство плотин наносит непоправимый вред окружающей среде». Эта мысль слишком расплывчата. Нужно добавить конкретики. В наброске с главной идеей для истории должны содержаться ответы на вопросы:

• Кто является протагонистом?
• В каких условиях и обстановке находится герой в начале истории?
• И каким образом эти условия изменятся, и почему? Кто или что является причиной этих изменений: сам герой или антагонист?Изменения произойдут в лучшую или худшую сторону для протагониста?
• Чего хочет герой? Какова его цель? Какие решения ему нужно принять, чтобы достигнуть эту цель? Какой выбор сделать?
• Кто является оппонентом (антагонистом)? Кто или что стоит на пути достижения цели героя?
• Какая может произойти катастрофа, трагедия, беда с героем истории?
• В чем заключается конфликт в истории? Какие причины и последствия этого конфликта на протяжение всей истории?

Как только вы ответили на эти вопросы, запишите все свои мысли в двух-трех предложениях:

«Маленький Ник обожал лошадей. Каждое утро вместе с отцом он приходил в конюшню: кормил своих любимцев, расчесывал гриву и помогал вывести лошадей на пастбище недалеко от реки. Пока однажды отец не получил письмо от властей города. На реке планируется масштабное строительство плотины. Семье необходимо освободить ферму и переехать жить в другое место.»

2. Запишите все возможные идеи для сюжета истории.

При выполнении первого шага, скорее всего, некоторые сцены будущей истории уже возникли в вашем воображении. Постарайтесь составить список идей и включить в него даже те сцены, которые на данный момент вы не знаете, как использовать в рассказе.

Через какое-то время вернитесь к списку с идеями. Заново прочитайте и отредактируйте: выделите для себя те сцены, которые вызывают вопросы, и те, которые вы не знаете, как связать между собой. Это поможет вам в дальнейшем сэкономить время и уже на данном этапе найти «дыры» в своем сюжете.

Теперь самое время воспользоваться исключительной возможностью и раскрыть весь свой творческий потенциал. Забыв о пунктуации и орфографии, пишите все мысли по каждой идее из вашего списка. Просто отпустите себя и пишите. По мере написания задавайте себе вопрос: «Ожидает ли читатель такой ход развития событий?». Если ответ положительный, постарайтесь найти альтернативные, неожиданные идеи.

3. Интервью с персонажем.

Запишите данные о каждом персонаже истории. Необязательно описывать их жизнь во всех подробностях. Достаточно будет информации о персонаже с момента начала истории.

В случае опроса главного героя, вам необходимо двигаться от момента возникновения «катастрофы» к начальному «стабильному» моменту истории. То есть начать с вопросов: «Какие события в жизни героя привели его к катастрофе?», «Связаны ли его прошлые поступки с таким поворотом событий?», «Какие нерешенные проблемы из прошлого осложняют жизнь герою и влияют на его реакцию на возникшие трудности?». Таким образом, у вас появится общее представление о главном герое. Потом вы сможете легко добавлять мельчайшие подробности из его жизни.

4. Выбор места или локации для сюжета истории.

Изучите нюансы той локации, в которой будут происходить все основные сцены вашей истории. Это необязательно должно быть место, которое вы хорошо знаете или просто популярная, красивая страна или город. Это должно быть место (реальное или вымышленное), которое подходит именно для ваших персонажей, которое раскроет и дополнит сюжет, которое поможет отразить суть рассказа.

5. Полноценный план.

В шаге 2 вы создали набросок с основными идеями для сюжета. Теперь необходимо линейно, структурированно записать сцену за сценой. Вы можете это сделать, написав одно предложение: «Джессика встретила Джека в кафе». Или же описывать подробности сцены:»Когда Джессика вошла в кафе, она заметила Джека. Он сидел за столиком у самого окна, спиной к ней. Он был задумчив и сосредоточен.»

Главное, вам нужно выделить ключевые моменты и персонажей, которые участвуют в сцене. Двигайтесь шаг за шагом — от сцены к сцене, без пробелов, связывая одно событие с другим. Если вам удастся этого добиться в плане, то потом вы легко сможете создать черновик, а затем и написать всю историю целиком. Так вы сэкономите время и избежите множества ошибок. Конечно, не все может получиться сразу. Какие-то моменты сюжета приведут вас в тупик, но продолжайте работать. Переходите к следующей сцене, сделайте перерыв и вернитесь к сложным моментам позже.

6. Сжатие наброска.

Сейчас самое время «просканировать» все ваши заметки и выписать с нумерацией важные детали, сцены, ключевые моменты сюжета. Можно создать отдельный документ Word, записать в блокнот или воспользоваться специальной программой (да-да, есть спец.программы для писателей). В таком окончательном виде план вам очень пригодится при написании первого черновика вашей истории, рассказа и даже книги. Это позволит вам сэкономить время и силы в долгосрочной перспективе.

7. Пора действовать.

Перед тем, как начать писать свою историю, вернитесь к плану. Внимательно изучите те пункты, о которых собираетесь писать, а также сцены, которые следуют за ними.
Прочтите свои наброски и заметки. Если в ходе написания у вас вдруг возникнет новая интересная идея, не пренебрегайте ей. Может именно эта идея и сделает вашу историю уникальной, захватывающей и шедевральной.

Создание гибкого плана для любой истории в сторителлинге

План — это карта, которая показывает вам маршрут к пункту назначения. Но это не означает, что существует единственный маршрут.

Если не знаете, какую сюжетную линию выбрать для своего рассказа, можете прочитать статью «6 классических сюжетных линий«.

P.S.: Поделитесь ссылкой на статью в социальных сетях, если информация была вам полезна!

#сторителлинг #планрассказа #планистории

Фото — unsplash.com

Поделиться ссылкой:

План рассказа о животном

План
рассказа о животном

1. О
   каком животном я буду писать?

2. Как
   животное появилось у нас в доме?

3. Описание
   животного.

4. Чем
   питается?

5. Как
   любит проводить время?

6. Моё
   отношение к питомцу.

План
рассказа о животном

1. О
   каком животном я буду писать?

2. Как
   животное появилось у нас в доме?

3. Описание
   животного.

4. Чем
   питается?

5. Как
   любит проводить время?

6. Моё
   отношение к питомцу.

План
рассказа о животном

1. О
   каком животном я буду писать?

2. Как
   животное появилось у нас в доме?

3. Описание
   животного.

4. Чем
   питается?

5. Как
   любит проводить время?

6. Моё
   отношение к питомцу.

План
рассказа о животном

1. О
   каком животном я буду писать?

2. Как
   животное появилось у нас в доме?

3. Описание
   животного.

4. Чем
   питается?

5. Как
   любит проводить время?

6. Моё
   отношение к питомцу.

План
рассказа о животном

1. О
   каком животном я буду писать?

2. Как
   животное появилось у нас в доме?

3. Описание
   животного.

4. Чем
   питается?

5. Как
   любит проводить время?

6. Моё
   отношение к питомцу.

План
рассказа о животном

1. О
   каком животном я буду писать?

2. Как
   животное появилось у нас в доме?

3. Описание
   животного.

4. Чем
   питается?

5. Как
   любит проводить время?

6. Моё
   отношение к питомцу.

План
рассказа о животном

1. О
   каком животном я буду писать?

2. Как
   животное появилось у нас в доме?

3. Описание
   животного.

4. Чем
   питается?

5. Как
   любит проводить время?

6. Моё
   отношение к питомцу.

План
рассказа о животном

1. О
   каком животном я буду писать?

2. Как
   животное появилось у нас в доме?

3. Описание
   животного.

4. Чем
   питается?

5. Как
   любит проводить время?

6. Моё
   отношение к питомцу.

Как написать набросок рассказа — EM Welsh

Плюс не только структура сильно отличается, но и требует большей эффективности ваших слов, поэтому знание того, как написать набросок рассказа, может быть для некоторых спасением. в фазе мозгового штурма, и даже отлично подходит для писателей, приближающихся ко второму и третьему черновикам!

Конечно, прежде чем вы начнете излагать свой рассказ, важно отметить, что у вас также должна быть идея рассказа. Если вы не ищите способы найти новые идеи в своей среде или не ищите работу, вы восхищаетесь.

Только после того, как вы придумали или открыли для себя идею рассказа, вы можете приступить к изложению своего рассказа. Это, конечно, если вы предпочитаете рисовать в общих чертах.

Шаг 1. Кратко опишите свой рассказ.

Независимо от того, есть ли у вас небольшая, казалось бы, без приключений идея рассказа или полностью развитая сюжетная линия персонажей, вы сначала захотите начать с резюмирования своего рассказа.

Это может быть просто разговор о том, что вы хотите сделать в своем рассказе, или обсуждение повествования от начала до конца.Все зависит от вас, хотя здесь нет жестких правил, так как этот этап предназначен только для того, чтобы помочь вам закрепить идею на бумаге.

Если у вас возникли проблемы с резюмированием своего рассказа, попробуйте написать краткое изложение этого отрывка из одного предложения. Не нужно разрешать концовку или объяснять все детали — просто быстро объясните свою идею в предложении, например:

Молодая женщина становится свидетелем чего-то необычного на работе и решает расследовать это.

Это может показаться не таким уж большим, но если вы возьмете это резюме из одного предложения и дополните его еще одним или двумя предложениями, у вас уже есть твердое начало для вашего плана.

Шаг 2. Определите тему вашего персонажа и важность для вашей истории.

Затем отложите краткое изложение вашей истории и запишите имя вашего главного героя или временное имя, если вы еще не определились с ним. Можно даже просто написать «главный герой».

Оттуда запишите тему вашего персонажа и то, что они представляют. Напишите, почему они важны для истории и что они пытаются выразить в этой истории. Затем также объясните, что вы пытаетесь им сказать.

Например:

Мой главный герой занимается изучением привычек на рабочем месте и желанием американцев переутомить себя.

Да, при необходимости это действительно может быть так просто. Вы можете подумать, что вам нужно посвятить время проработке дополнительных характеристик, будь то внешние или внутренние, но, учитывая, что рассказы такие короткие, гораздо важнее (на мой взгляд), чтобы вы закрепили тему и причину своего персонажа. для первого черновика, чем внешний вид, так как внешний вид может легко измениться.С другой стороны, тема переплетается с каждым аспектом вашего рассказа, и ее трудно пропустить, когда вы только начнете.

Шаг 3. Определите тему вашей истории.

Как только вы узнаете причину появления вашего персонажа в истории, вам нужно сосредоточиться на общей теме истории. Вы можете подумать, что это будет то же самое, что и тема вашего персонажа, но это не всегда так.

Часто, говоря короткометражным рассказом, персонаж делает одно замечание, в то время как общая история, включая главного героя, делает другое, или одно помимо того, кто является главным героем.

Имея это в виду, найдите время, чтобы обсудить, о чем ваша история, а не ваш персонаж, например:

Моя история о рабочей среде и о том, как она кажется улучшилась, но на самом деле нет.

Как видите, это отчасти связано с тематикой персонажа, но не совсем. Ничего страшного, если он связан точно так же или несколько иначе, просто важно, чтобы вы понимали темы обоих по отдельности, прежде чем объединять их вместе в наброске и рассказе.

Шаг 4. Кратко опишите свой рассказ.

После того, как вы определили основные концепции, лежащие в основе вашего рассказа, и причину, по которой он должен быть написан, теперь вы можете написать краткий план рассказа на высоком уровне, в идеале связав резюме с темой рассказа и темой персонажа. .

Этот высокоуровневый подход отлично подходит для тех, кто, возможно, не любит контуры или предпочитает контуры, обеспечивающие гибкость. Однако, даже если вы предпочитаете подробные очерки, вы захотите начать свой рассказ с высокого уровня, поэтому, если вы решите, что ваш подробный рассказ неправильный, вы можете вернуться к сути своей истории.

На самом высоком и наиболее гибком уровне каждый рассказ следует такой структуре:

• Сюжетный момент 1: Краткий взгляд на обычную жизнь. Это часто может быть настолько кратким, что это всего лишь предложение или несколько слов, или оно может занимать большую часть рассказа.

• Сюжетный пункт 2: происходит что-то необычное. То, что необычно, может варьироваться. Может случиться так, что кто-то прибывает и прерывает обычный образ жизни персонажей, или это может быть более тонкое и просто вовлекает новую перспективу или изменение настроения.Другими словами, происходит изменение.

• Сюжетная точка 3: персонаж реагирует на изменение. Это можно сделать, игнорируя его и оставаясь незатронутым, или обращаясь к нему и испытывая последствия, какими бы незначительными или значительными они ни были.

У большинства рассказов нет конца, как у романа. В то время как вы можете держать схему на высоком уровне на этом этапе процесса, мы действительно хотим сосредоточиться только на этих трех точках сюжета.

Шаг 5. Подробно опишите каждый раздел основного плана. (Необязательно)

Не всем нравится прорабатывать каждую деталь своей истории в общих чертах. Некоторые предпочитают вместо этого открывать для себя оставшуюся часть истории по мере написания, и в этом случае более чем достаточно подробного, более свободного плана из шага 4.

Однако другие писатели считают, что если они проработают все детали в наброске, они смогут уделять больше времени совершенствованию своего языка и прозы на этапе написания.Для таких людей предпочтительнее взять план более высокого уровня и разбить его дальше.

Для каждой точки сюжета в схеме вы захотите разбить все сцены в работе. Один из способов сделать это — записать каждую основную точку сюжета на отдельном листе бумаги, чтобы отделить каждую часть истории, но вы можете легко сделать все это и на одном листе.

Под каждым сюжетом составьте список всех возможных сцен, которые должны произойти, чтобы вы смогли добраться от начала до конца каждой сюжетной точки.Если нужно, запишите все, что придет в голову, а потом вырежьте.

После того, как вы это сделаете, переходите к написанию «начала, середины и конца» каждой сцены. Опять же, насколько подробностей зависит от вас и ваших потребностей как писателя.

Вот пример того, как вы разбиваете сюжетную точку:

Как видите, вы можете продолжать разбивать ее столько, сколько захотите, пока не почувствуете, что у вас есть твердый план, как подойти к вашей короткой позиции. история.

Конечно, поскольку короткие рассказы не имеют четкой или общей структуры, которую мы находим в них, часто бывает трудно определить конкретный поток или схему работы! Тем не менее, я надеюсь, что это принесет ясность тем, кто борется, и даст тем, кому нужна гибкость, некоторое пространство для дыхания.

Если вы нашли это полезным, дайте мне знать! Я хотел бы расширить это до рабочего листа или рабочей тетради, чтобы еще больше помочь тем, кто хочет еще больше овладеть навыками написания рассказов!

Мастер-руководство (с шаблоном!)

Ваши глаза устали смотреть на пустой документ Word? Вам надоело срываться и гореть каждый раз, когда вы пытаетесь начать роман? Что ж, у нас есть не такой уж секретный ключ к успеху: он включает в себя обучение тому, как набросать роман .

Очертания книги спасли шею многим писателям-бестселлерам, но процесс, стоящий за ними, в лучшем случае загадочен. В этом посте мы отодвигаем занавес и показываем вам (шаг за шагом), как создать план истории. Если вам нужно дополнительное вдохновение, перейдите к соответствующему разделу ниже, чтобы загрузить шаблон структуры книги.

Аргумент в пользу выделения

Не позволяйте скептикам вводить вас в заблуждение: наброски рассказа — это самое близкое к карточке «выбраться из тюрьмы бесплатно» в длинной игре по написанию романов.

Время, потраченное на набросок истории, — это предвидение вашего романа. Представьте, например, что вы скалолаз, смотрящий на высокую скалу. Вы можете просто прыгнуть на скалу и посмотреть, что произойдет. Вы, , можете достичь вершины таким образом, но есть большая вероятность, что вы упадете лицом вниз или попадете в тупик по пути. Или: вы можете подольше постоять на земле, чтобы прочитать маршрут. Это позволит вам подниматься быстрее, плавнее и с большей уверенностью в ближайшем будущем.

Но разве рассказы не убивают креативность? Многие авторы бестселлеров не согласятся. (И мы дадим вам примеры набросков, которые Дж. К. Роулинг, Джозеф Хеллер и другие создали для планирования своих книг позже в этом посте.) План вашего романа — это не цепь или набор кандалов: это карта, которая будет проведет вас до конца вашего писательского пути и поможет вам идти быстрее. Итак, давайте посмотрим, какое оборудование вам нужно, чтобы начать работу.

Прежде, чем вы начнете обрисовывать в общих чертах

Во-первых, выбросьте старые школьные наброски.В этом разделе мы рассмотрим все, что вам нужно сделать, чтобы найти для себя правильную систему построения схем.

Определите правильный план романа

Как мы уже упоминали, не существует универсального решения для новаторского плана. Думайте об этом как о способе организации вашей комнаты — все убирают по-своему.

Итак, если у вас были проблемы с обрисовкой в ​​прошлом, возможно, вы имеете дело с классическим случаем, когда квадратный колышек встречается с круглым отверстием. Поверьте, у каждого писателя есть план рассказа: вопрос просто в том, чтобы найти тот, который соответствует вашему образу мышления, личности и стилю письма.Здесь мы перечисляем несколько способов, которыми вы можете спланировать работу.

🗺️ Интеллектуальная карта
Визуальный подход к очерчиванию, который показывает пространственные отношения между точками сюжета, персонажами, темами, конфликтами, главами — вы называете это.

📄 Сводка
Целостный план истории, который дает краткий обзор сюжета, персонажей, конфликтов и тем в двух-трехстраничном документе.

⚫ Информационный лист
Стенографическое документирование основных моментов истории.Каждый индивидуальный «удар» получает пулю (или номер). Примеры бит-листов здесь и здесь.

💀 Скелет
Конструирует корешок романа или ключевые моменты сюжета. Представьте себе дорожную карту, в которой красным отмечены только известные пункты назначения — путь, как туда добраться, зависит от вас.

👥 Первые персонажи
План романа, основанный на персонажах. Приоритет отдается развитию персонажа, аркам персонажей и ударам персонажей по сравнению с планированием сюжета.

➡️ Сцены и последовательности
Детализирует все сцены и последовательности — другими словами, большие декорации романа.

Когда у вас есть идея наброска романа, который вы хотите создать, самое время вооружиться правильными инструментами для его воплощения.

Какой ты писатель?

Давайте отправимся в арсенал, где ваш выбор программного обеспечения, вероятно, будет зависеть от вашего стиля письма. Ниже мы предложили вам несколько вариантов, хотя старомодная ручка и бумага тоже отлично работают.

Садовник
По словам Джорджа Р. Мартина: «Садовники вырывают яму, бросают семя и поливают его. Они вроде как знают, что это за семя. Но когда растение поднимается, и они его поливают, они не знают, сколько у него будет веток. Они узнают, когда он растет ».

Поскольку этот тип писателей занимается органическим построением мира и построением персонажей, традиционный план романа, вероятно, не будет для них естественным, хотя интеллектуальная карта может быть полезна.

🔨 Инструменты для садовника : Coggle, Simplenote, Scapple

Архитектор
Архитекторам необходимо все спланировать, прежде чем они смогут приступить к работе. Такой писатель будет знать, сколько комнат будет в доме, где будет раковина и какие обои они собираются использовать.

🔨 Инструменты, которые следует учитывать архитектору : Plottr, Scrivener

Дизайнер
Дизайнеры находятся где-то посередине: у них есть карандашный набросок, и они хотят иметь хорошее представление о том, как будет выглядеть картина.Однако они могут еще не знать, какие именно цвета они собираются использовать. Они поймут это в процессе работы.

Хотя они могут и не полагаться на строго подробный план романа, они могут захотеть набросать скелет сюжетных точек.

🔨 Инструменты для дизайнеров : Scrivener, yWriter, Plottr

Вязальщица
Вязальщицы садятся и пишут сцены, которые всплывают у них в голове. Затем они вернутся и «свяжут» последовательности позже.Поскольку они могут случайным образом иметь сцены 2, 10, 11 и 27 на бумаге, возникает вопрос о «заполнении пробелов».

Для них новый план будет полезен, если он дает им свободу перемещать сцены. (Представьте себе карточки или пробковую доску.)

🔨 Инструменты для вязания : Trello, yWriter, Milanote

Теперь, когда вы готовы, мы можем задать вопрос на миллион долларов: как вы набросаете роман?

PRO-TIP: Хотите узнать, какой известный автор вам нравится? Пройдите нашу 1-минутную викторину ниже!

🖊️

Какого известного автора вы пишете?

Узнайте, какое литературное светило является вашей стилистической родственной душой.Занимает одну минуту!

Начать викторину

Как набросать роман за 3 шага

Как мы упоминали ранее, вы можете построить свой план в таких программах, как Plottr, или просто вытащить ручку, чтобы написать его старомодным способом. С этого момента работает любой способ — в конце концов, главное — выбросить план из головы!

Чтобы упростить себе задачу, вы можете разбить весь процесс составления схемы на три этапа:

Если вы уже добились прогресса в своей истории, не бойтесь переходить на любой шаг, который вам нужен.

Шаг 1. Настройка сцены

Без подготовки ваши сцены (и история) рухнут сами по себе. Вот почему вам сначала нужно подготовить сцену для наброска романа.

Важность предпосылки

Прежде чем вы сможете написать хороший сюжет, вам понадобится хорошая предпосылка. Это первый камень, который ляжет в основу вашего романа, и вы хотите, чтобы он был прочным.

Короче говоря, идея — это центральная идея вашей книги .Другими словами, что вы собираетесь сказать, когда редакторы спросят: «О чем ваша история?» Если вы еще не можете ответить на этот вопрос, попробуйте сделать шаг назад и задать себе еще один важный вопрос: Почему я хочу рассказать эту историю?

Вот несколько способов проверить надежность вашего помещения. Развитие мотивов поможет еще больше обострить тему вашей книги. Когда вы закончите, вы сможете завершить это предложение:

[Персонаж] должен [что-то делать] для [цели сюжета] или еще [причина, по которой аудитория должна заботиться]?

Составьте персонажей

Не менее важны стены вашего романа: ваши персонажи.Поскольку они собираются сделать или разрушить книгу, вы должны иметь хорошее представление о том, кто они, прежде чем начинать изложение — как они дошли до этого момента в жизни, как они думают, их желания и цели.

Чтобы дать вам отправную точку, прочтите здесь об основах развития персонажа. Затем мы рекомендуем вам перейти к этой публикации о профилях персонажей и загрузить подробный список персонажей.

После того, как вы разберетесь со всем этим, самое время сбросить созданных вами персонажей со скалы и посмотреть, выживут ли они.Шучу — мы просто проверим воду и опустим вашего персонажа в нескольких различных сценариях. Вот восемь лучших упражнений на развитие персонажей, которые вы можете использовать, чтобы проверить свое понимание актерского состава вашей книги.

Бесплатный курс: Развитие персонажа

Создавайте очаровательных персонажей, которых ваши читатели полюбят … или полюбят ненавидеть! Начать сейчас.

Проложить конструкцию

К настоящему времени должна начать вырисовываться «общая картина» вашей истории.Следующий шаг — придать всему этому позвоночник : подкрепить его структурой, чтобы у него было четкое начало, середина и конец.

Послушайте, как Курт Воннегут объясняет форму историй в этом мастер-классе:

Пока не беспокойтесь о таких мелочах, как длина главы. (Хотя, если вам интересно, вы можете прочитать этот пост о том, какой длины должна быть глава.) Вместо этого подумайте о большой картине. Если вам нужно вдохновение, вот один простой способ дать старт структуре вашей истории.На чистом листе бумаги проведите горизонтальную линию. На одной стороне отметьте B (для начала). Затем на противоположном конце отметьте E (End).

Теперь обратимся к своему центральному конфликту и начни визуализировать его главные поворотные точки на своей линии. Где одно «действие» вашей истории переходит в другое? Как действие поднимается и опускается? По мере того, как история обостряется или понижается, корректируйте линию соответствующим образом. В итоге вы можете увидеть что-то вроде этого:

Другими словами, начало повествовательной дуги.

Бесплатный курс: Освоение 3-хактной структуры

Изучите основные элементы структуры рассказа с помощью этого онлайн-курса. Начать сейчас.

Шаг 2: Организация сцен

А теперь самое интересное: пора воплотить в жизнь свое видение. Так что возьмите ручку и карандаш (или ноутбук) и давайте спланируем свою книгу.

Стартовые сцены

Вы можете разбить любой роман на действия, эпизоды и даже главы.Но по своей сути история состоит из одного базового типа единиц: сцен.

Это то, над чем вы будете работать на этом этапе. Не зацикливайтесь на этом и не вдавайтесь слишком глубоко в суть сцен — подойдут быстрые заметки.

Придумывая сцены, вернитесь к своему «основанию» и спросите себя:

• Как ваши сцены будут развиваться и опираться на вашу предпосылку?
• Как сцена раскрывает ваших персонажей? Как это будет способствовать развитию персонажа?
• Как ваши сцены вписываются в сюжетную линию?

Если вы чувствуете себя подавленным из-за чистого листа бумаги и гипотетически бесконечного количества сцен, растянувшихся перед вами, не делайте этого.Вот несколько способов дать толчок вашему мышлению.

Метод «Палаточный столб»
Здесь вы сначала набрасываете ключевые сцены и последовательности — «палаточные столбы», которые поддерживают роман, — а затем строите оставшуюся часть книги. Для начала подумайте о сценах, которые станут центральными элементами вашего сюжета, которые могут включать в себя что угодно, от основных поворотных моментов до кульминации всей книги.

Хронологический метод
Если вы более прямолинейный мыслитель, это будет очевидный способ разбить сцены вашей книги: начните с начала и продолжайте линейно.Обязательно сохраните свою повествовательную дугу, чтобы дать своей истории цель и направление.

Метод снежинки

Метод снежинки побуждает вас начать думать о ваших сценах с детальной точки зрения, а затем наращивать их. Чтобы узнать больше, в этом посте подробно рассматриваются преимущества этого конкретного вида схемы.

🎵

Расскажите нам о своей книге, и мы дадим вам плейлист для написания.

Это займет всего минуту!

Начать викторину

Строительные сцены

Если вы уже не довольны полученными результатами, вы можете конкретизировать эти эскизы световых сцен и систематизировать их.Пришло время закатать рукава и приступить к конструированию фактического контура романа.

Во-первых: если вы еще этого не сделали, определитесь с форматом наброска романа. Вы хотите, чтобы интеллектуальная карта отображала пространственные отношения? Или вы предпочитаете информационный листок, в котором основное внимание уделяется тонкостям вашего романа?

Затем выберите переменные, которые вы хотите, чтобы план вашей истории отслеживал на протяжении всей истории. Ниже перечислены наиболее распространенные из них:

.

Выберите и структурируйте план своей истории, основываясь на том, что, по вашему мнению, является ключевым в повествовании.Если вы пишете историю с большим количеством персонажей, вы можете включить столбец, в котором будет указано, где находится каждый персонаж в каждой сцене. Если вы жонглируете множеством сюжетных линий и сюжетных линий персонажей, используйте свой план романа, чтобы проследить это.

Чтобы дать вам вдохновение, мы создали несколько различных шаблонов новых схем. Не стесняйтесь загружать их для использования и изменять по своему усмотрению!

Шаг 3. Устранение неполадок в плане истории

Не волнуйтесь, если ваша история еще не идеальна.В этом одна из магических особенностей сюжета: он разработан, чтобы вы могли определить ваши слепые зоны на вперед времени.

Чтобы устранить неполадки в наброске романа, сделайте первый шаг назад и взгляните на свою историю свежим взглядом. Затем возьмите свой маркер — и будьте готовы быть безжалостным, как раздражительный учитель, держащий красную ручку. Выделите где угодно:

• В сцене висит идея
• Для двух сцен нужен мост
• Сцена избыточна или неуместна
• Появляется дикая сюжетная дыра

Если вы столкнулись с трудностями при планировании книги, это может указывать на скрытую слабость вашей истории, которую вы хотите устранить.Чтобы дать вам представление о том, что мы имеем в виду, мы перечислили несколько общих симптомов (и возможных методов лечения) ниже.

Ваша история никуда не денется.
💡 Проблема может заключаться в слабой предпосылке. Подумайте о том, чтобы вернуться и улучшить его до T. Какой вопрос в истории заставит читателей перелистывать страницы? (Например: Выживет ли Китнисс в Голодных играх? )

В набросках романа вы двигаетесь неравномерно.
💡 Сопоставление истории непосредственно со структурой сюжетной дуги — один из способов исправить неудобное размещение и порядок сцен.Вот бесплатный курс из 10 частей по структуре истории из трех актов, если вы хотите узнать о ней больше.

Вы не знаете, что будет дальше.
💡 Попробуйте вернуться к своим персонажам, чтобы вести сюжет. Что они будут делать дальше, если произойдет , это ? Куда же тогда взять историю? Если это постоянная проблема, возможно, стоит еще раз посетить этап развития персонажа и отточить свое понимание персонажей. Вот бесплатный курс по развитию персонажей, если вы хотите погрузиться в него.

Примеры очертаний рассказов

Вы же не думали, что вы единственный писатель, который делает наброски, не так ли? Многие авторы бестселлеров полагаются на наброски рассказов, чтобы организовать свои мысли и составить карту своих книг. Будь то J.K. Роулинг или Джозеф Хеллер, интересно, как они решили спланировать свои истории. Чтобы увидеть еще больше примеров набросков книг, посмотрите этот пост на Flavorwire.

J.K. Роулинг систематизирует эту сюжетную схему Ордена Феникса по времени (ось Y), а также по графикам и частям (ось X).Заметки о сценах представляют собой пересечение между ними. План романа Дженнифер Иган для ее рассказа «Черный ящик», который был опубликован в виде серии твитов жителем Нью-Йорка, кажется, в основном сосредоточен на изменении порядка и удалении предложений. Джозеф Хеллер сделал набросок истории для «Уловки-22», чтобы убедиться, что от него не ускользнет множество персонажей. Он упорядочен по времени (ось Y) и персонажам (ось X). Этот план истории, созданный Джеймсом Солтерсом для Light Years, представляет собой наброски последовательности книги с произвольными вставками примечаний персонажей и диалогов.

ШАБЛОН:

Как создать набросок романа

В качестве прощального подарка снова представляем три шаблона набросков книги. Не стесняйтесь изменять любой конкретный шаблон схемы книги в соответствии с вашими потребностями — и если у вас есть какие-либо предложения или обновления для них, пожалуйста, не стесняйтесь оставлять нам свои мысли в комментариях. Надеемся, что они пригодятся.

Какой ты писатель? Вы садовник или архитектор? Если первое, то какой процесс вы используете при составлении плана? Дайте нам знать об этом в комментариях.

Как написать план рассказа, который работает: 9 шагов

Умение писать план рассказа — ключ к успешному писательскому проекту, и это руководство покажет вам шаг за шагом, как именно это сделать.

Если вы собираетесь написать рассказ, будь то рассказ или книга длиной в роман, перед тем, как начать писать, вам нужно начать с наброска рассказа. Тем не менее, для многих писателей научиться писать план рассказа кажется недосягаемым.Вот простое пошаговое руководство по написанию наброска рассказа, который выиграет.

Живой писатель

Living Writer содержит шаблоны, экономящие время для авторов и писателей. Доступны приложения для iOS и Android

Мы зарабатываем комиссию, если вы совершаете покупку, без каких-либо дополнительных затрат для вас.

Изучение метода снежинки

Автор бестселлеров Рэнди Ингермансон обучает писателей тому, как писать романы и решать их, используя то, что он называет «методом снежинки».Этот метод учит писателя начинать с малого, а затем строить рассказ, пока не получится полная и приятная книга.

Метод снежинки дает вам возможность организовать свои мысли. В некотором роде он учит вас, как написать план рассказа, взять все ваши идеи и преобразовать их в организованную форму.

1. Создайте свое помещение

Прежде чем вы начнете писать план романа, определитесь с основной предпосылкой и дорожной картой вашего рассказа. Для этого задайте себе несколько ключевых вопросов:

• Кто будут главными героями?
• Каков основной сюжет?
• Что побуждает сюжетную линию?
• Где действие происходит?
• Какую точку зрения вы будете использовать?
• В чем будет конфликт и кто будет противником?
• Есть ли какая-нибудь важная предыстория?
• Какие символьные дуги вы собираетесь добавить?

Ответ на эти идеи поможет вам закрепить основную идею рассказа и поможет вам увидеть общую картину, чтобы вы могли начать писать свой план.Обобщите ответы на эти вопросы в кратком синопсисе из двух предложений, чтобы начать работу.

Если вам нужно место для хранения идей, подумайте о таком инструменте для написания книг, как Scrivener. С помощью цифровых каталожных карточек и шаблонов набросков книг вы можете быстро приступить к работе над книгой.

2. Разверните свой краткий обзор

Теперь вы готовы расширить свой синопсис и приступить к созданию снежинки. Сядьте на определенный период времени и разверните этот синопсис в длинный абзац.Более длинный абзац даст вам основу для более подробного изложения истории.

3. Детализируйте настройки

Сеттинг вашей истории — неоценимая часть всей сюжетной дуги, поэтому потратьте некоторое время на ее планирование. Укажите подробные сведения о настройке, например:

• Физическое местоположение
• Сезон и погода
• Период времени

При детализации настроек используйте как можно больше органов чувств. Как он на ощупь, вкус, запах и вид? Эти вопросы помогут вам записать детали, необходимые для вашей настройки.

Убедитесь, что ваш сеттинг явно влияет на вашу историю. Это должно быть центральной частью истории, играть роль в продвижении повествования и помогать формировать персонажей по мере их развития по сюжету. Добавьте свой параметр в развернутый абзац синопсиса.

4. Проведите собеседование с персонажем

Используйте свое воображение, чтобы взять интервью у персонажей, о которых вы думаете. Задайте им вопросы, которые вы задали бы реальному собеседнику, и запишите ответы.Это может показаться неловким, но это даст вам ценное представление о том, в каком направлении будет развиваться история, а также поможет вам сохранить верность своим персонажам самих себя во время написания.

Опять же, это информация, которую вы можете поместить в Scrivener, чтобы извлечь из нее позже.

5. Детализируйте свой участок

Детализируйте свой сюжет после того, как у вас есть персонажи и настройки.

Теперь, когда у вас есть персонажи и настройка, вы готовы начать детализировать свой сюжет. Здесь вам нужны твердое начало, середина и конец.Вот как они будут выглядеть:

• Начало: В начале вы представляете персонажей, основную проблему и обстановку. Чтобы удержать внимание читателя, нужно действовать быстро.
• Середина: Это последняя часть, которую вы напишете, чтобы вы могли продолжить рассказ. Будьте краткими и продолжайте рассказ от начальной проблемы до кульминации и конца. В середине происходит действие сюжета и развитие персонажа.
• Конец: Конец — это кульминация, в которой проблема истории достигает вершины и решения. Полезно написать его после начала, чтобы вы знали, чем закончится ваша история.

При написании этих точек на графике помните, что вам нужно проявлять гибкость. По мере того, как вы пишете свою историю и развиваете своих персонажей, ваша концовка или середина этого плана сюжета могут измениться, но это хорошая отправная точка.

6. Набросайте некоторые идеи для сцен

Используя все, что вы собрали к этому моменту, вы готовы приступить к работе.

Если у вас какое-то время была идея для вашей книги, вы, вероятно, имеете представление о том, как она будет выглядеть. Теперь начните набрасывать некоторые сцены в виде абзацев. Используйте Scrivener, чтобы держать их в порядке на ходу.

Эти идеи сцены не обязательно должны течь или даже иметь смысл в целом. Скоро вы будете использовать их для создания контура. Наличие идей сцены позволяет вам определить, где находятся ваши сюжетные дыры, чтобы вы могли их заполнить.

7. Составьте длинный план

Используя все, что вы скомпилировали до этого момента, вы готовы создать длинный план.Вы будете использовать идеи сюжета и сцены, которые вы уже создали, и систематизировать их в виде схемы.

В этом процессе вы, вероятно, найдете места с пробелами или отсутствующей информацией. Пришло время заполнить их более подробной информацией. Исправьте эти дыры в сюжете и убедитесь, что общая картина вашей истории имеет смысл.

Здесь вы можете использовать шаблон схемы книги, чтобы помочь вам, но будьте осторожны, чтобы не быть слишком привязанным к какому-либо конкретному шаблону. Вы всегда можете скорректировать план позже.

8. Концентрируйте очертания

После того, как вы напишете свой длинный подробный план, найдите время, чтобы его сжать. Сократите как можно больше, чтобы сделать его упрощенной дорожной картой для вашей книги. Удалите лишнюю информацию, которая не помогает продвинуть вашу историю вперед.

9. Начните писать

Теперь у вас должен быть гибкий, но работоспособный план. Вы готовы начать писать.

Тем не менее, создание первого черновика может показаться сложным. Рэнди Ингермансон рекомендует использовать электронную таблицу, чтобы начать систематизировать и писать сцены вашей книги.Как только они у вас появятся, превратите их в форму рассказа, и у вас будет свой первый черновик.

Не позволяйте страху удерживать вас здесь. Вы уже сделали набросок плана. Пришло время воплотить эту работу в практической форме и написать свой рассказ.

Последнее слово о том, как написать план рассказа

Помните, чтобы научиться писать план рассказа, нужно время, но вы должны помнить, что план должен быть гибким. Вскоре у вас в руках будет работоспособная история, и вы сможете приступить к точной настройке своей книги, но она должна начинаться с наброска.

Часто задаваемые вопросы о том, как написать план рассказа?

Какой длины должен быть план рассказа?

Длина сюжетной линии не задана. Длина будет зависеть от длины финальной книги или рассказа, количества сюжетов и общей обстановки рассказа.

Включает ли план рассказа его побочные сюжеты?

В конце концов, план истории должен включать побочные сюжеты, так что он может предоставить дорожную карту для написания книги. Однако некоторые из этих сюжетных линий могут не проявиться в начале процесса написания и набросков.По этой причине наброски должны оставаться гибкими, поскольку сценаристы корректируют их при разработке рассказа.

Присоединяйтесь к более чем 15 000 писателей сегодня

Получите БЕСПЛАТНО книгу с подсказками и узнайте, как зарабатывать больше денег на своем письме.

Успех! Теперь проверьте свою электронную почту, чтобы получить подсказки.

• Николь Хармс профессионально пишет с 2006 года.Она специализируется на образовании и написании статей о недвижимости, но ей нравится широкий спектр тем. Ее цель — заинтересовать читателя, но информативно. Ее работы были представлены на USA Today, и она пишет для многих известных компаний. Как бывший учитель, она увлечена исследованиями и грамматикой, давая своим клиентам то качество, которое им требуется в современном мире онлайн-маркетинга.

  Просмотреть все сообщения

6 способов обрисовать в общих чертах ваш роман — WildMind Creative

Трехактная структура может быть довольно подробной, перечисляя все сцены, происходящие в вашем романе.В качестве альтернативы вы можете использовать упрощенный подход. Ядро трехактной структуры таково:

Акт I — Обстановка

В первом акте читатель знакомится с главным героем и сеттингом сюжета. В самом начале происходит побуждающий инцидент, побуждающий персонажа к действию и запускающий историю. Три элемента первого акта включают:

• Знакомство с персонажем

• Повседневная жизнь персонажа (постановка, цели, задачи)

• Подстрекательский инцидент, с которого начинается история

В «Голодных играх» Сюзанна Коллинз в первом акте изображает Китнисс в ее повседневной жизни, зарабатывающей на жизнь в районе 12.Китнисс отвечает за выживание семьи и защищает свою младшую сестру Прим. Подстрекательский инцидент происходит, когда имя Прим выбирается на жатве и Китнисс добровольно выступает в качестве дани, чтобы защитить свою сестру.

Акт 2 — Противостояние

Акт 2 обычно является самым продолжительным актом, и именно в этот момент действие начинает расти, поскольку ставки возрастают, а персонажи подталкиваются к действию. К основным элементам относятся:

• Препятствия — главный герой сталкивается с многочисленными препятствиями на пути к достижению своих целей.

• Растущее действие и сложности — нашему герою все усложняется, когда он пытается прорваться.

• Момент истины — примерно в середине наступает момент истины, поскольку главный герой понимает, что поставлено на карту. Это понимание может либо приблизить их к своей цели, либо еще дальше от нее.

В примере с «Голодными играми» две Китнисс едут в Капитолий и начинают тренировку. Игра начинается, и Китнисс приходится сражаться, чтобы остаться в живых, пока ее товарищи убивают друг друга.Наступает поворотный момент, когда Китнисс переходит от бегства, спасая свою жизнь, к сопротивлению. Препятствие за препятствием вводится, делая ситуацию для нашей героини все более опасной.

Акт 3 — Постановление

Акт третий посвящен событиям, ведущим к кульминации, кульминации и разрешению. Это точка наивысшего напряжения, где все сходится воедино, и персонажу нужно найти решение и решить возникшую проблему. Акт третий включает:

• Подготовка к кульминации — Напряжение продолжает нарастать, накапливая до кульминации.На этом этапе персонаж может быть вынужден принять другой подход, что повлияет на конечный результат.

• Кульминация — точка, в которой все достигает апогея, и ваш персонаж вынужден противостоять ситуации. Это точка наибольшего напряжения.

• Развязка / Разрешение — Ситуация разрешена, а главный герой и другие персонажи остались измененными из-за своего опыта.

В третьем акте Китнисс продолжает встречать и преодолевать угрозы своей жизни.Наконец, осталась только она и дань уважения коллеге Питу. Вместе они мешают плану Капитолия, отказываясь убивать друг друга. Капитолий вынужден объявить их победителями. Они возвращаются домой победителями и изменившимися личностями, более стойкими и непокорными, чем раньше.

Метод снежинки

Метод снежинки, созданный тренером-писателем Рэнди Ингермансоном, начинается с одной центральной сюжетной идеи, которая постоянно расширяется, пока не станет полноценным романом. Процесс выглядит следующим образом:

1.Составьте краткое изложение вашей истории из одного предложения

Сконцентрируйте предпосылку вашего рассказа в одну строку. В чем суть вашей истории? Какой крючок может убедить читателя купить вашу книгу?

2. Расширите предложение, чтобы оно состояло из одного абзаца.

Постройте краткое изложение, состоящее из одного предложения, и напишите абзац, объясняющий основную сюжетную линию вашего романа. Включая:

• Начальный статус-кво — ситуация, в которой находится главный герой, когда начинается ваш роман

• Подстрекательский инцидент — что заставляет историю разворачиваться?

• Основные события на протяжении всей истории

• Поворотный момент второго акта — когда персонаж осознает, что ему нужно сделать, чтобы преодолеть препятствия, стоящие на его пути

• Конечная кульминация и разрешение

3.Развивайте своих персонажей

Давайте обратим внимание на персонажей, управляющих сюжетом. Для каждого из ваших главных героев создайте профиль персонажа из одного предложения, суммируя их самые важные черты и роль, которую они играют в истории.

4. Расширьте каждое предложение вашего резюме из одного абзаца на страницу.

К настоящему времени ваша идея рассказа должна быть немного яснее. Используйте резюме из одного абзаца как основу для одностраничного обзора вашей истории. Здесь вы можете использовать трехактовую структуру, чтобы дать вашей истории начало, середину и конец.

5. Наполните свои описания как главных, так и второстепенных персонажей

Пришло время изучить ваших персонажей более глубоко. Ингермансон предлагает написать описание на всю страницу для каждого главного героя и половину страницы для второстепенных. Дайте каждому из ваших персонажей собственные мотивы и цели. Подумайте, как их прошлое влияет на их точку зрения? С какими конфликтами они столкнутся? Как они будут меняться на протяжении повествования?

6. Расширьте свой одностраничный синопсис до четырехстраничного синопсиса

К этому моменту у вас будет основная история и подробные описания персонажей.Теперь вы хотите вернуться к своему одностраничному резюме и расширить его, чтобы заполнить четыре страницы. Медленно расширяя свою предпосылку, у вас будет возможность исправлять дыры и несоответствия в сюжете по мере их появления, вместо того, чтобы загонять себя в угол.

С этого момента вы можете начать писать или продолжать развивать идею своей истории, добавляя диаграммы персонажей, сцены и дополнительные детали. Для получения информации о методе снежинки посетите веб-сайт Рэнди Ингермансона Advanced Fiction Writing.

Интеллектуальная карта

Интеллектуальная карта — это визуальный способ создания схемы вашей истории. Для использования этого метода полезно иметь большой лист бумаги. Начните с мозгового штурма и запишите свои идеи для рассказов, а затем проведите линии между каждой идеей, чтобы показать взаимосвязь. Еще один способ визуально сформулировать ваш сюжет — использовать стикеры или карточки для каждого элемента вашей истории. Это подходит писателям, которые предпочитают гибкий план, поскольку вы всегда можете перемещать карты по мере развития вашей истории.

Наброски в обратном порядке

Некоторые авторы предпочитают начинать с конца и излагать свой рассказ наоборот. Если вы начнете с концовки, это даст вам окончательный сценарий для работы. Если вы предпочитаете, чтобы ваш план был гибким, вы можете начать с начальной и последней сцены, а затем продолжить. Такой подход означает, что у вас есть сильный вводный крючок и концовка, которая хорошо перекликается с началом.

The Save the Cat Beat Sheet

The Save the Cat Beat Sheet, созданный сценаристом Блейком Синдером, представляет собой серию из 15 «битов».Каждый из этих «битов» — это событие, которое трансформирует историю, создавая дорожную карту, которой писатели должны следовать при составлении плана своего романа.

Давайте подробнее рассмотрим ритм:

Act 1:

1. Начальное изображение — захватывающая начальная сцена, показывающая текущую ситуацию.

2. Заявленная тема — Заявление, сделанное персонажем (обычно не главным героем), намекает на тему и уроки в истории.

3.Установка — Здесь мы встречаем главного героя и знакомимся с его повседневной жизнью, его стремлениями и их борьбой.

4. Catalyst — провоцирующий инцидент заставляет персонажа действовать.

5. Дебаты — Персонаж задается вопросом о том, что произошло, и обсуждает свои дальнейшие действия. Часто в этот момент персонаж отказывается от «призыва к приключениям».

Акт 2:

6. Разрыв в 2 — Персонаж решает принять «призыв к приключениям», побуждая его покинуть свою зону комфорта и отправиться в новый мир.

7. История B — начинается вторая история, в которой представлены новые персонажи, которые в конечном итоге помогут главному герою изучить тему истории.

8. Развлечения и игры — Главный ролик, показывающий персонажа в его новом окружении. Этот раздел должен быть интересным для читателя и показывать, что персонаж либо преуспевает, либо барахтается в своей новой ситуации.

9. Середина — Середина романа, где ставки повышаются, и проблема становится более ясной и серьезной.

10. Плохие парни закрываются в — Проблемы для главного героя обостряются. Либо ситуация постоянно ухудшается, либо кажется, что она улучшается. В обоих случаях внутренние демоны персонажа (их внутренние плохие парни) и антагонист (внешние плохие парни) приближаются.

11. Все потеряно — Низшая точка в пути главного героя. На этом история кажется законченной, поскольку главный герой чувствует, что все, что они пробовали, провалилось, и ситуация хуже, чем была раньше.

12. Dark Night of the Soul — Главный герой падает на дно и чувствует себя беспомощным. Это их самый темный час, часто сопровождаемый «запахом смерти». Это «темнота перед рассветом», момент до того, как персонаж осознает решение своего затруднительного положения и узнает тему истории.

Акт 3:

13. Взлом 3 — Ага момент! Благодаря новой идее или вдохновению персонаж понимает, что ему нужно сделать, и решил попробовать еще раз.

14. Финал — В этой попытке персонаж приближается к задаче, принося с собой свою новую мудрость. Они часто сначала терпят неудачу, и их доводят до предела своих возможностей, сталкиваясь со своими внутренними демонами и меняя свое мировоззрение, прежде чем проблема будет решена. Именно в этот момент антагонист побежден.

15. Окончательное изображение — Снимок жизни персонажа «после», подтверждающий их новый статус-кво и то, насколько они изменились с начала истории.

Вы можете найти примеры этого информационного листка в действии на веб-сайте Блейка Синдера Save the Cat.

Структура, управляемая персонажами

Истории создаются персонажами. Именно мотивы и цели вашего персонажа, препятствия, с которыми он сталкивается на пути к достижению этих целей, и то, как они меняются на этом пути, составляют основу приятной истории. Контур, основанный на персонажах, начинается с вашего главного героя и того, чего он хочет. Наполните свою историю, задавая себе вопросы, которые развивают вашего персонажа и его мир.Подумайте:

Чего хочет мой главный герой?

Зачем им это нужно? Что привело их к этому?

Кто или что стоит на их пути к достижению их мечты?

Их препятствия внутренние? Внешний? Или оба?

Как они будут преодолевать эти препятствия?

Как они в результате изменятся?

Осуществляют ли они свою мечту? Как это их меняет?

Зная, каковы мотивы и трудности вашего персонажа, вы можете увидеть, как ваша история обретает форму.Как говорит Рэй Брэдбери: «Узнай, чего хочет твой герой, а потом просто следуй за ним!»

Способы, которыми вы можете обрисовать роман, кажутся бесконечными, и нет единого подхода, который подошел бы всем писателям. Если вы не нашли предпочтительный метод обрисовки или хотите что-то изменить, попробуйте поэкспериментировать с одним из методов, упомянутых выше. Чтобы выяснить, что лучше всего подходит для вас, потребуется несколько проб и ошибок, и вам, возможно, придется адаптировать план, чтобы он соответствовал вашему собственному творческому процессу.Написание — это постоянный акт экспериментирования, уточнения и совершенствования, поэтому не бойтесь пробовать новые подходы, отбрасывать то, что не работает, и придерживаться того, что работает.

Поиск нового процесса изложения, который работает для вас — хорошо освещенный.

Нет ничего более туманного, чем попытаться создать достойный план для своего романа.

Имея на выбор десятки методов обрисовки, каждый из которых, кажется, работает хорошо для одних авторов, но не для других, определение процесса составления плана, который лучше всего подходит для вас и ваших историй, может быть более чем пугающим.Сколько деталей вам нужно включить? Действительно ли необходимо очертание? Нет лучшего способа?

Писатели, пора прорваться сквозь хаос и приступить к делу. Давайте найдем метод очерчивания, который лучше всего подходит для каждого из нас в сегодняшней разбивке!

Ключ к созданию мощного наброска

Наброски — это инструменты, которые создают авторы, чтобы помочь им лучше писать первые наброски. Поэтому, когда дело доходит до создания схемы, которая придает силу и цель вашему процессу черчения, это помогает сначала понять, что ваш процесс черчения — это .

Если вы совершенно не знаете, как выглядит ваш личный процесс составления документов, не бойтесь. Недавно мы подробно рассмотрели эту тему здесь, в блоге. Прочтите статью, прежде чем вернуться к сегодняшней разбивке!

Все готово? Еще раз подчеркнем, что все редакционные процессы уникальны. То, что работает для одного писателя, может не работать для другого, и тот же принцип справедлив и для набросков. Не существует правильного способа обрисовать роман, и ни один процесс обрисовки не может быть лучше другого.

Важнее всего то, что выбранный вами метод очерчивания помогает чертить ясность и уверенность, а не заставляет вас скучать или возиться в темноте. Некоторым писателям может даже не понадобиться набросок, предпочитая вместо этого работать над нулевым черновиком, также известным как черновик открытия.

Однако имейте в виду, что правильный план вашего творческого процесса не определяется просто вашим взглядом на контуры. Многим писателям не нравится сам процесс составления набросков, несмотря на то, что наличие фактического плана помогает им лучше писать первые наброски.

Поэтому вместо того, чтобы принимать поспешные решения по поводу набросков, подумайте о трудностях, с которыми вы обычно сталкиваетесь при написании романа. Вы часто застреваете в грязной середине или изо всех сил пытаетесь завершить свой сюжет? Часто ли вы перезапускаете черновик или вам становится скучно от истории, которую вы рассказываете?

Создание схемы может помочь вам решить все эти проблемы, но не все схемы одинаковы.

Четыре популярных метода обрисовки романа…

Есть много разных способов обрисовать роман.Имейте в виду, что мы не говорим о различных структурах историй, которые вы можете использовать для определения основных моментов ваших историй, или о многих стилях и средах выделения (например, маркированных списках, буквенно-цифровом стиле, программном обеспечении для выделения текста и т. Д.). можно нанять.

Мы конкретно говорим о многих методах обрисовки, которые вы можете использовать, которые в основном определяются уровнем глубины, который они поощряют, и процессом, с помощью которого они создаются. Не уверен, что я имею в виду? Вот краткое описание четырех популярных методов обрисовки, часто используемых писателями-беллетристами:

Как написать план для рассказа

Если вы пишете творческое научно-популярное эссе или художественный рассказ, написание плана может быть хорошим способом систематизации. ваши идеи перед началом.Однако план рассказа отличается от плана исследовательской работы. При написании наброска старайтесь не делать его излишне детализированным, поскольку слишком большая жесткость может убить ваш творческий импульс. Вместо этого в общих чертах обрисовывайте предметы, связанные с сюжетом, такие как персонажи, сеттинг, основной конфликт и сюжет.

Люди, место и проблема

Шаг 1

Начните с наброска персонажа, который включает имя персонажа, возраст, физическое описание, карьеру, симпатии, антипатии, хобби и идиосинкразии.Запишите все подробности, которые вы знаете об этом человеке или можете представить о нем. Сделайте это для каждого вовлеченного персонажа, даже для тех, кто играет лишь небольшую роль в истории.

Шаг 2

Обрисуйте ваши настройки. Запишите, где происходит ваша история; под названием города или страны опишите, что это за место. Включите краткое описание погоды, времен года, размера, атмосферы и любых особенно важных зданий или мест.

Step 3

Определите главный конфликт в вашей истории и опишите его не более чем пятью предложениями.Запишите, кто вовлечен в конфликт и как он проявляется в его жизни.

Сюжет

Шаг 1

Обрисуйте некоторые из основных событий вашей истории. Если это ваш первый шаг в написании рассказа, вы можете не знать всего, что должно произойти. Краткое изложение вашей истории помогает вам организовать свои мысли, поэтому можно начинать писать с неполного или нечеткого наброска. Позвольте вашей истории измениться в будущих черновиках.

Шаг 2

Начните с той сцены или точки конфликта, которая имеет для вас наибольший смысл, и начните с середины сцены с действия персонажа.Даже если вы пишете фактологический отчет, такое оформление его как рассказ привлечет внимание читателя. Набросайте основные события своего начала и оставьте место, чтобы конкретизировать их позже, когда вы напишете свой рассказ.

Шаг 3

Нарисуйте основные события сюжета вашей истории. Если вы пишете загадку, это особенно важно, так как вам нужно знать, куда вы направляетесь. Что касается других историй, вы можете не знать точно, что собираются делать ваши персонажи. Запишите некоторые важные события, которые вы планируете произойти.

Step 4

Включите соответствующую информацию о прошлом персонажей в свой план. Такая предыстория — это история главного конфликта. Даже если вы не вписываете в рассказ всю предысторию своих персонажей, вам как автору важно знать это. Это поможет вам углубить конфликт и, следовательно, события истории.

Шаг 5

Не забывайте о конфликте истории, двигаясь к концу. Подумайте, как будет разрешаться конфликт на протяжении всей истории.Нарисуйте событие, которым, по вашему мнению, вы закончите, и посмотрите, куда приведет вас ваше письмо.

Примечание

Не беспокойтесь о порядке написания плана. Вы можете начать с главного конфликта истории, затем сделать набросок персонажа или перейти от начала к концу и заполнить середину позже. Пункты вашего плана — создать основу для вашей истории и систематизировать ваши идеи. Делайте это так, как вам удобно.

Создание контура участка — 7 методов

Возможно, вам много раз предлагали набросать план своей книги, но, возможно, не , как создать план сюжета.Эти семь способов написать план рассказа обращаются к разным писателям. Выберите полезный метод обводки, который соответствует вашим личным предпочтениям в написании текста:

Как набросать роман: 7 методов

Традиционный подход

Традиционный подход к написанию контура не такой жесткий, как в некоторых других моделях. Для начала разделите план романа на разделы. Глава — удобная единица. [Вы также можете провести мозговой штурм для своей истории, раздел за разделом, на панели инструментов Now Novel].

Одной из сильных сторон традиционного подхода является его гибкость. Вы можете взять тетрадь и дать каждой странице отдельный заголовок главы или записать каждую главу на каталожной карточке. Вы даже можете создать папки, помеченные для каждой главы, в которых вы можете хранить краткое изложение отдельных сцен или визуальное вдохновение.

После того, как вы решили, как вы будете организовывать краткое изложение сюжета, напишите краткое изложение того, что будет происходить в каждой главе.

Как написать краткое содержание

Обобщите основные события каждой главы в двух-трех предложениях в каждой главе.Если вам нужно написать больше, вы можете.

Краткое содержание

В синопсисе вы записываете в сжатом виде весь сюжет вашего романа.

Это отличается от традиционного плана тем, что вы не слишком беспокоитесь о разрывах глав. Фактически, вы можете даже значительно изменить свою структуру, когда закончите.

Одним из преимуществ синопсиса является то, что он может казаться более неформальным, чем традиционный подход. Писатели, которым сложно разбить роман на части, такие как главы, могут получить удовольствие от написания синопсиса, потому что это больше похоже на рассказ.

Если вы планируете разослать свой роман агентам и издателям, вам придется в какой-то момент написать синопсис. Таким образом, еще одним преимуществом этого подхода является приобретение важного маркетингового навыка.

Однако разница между конспектами издателей и вашими собственными сейчас заключается в том, что этот конспект предназначен исключительно для вашего творческого использования. Так что делайте примечания к себе, чтобы проработать части, в которых вы еще не совсем уверены. Включите любые примечания, которые помогут вам изложить основную часть вашей истории на бумаге.

Такое изложение может немного походить на свободное письмо. Часто это освобождающее упражнение, которое позволяет вам расслабиться, не беспокоясь о более широкой структуре истории, и начать творить.

Метод снежинки

Метод снежинки подобен мосту между более свободными методами, описанными выше, и некоторыми из более структурированных методов, которые следуют ниже. Использование этого метода, изобретенного писателем Рэнди Ингермансоном, дает вам всеобъемлющий план.

При использовании метода снежинки вы начинаете с краткого изложения вашей книги, состоящего из одного предложения, за которым следует краткое изложение длиной в абзацы.Затем вы резюмируете каждого из ваших главных героев, перечисляя их имя, сюжетную линию, цель, конфликт и прозрение.

Затем вы разворачиваете каждое предложение краткого описания сюжета, состоящего из одного абзаца, в отдельный абзац. Точно так же разверните описания персонажей в более подробные листы персонажей.

Затем разложите каждый абзац на отдельные сцены, которые составят ваш роман. Ингермансон предлагает на этом этапе использовать электронную таблицу для отслеживания. Существует дополнительный необязательный шаг, который включает в себя дальнейшее расширение этих кратких описаний сцен, но к этому моменту большинство писателей готовы приступить к работе.

Вы можете использовать метод снежинки, как написано, или вы можете изменить его для своих целей. Это может быть отличным подходом к составлению плана сюжета для писателей, которые хотят тщательно спланировать, прежде чем они начнут писать.

Трехактная структура

Из множества способов написать план сюжета, это один из лучших подходов для писателей, которые больше озабочены структурой, чем спецификой сюжета. Однако это также упрощает планирование более широких дуг сюжета.

Трехактная структура основана на структуре сценария.

В романе первая и последняя четверть рассказа обычно образуют приблизительно первый и третий действия. Второй акт — это оставшиеся 50 процентов в середине.

Каждый акт должен иметь определенные элементы, и хотя некоторые подходы к трехактной структуре довольно детализированы, вы можете начать с упрощенного подхода.

По сути, первый акт требует трех основных элементов.

• Начальная сцена: Определяет персонажей, ваше окружение и центральную «проблему».
• Подстрекательское событие: Происходит на ранней стадии и направляет вашего персонажа на путь, который приведет к главному конфликту.
• Главный конфликт или первый поворотный момент: Представлен в конце второго акта. Ее также иногда называют «точкой невозврата» (что указывает на то, что ваши персонажи продвинулись / развились слишком далеко, чтобы вернуться к тому, что было раньше).

Во втором акте действие должно достигнуть кульминационной середины. Иногда это называют разворотом, потому что он меняет все.Второй акт заканчивается вторым поворотным моментом. Третий акт достигает кульминации и заканчивается развязкой.

Вы можете спланировать определенные точки графика вдоль этой структуры и использовать ее в качестве контура.

Как набросать книгу с квестом: Путешествие героя

Путешествие героя основано на исследовании мифов писателем и ученым Джозефом Кэмпбеллом. Кэмпбелл считал, что все мировые мифы включают некоторые похожие элементы. Хотя может быть до 17 шагов, путешествие героя можно разделить на три основных части, например, трехактную структуру.

В версии Кэмпбелла это уход или разлука, посвящение и возвращение. В то время как Кэмпбелл использовал язык мифов и фэнтези для описания путешествия героя, структура может быть использована и для реалистической фантастики.

В первом разделе главный герой получает призыв к действию и отказывается от него. Затем главный герой встречает наставника или сверхъестественного помощника и переходит порог в другой мир.

Во втором акте главный герой подвергается серии испытаний или искушений.Для романтики это могло быть очарованием второстепенного незнакомца. В исторической фантастике эти сложности могли быть буквальными (юридическими) судебными процессами.

В финальном акте главный герой должен вернуться в обычный мир. Обычно (по крайней мере, в квестах) главный герой в конце побеждает.

Одним из самых известных примеров истории в поп-культуре, структура которой отражает «Путешествие героя», является фильм «Звездные войны ». Так же, как Джордж Лукас сделал для этого фильма, вы можете использовать некоторые или все элементы путешествия героя в своем собственном плане сюжета.

Контурная модель сюжета Фрейтага

Модель Фрейтага — это еще одна модель структуры рассказа, которую вы можете использовать для создания набросков своей книги. Немецкий писатель Густав Фрейтаг разработал шаблон структуры рассказа из пяти частей, который состоял из изложения, восходящего действия, кульминации, падающего действия и развязки. Фрейтаг физически представил эту структуру в модели, известной как «Пирамида Фрейтага».

Вам, конечно, может показаться, что «Путешествие героя» или «Пирамида Фрейтага » слишком просто для вашего собственного проекта.Также не подчеркивайте различные сложности, возможные в каждом разделе.

В любом случае они являются действенными моделями для создания структуры и организации вашего романа.

Черновик ноль, или компромисс брюк

Некоторые писатели просто не хотят обрисовывать в общих чертах. Однако, даже если вы предпочитаете писать, сидя за штанами, есть своего рода план сюжета, который может оказаться полезным.

Это то, что мы называем нулевым черновиком или черновиком открытия.

Этот черновик слишком неструктурирован, чтобы быть даже первым черновиком, но он гораздо более обширен и детализирован, чем приведенные выше наброски.Фактически, он может содержать до 100 или 200 страниц. Однако в идеале он должен быть написан быстро, и допустимо пропускать целые фрагменты фактического рассказа и оставлять на них заметки.