Содержание

Профессия писатель: особенности, качества, советы

Порой поражаешься обилию печатной информации, окружающей современного человека: она доступна ему в книгах, газетах и журналах, интернете. Востребованность печатного слова определяет и популярность профессии писателя: люди, хорошо владеющие речью и умеющие излагать собственные мысли, всегда имеют шансы хорошо зарабатывать. Всемирная популярность и возведение в ранг классика ожидает не каждого, кто захочет опробовать себя на литературной ниве – для этого действительно нужен талант, изрядная доля везения и недюжинное трудолюбие. Однако ни один упорный и хотя бы средненько пишущий человек не останется без хлеба с маслом. И сегодня мы поговорим о том, как можно зарабатывать писательским трудом, а может быть – и прославиться!

Чем занимается писатель

Писатель – это человек, создающий литературные и прочие печатные произведения различного формата. Порой он пишет стихи и прозу просто для души, без дальнего прицела на солидные гонорары – в этом случае, писательство является просто хобби. В таком отношении к литературному труду существуют свои плюсы, главным из которых является независимость: человек не связан договором с издательством, ему не нужно торопиться сдать книгу четко в оговоренное время и загонять свое творчество в рамки «формата». В общем, пиши для души, издавайся за собственные средства или не издавайся вовсе. Но ведь и существовать на какие-то средства необходимо!

Многие успешные ныне писатели не избирали изначально литературный труд в качестве основной специальности. Например, скандально известный и весьма неоднозначный В. Пелевин вмиру изначально был инженером, а классик современной русской фантастики С. Лукьяненко – врачом-психиатром. И только потом, в процессе жизни они стали полноправными писателями, а литература превратилась в основной источник их дохода. И весьма полноводный источник!

Иногда писателями именуют всех, кто так или иначе связан с написанием текстов. В данном контексте рассматривают преимущественно журналистов, сценаристов и копирайтеров. Да, эти профессии имеют общие черты с литераторством, но назвать их тождественными нельзя.

Общечеловеческие и профессиональные качества

Итак, вас привлекает труд литератора: вы спите и видите собственное имя на красочной обложке новенькой книги, еще благоухающей типографской краской, мечтаете о признании, солидных гонорарах и толпах поклонников. Давайте разбираться, есть ли у вас базовые качества, способные сделать ваш путь к успеху на ниве писательства максимально гладким:

  • Тяга к творчеству. Истинный писатель пишет потому, что не писать просто не может – это, так сказать «заводские настройки». Он может заниматься лечением собак или сборкой вертолетов, но его неумолимо будет тянуть к листу бумаги или вордовскому документу, ожидающему очередного всплеска творческой мысли. Да, муза – дама непостоянная, но истинного писателя она посещает достаточно часто, причем не только в моменты максимального сосредоточения на литературном труде.
  • Наблюдательность. Если вам интересно все вокруг (картины природы, краски города, человеческие характеры и взаимоотношения и так далее), возможно, и стоит задуматься над профессией писателя. Особенно хорошо, если вы имеете привычку коллекционировать и записывать собственные наблюдения, а потом, на досуге, приводить их в удобочитаемый вид.
  • Богатый словарный запас. С запасом слов, как у Эллочки-Людоедки, в литераторы стремиться определенно не стоит. Попробуйте для начала без помощи словаря подобрать хотя бы десять синонимов к слову «хороший». Получилось? Можно продвигаться дальше: работать с эпитетами, всевозможными метафорами и прочими тропами для придания речи максимальной яркости и образности.
  • Образное мышление. Многие писатели визуализируют образы: они «видят» персонажей, пейзажи, сцены в собственном воображении и описывают их словами. В данном случае образ является первичным, поэтому и получается максимально живым и ярким, будучи описанным литературными средствами.
  • Грамотность. Вот тут все спорно. Вопреки распространенному заблуждению, кристально грамотных писателей практически не существует. Дело в том, что яркость и образность речи со знанием грамматики практически не коррелируют. Главное – правильность построения конструкций, их связность и динамика. А для правки грамматических ошибок существуют корректоры – натуры, как правило, не творческие, но весьма дотошные и кристально грамотные.
  • Упорство. Путь к признанию никогда не выслан ковровой дорожкой: к кому-то слава и деньги приходят через несколько лет упорного труда, к кому-то не приходят вовсе. Тут важно четко поставить цель и идти к ней ежедневно, невзирая на обстоятельства, пусть и небольшими шажками.
  • Высокая степень самоорганизации. Устали и нет вдохновения? Да что вы: а издательство ждет рукопись нового романа буквально через неделю. Профессия писателя, связанного договорными обязательствами, не оставляет времени на лень и не прощает отсутствия вдохновения. Поставили цель ежедневно писать, например, десять тысяч знаков, будьте добры выполнять норму при любых обстоятельствах. Литературный труд требует самодисциплины!
  • Умение себя «продавать». Можно, конечно, тихо-мирно сидеть дома и писать собственные опусы «в стол» или выкладывать их на любительских литературных ресурсах, но это дохода, как вы понимаете, не принесет. Писатель должен либо сам прилагать усилия к собственному продвижению (участвовать в литературных конкурсах, писать для газет и журналов, обивать пороги издательств), либо нанять для этой цели литературного агента. Второй вариант, как вы понимаете, возможен лишь при наличии свободных средств.

Плюсы и минусы профессии

Работа писателем, как и любая другая деятельность, имеет положительные и отрицательные стороны. К положительным сторонам литературной деятельности можно отнести:

  • Свободный график. Вам не обязательно вставать четко по будильнику и спешить на работу, боясь начальственного гнева: писатель может придерживаться собственного графика. Однако этот график должен быть: если писать чисто по наитию, когда вдохновение нагрянет, успеха определенно не достигнешь.
  • Отсутствие географической привязки. Работать можно в любой точке мира, был бы ноутбук и доступ в интернет. Многие маститые литераторы работают по системе творческих отпусков: получил аванс от издательства, уехал куда подальше от мирской суеты – и спокойно работаешь над будущим шедевром.
  • Свободу самовыражения. Одним из неоспоримых плюсов профессии писателя является свобода творчества. Литературный рынок диктует свои законы, книги должны продаваться и приносить доход, но порой и явно некоммерческие произведения становятся мировыми бестселлерами. Впрочем, даже в конъюнктурных романах (скандальных детективах, любовной прозе, простеньком фэнтези) можно самовыразиться от души.
  • Различные способы заработка. Написание книг – это не единственный способ заработка литератора. Можно найти достойную, хоть и не столь творческую альтернативу, приносящую твердый доход (об этом мы поговорим чуть позже).
  • Высокие шансы обрести популярность. У любого более-менее мастеровитого литератора есть шанс стать популярным писателем.

Среди наиболее значимых минусов стоит отметить:

  • Долгий путь к признанию. Литературная деятельность далеко не сразу приносит доход и признание: к ним можно идти годами. Бывали случаи, когда писатель становился известным небедным после первой же книги, но это, скорее, исключение из правил.
  • Непостоянство музы. Муза – дама капризная и по расписанию приходить никак не желает. В ее ожидании могут проходить долгие недели, посему следует либо переключаться на другие виды деятельности, либо заниматься аутотренингом и пересиливать себя для выполнения обязательств перед издательством.
  • Дефицит мотивации. Начинающие литераторы порой прямо пылают вдохновением и готовы творить дни и ночи напролет. Однако с течением времени и каждой последующей неудачей руки опускаются все ниже и ниже. В конце концов, перед автором встает вопрос – а нужно ли мне это вообще? Многие не выдерживают и забрасывают творчество, освобождая путь к признанию для наиболее упорных и талантливых. Естественный отбор в чистейшем виде!

Стоит ли тратить время на образование?

Учиться всегда хорошо и полезно – с этим не поспоришь. Любые знания, от устройства самолета до состава детской смеси, могут лечь в канву литературного произведения. Литературный труд требует постоянного самообразования: читатель ныне пошел умный и избалованный, любой фактический ляп заметит и не забудет высмеять в соцсетях. Все знать невозможно, поэтому рационально прибегать к консультациям профессионалов в соответствующих сферах. Даже примитивный бульварный роман требует определенной фактической базы, что уж говорить о серьезной литературе?

А вот нужно ли писателю специальное образование – вопрос неоднозначный. Если совершенно нет литературного дарования (по аналогии с музыкальным слухом), никакой специализированный вуз не сделает из этого человека гения. С другой стороны, если это дарование плюс трудолюбие в наличии, учеба в Литературном институте имени Горького станет неплохим подспорьем. Это поможет избежать типичных ошибок молодых авторов и даст выжимку из практических наработок маститых литераторов. Словом, поможет сэкономить время и обзавестись полезными связями в литературной среде.

В качестве альтернативы можно порекомендовать всевозможные филфаки и журфаки – это не профильное литературное образование, но близко к тому.

Как написать и издать собственную книгу?

Писатели создают книги по-разному. Существуют два основных подхода к творческому процессу:

  • Вдохновенный. Автор изначально представляет себе канву будущего романа весьма приблизительно: существует лишь общий замысел. В данном случае произведение само как бы направляет писателя в произвольную сторону: даже в середине работы он слабо представляет себе финал. Недостаток: повествование может получиться нелогичным, с оборванными сюжетными линиями и массой проходных персонажей.
  • Рациональный. Это более профессионально для писателя: детально проработать сюжет произведения и образы персонажей, составить подробный план, сделать черновые заготовки и только после этого приступать к кропотливой работе над чистовиком. Недостаток: кропотливая работа не заменит вдохновения, посему произведение может лишиться той самой эфемерной субстанции, именуемой «душой». Крепкая качественная работа, но без искры божией – скажем так.

Итак, допустим, книгу вы написали – нужно выносить ее на суд читателей. Перед вами три пути:

  • Обивать пороги издательств. С молодыми авторами сотрудничают практически все издательства, включая гигантов типа «АСТ», «Питер», «Росмэн», «Центрполиграф», «Захаров» или «Эксмо». Рукописи рассматриваются как в электронном, так и печатном виде (простите за каламбур) – для их анализа на пригодность к печати существуют целые штаты сотрудников. Но туда стоит обращаться только с крепкими произведениями, имеющими очевидные шансы на коммерческий успех.
  • Издать книгу за собственные средства. Издание книги – достаточно дорогостоящий процесс, не каждому молодому автору он по карману. Идеальный вариант – заинтересовать финансово состоятельного человека в собственном творчестве и убедить его выступить в качестве спонсора. Не забывайте, что книгу нужно не только оформить и издать, но и распространить, желательно, за деньги.
  • Распространять произведение в электронном варианте. Первый вариант – ограничиться электронной версией книги и продавать ее за деньги. Так поступают преимущественно со специальной и профессиональной литературой: провел тренинг по личностному развитию, например, прорекламировал свой труд на эту тему – его, может быть, и купят. Во втором случае речь идет лишь о наработке репутации и увеличении числа поклонников: выкладываем произведение в свободный доступ, наслаждаемся растущей популярностью и уворачиваемся от стрел интернет-критиков.

На чем еще можно зарабатывать?

В профессии писателя всегда присутствует элемент финансовой нестабильности, особенно когда он не связан контрактом с солидным издательством. В периоды застоя даже маститые авторы не гнушаются заниматься побочными видами деятельности, приносящими стабильный доход. Это:

  • Рецензирование. Написание рецензий на произведения других авторов способно приносить неплохие деньги не только профессиональным критикам, но и прочим литераторам.
  • Редактура. Существует масса людей, полагающих, что им есть, что сказать этому миру, но не обладающих ярко выраженным литературным даром. И они готовы платить осязаемые деньги за приведение своих творений в удобочитаемый вид. Правда, иногда этот труд требует железных нервов, но и оплачивается весьма достойно.
  • Написание сценариев. Новичку вряд ли доверят написание сценария к фильму, но есть и альтернативные варианты. Например, можно сосредоточиться на создании сценариев к детским праздникам, квестам, корпоративным мероприятиям.
  • Стихи на заказ. Написание стихов под заказ – весьма прибыльное предприятие: хвалебные оды с юмором или без оного требуются к юбилеям, свадьбам и прочим торжествам. Можно писать их в оптовых количествах к календарным и профессиональным праздникам и выставлять на продажу на специализированных биржах.
  • Копирайтинг. Прекрасный способ пополнения бюджета – написание текстов рекламного и информационного характера под заказ для различных веб-ресурсов. Работу можно подыскивать как самостоятельно, так и через специализированные биржи контента.
  • Сотрудничество со СМИ. Пусть писатели порой снисходительно отзываются о деятельности журналистов. Но сотрудничеством со всевозможными СМИ «грешат» и многие маститые литераторы.

Известные писатели получают и пассивный доход: от переиздания, перевода на другие языки, экранизации произведений. Определенные гонорары приносят творческие встречи с читателями, судейство на всевозможных конкурсах, участие в телепередачах формата ток-шоу и так далее.

Советы начинающим писателям

Если вы решили освоить профессию писателя, позвольте дать вам несколько практических советов:

  • Трезво оценивайте собственные способности. Если написание текстов приносит вам удовольствие, но формулировать мысли в печатном виде для вас затруднительно, тщательно проанализируйте собственные таланты. Быть может, стоит поискать себя в иной сфере?
  • Побольше читайте. Читайте побольше хорошей литературы – это развивает речь и тренирует воображение. Постарайтесь получать от чтения искреннее удовольствие и запоминать оригинальные профессиональные приемы.
  • Участвуйте в конкурсах. Существует масса конкурсов для начинающих литераторов, о проведении которых можно узнать через интернет. Участвуйте и совершенствуйтесь: в конце концов, вас начнут узнавать.
  • Заводите связи везде. Заводите связи в издательствах, агентствах, профессиональных союзах, на тематических форумах – словом, везде. Никогда не знаешь, как, когда и чем поможет тот или иной человек.
  • Делайте рутинную работу за вознаграждение. Не пренебрегайте рутинной работой, если за нее платят деньги. Поговорка о том, что гений должен оставаться голодным, давно устарела и потеряла актуальность. В конце концов, детям гениев тоже хочется кушать и отдыхать на море.
  • Не опускайте руки. Успех не приходит сразу: первые книги авторов крайне редко издаются большими тиражами и приносят ощутимые гонорары. Верьте в себя, работайте и совершенствуйтесь – удача любит настойчивых!

Профессия литератора подходит не всем, но если вы чувствуете в себе наличие соответствующего дарования, почему бы не попробовать себя на этой стезе? Дерзайте, и вам улыбнется удача: в конце концов, Ремарк, Достоевский и Хемингуэй тоже не родились знаменитыми.

Профессия писатель | intalent.pro

Юлия Зайцева, продюсер писателя Алексея Иванова, о тонкостях писательского ремесла, о взаимоотношениях с издательствами, спонсорах, гонорарах, авторских правах и многом другом.

Мне часто звонят из маленьких, но очень нефтяных городков:

— А можно Алексея Иванова к нам в библиотеку пригласить на встречу с читателями? Мы все оплатим, и гонорар, а заодно он книжки свои сможет попродавать.

Обычный звонок, таких много. Удивляет, что времена меняются, а представление о писателе – нет. Для большинства – это затюканный интеллектуал в дешёвом костюме и толстых очках. Он всюду расхаживает с пакетом книжек собственного сочинения, приготовленных на продажу, и всегда рад где-нибудь подработать.

Наверное, такая картинка была актуальна лет двадцать назад, в девяностые. Но тогда и бизнесмены выглядели по-другому. Сейчас от них уже и не ожидают золотых ошейников, «гаек» на пальцах и малиновых пиджаков, а писателя почему-то упорно запихивают в старый затёртый костюмчик.

Есть еще много других мифов. Например, что гонорар зависит от количества страниц в произведении. Поэтому развитие сюжета подчиняется не художественному замыслу, а счетчику у писателя в голове. Или миф о том, что псевдоним увеличивает тиражи. Или миф о издателе-диктаторе, который диктует писателю темы, сроки и буквально заставляет его выдавать по роману в год. Перечислять можно долго, за десять лет работы продюсером Иванова у меня много примеров скопилось. Наверное, уже пришло время их развенчать.

Но сразу оговорюсь, писатели бывают разные: кто-то пишет гениальные сказки для собственных внуков, кто-то вечерами после смены роман всей своей жизни, а кто-то раз в пять лет за счет спонсоров и местных грантов издает небольшим тиражом свои книжки. Все эти люди могут быть очень талантливы, но я буду говорить не о них. Я расскажу о том, как устроена жизнь и работа профессионального писателя. Причём профессионального в чистом виде, то есть того, кто живёт только за счет писательского труда. Просто мне это хорошо знакомо. И я честно могу признаться, что я тоже живу только за счет писательского труда. Этот писатель – мой босс, я на него работаю.

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ВОСЕМЬ МИФОВ О СОВРЕМЕННОМ ПИСАТЕЛЕ

1. ПИСАТЕЛЬ НЕ ПРОДАЕТ СВОИ КНИГИ, ОН ИХ ПИШЕТ.

Книги успешных писателей выходят десятками тысяч. Например, общий тираж ивановских книг уже давно перевалил за миллион. Их изданием и распространением занимаются издательства. Им принадлежат крупные книжные сети, охватывающие всю Россию. В одной такой книжной сети может быть больше сотни магазинов.

В этих магазинах работают тысячи профессиональных продавцов, которые и занимаются продажей книг писателя. От писателя требуется лишь передать издательству право на произведение и потом периодически заглядывать в банк, чтобы получить роялти (процент с продаж).

И здесь я должна снова оговориться. Успешный – не идеальное определение, но другого я пока не могу подобрать. Бывают писатели одной книги, эта книга может быть на слуху у читателей, критиков, получить все возможные премии и войти в золотой фонд русской классики.

Безусловно, в общечеловеческом смысле автор этой книги успешен. Но сейчас я пишу как продюсер, поэтому говорю об успешности только с точки зрения книжного рынка. Поэтому успешным буду здесь называть только писателя, который регулярно предъявляет публике новые книги, эти книги благополучно существуют на книжном рынке в течение многих лет и дают возможность их автору кормиться только от литературных трудов.

2. ПИСАТЕЛЬ НЕ ОРГАНИЗУЕТ ПРЕЗЕНТАЦИИ, ЕГО НА НИХ ПРИГЛАШАЮТ.

Презентации книг, встречи с читателями организуют издательства, книжные магазины, библиотеки, университеты, рестораны, кинотеатры, клубы. От писателя требуется написать хорошую книгу, которую захотят презентовать.

3. ПИСАТЕЛЬ НЕ ЗАРАБАТЫВАЕТ НА ВСТРЕЧАХ С ЧИТАТЕЛЯМИ.

Литературные и киногонорары успешных писателей достаточно высоки, даже в России. Как правило, они измеряются в миллионах. Поэтому представление, что писатель зарабатывает чёсом по встречам с читателями мягко говоря абсурдны.

Иванов, например, никогда не берет деньги за встречи, хотя предлагают почти всегда. Алексей зарабатывает только писательством (романы, сценарии, нон-фикшн).

4. ПСЕВДОНИМ НЕ УВЕЛИЧИВАЕТ ТИРАЖИ, А СОКРАЩАЕТ.

Блоггеры-всезнайки часто транслируют ошибочную мысль, что писатель в борьбе за внимание публики способен выкинуть любой фортель, например, взять псевдоним. Это мнение дилетантов. Если писатель известный, то каждая его книга – событие. Ее ждут и покупают. Главным рекламным фактором является само имя. А псевдоним обнуляет имя, обнуляет аудиторию и при этом взвинчивает расходы на рекламу никому не известного автора. Зачем тогда эта игра в псевдонимы? В каждом случае есть своя причина. Иванов, например, выпустил под невыгодным для издательства псевдонимом Алексей Маврин роман «Псоглавцы». Объясню зачем.

Иванов нетипичный писатель, он с легкостью жонглирует литературными жанрами. Исторические романы «Сердце пармы» и «Золото бунта» нельзя сравнивать с городской прозой типа «Блуда и МУДО» и «Географ глобус пропил» или сделанными по закону триллера «Псоглавцами» и «Комьюнити». Это разные художественные системы и законы построения у них собственные.

К сожалению, критики и читатели не всегда это понимают.

Им легче придумать один ярлык и пришпилить его сразу на все обложки. В результате фантастику объявляют провалом, потому что в ней недостаточно историзма, а триллер громят за отсутствие тонкой психологии.

Упрощенно говоря, если сравнить «Преступление наказание» с детективом Агаты Кристи, то получится что Достоевский – посредственный детективщик, а Кристи – провальный представитель психологического реализма.

Иванов хотел получить оценку, а не очередной ярлык, поэтому пошел на эксперимент и спрятался за Маврина. А издательство было вынуждено согласиться. Потому что успешный писатель по отношению к издательству – всегда диктатор.

5. ГОНОРАР АВТОРА НЕ ЗАВИСИТ ОТ КОЛИЧЕСТВА СТРАНИЦ.

Иначе на полках стояли бы только романы-эпопеи, а детских писателей, чьи книжки могут состоять всего из нескольких предложений, — вообще бы не было. Гонорар зависит от многих факторов, и все они скорее имиджевые, чем количественные: известность, экранизации, премии, авторитет писателя, профессионализм его агента и т.д.

6. ХОРОШИЙ ПИСАТЕЛЬ ПИШЕТ ТО, ЧТО ИНТЕРЕСНО ЕМУ, А НЕ ИЗДАТЕЛЬСТВУ ИЛИ ЗАКАЗЧИКУ.

Обычно издательства стараются «застолбить» хорошего автора: заключают с ним договор на книгу заранее и выплачивают приличный аванс. При этом издательство не знает, какое произведение получит в итоге. Тему, сюжет, название писатель определяет сам. А издательству остается только надеяться на то, что талант писателя не подведет.

Художественные произведения профессиональных авторов не требуют особенных вложений и как правило коммерчески успешны. А вот документальные книги (нон-фикшн) можно издать только с помощью спонсоров, одно издательство такой бюджет не потянет.

У Иванова это «Хребет России», «Горнозаводская цивилизация», «Ёбург», «Вилы». Для их подготовки нужны экспедиции, фотографии, люди.

В каждую книгу спонсоры вкладывают по несколько миллионов, им известна тема, они верят в автора. Но содержание Иванов всегда определяет сам. Не только потому, что хороший писатель – это свободный писатель. Но и потому, что заказной корпоративный продукт никогда не станет всероссийским бестселлером. А писать для сотрудников предприятия и их жен – расточительство.

7. ПРОДЮСЕР НЕ РОСКОШЬ, А СРЕДСТВО ПРОДВИЖЕНИЯ.

Часто приходится слышать ироничное: «Продюсер у писателя? Вот бы Пушкин лопнул от зависти». На что хочется ответить: «А вас не смущает, что у земледельцев появились комбайны?» А если серьезно. Сегодня это нормальная практика, когда интересы писателя представляет кто-то.

Чаще всего это агентство, которое курирует сразу несколько авторов. Оно помогает им управлять правами, борется с нарушениями, заключает договоры с издательствами.

Самостоятельно писателю достаточно сложно с этим справляться не только потому, что нужно разбираться в авторском праве, налогах и ориентироваться в книжном рынке. А еще и потому, что одновременно с произведением возникает множество способов его использования.

Роман, например, можно издать, перевести на другой язык, выпустить в электронном виде, записать в формате аудиокниги, сделать инсценировку для театра, экранизировать, разработать квест или компьютерную игру. И все это разные виды прав, разные компании и разные договоры. А теперь умножьте это на количество произведений, у Иванова, например, их 20. И еще не забудьте учесть, что каждые 3-5 лет по каждому случаю нужно решать: продлевать отношения с этой компанией или подыскивать новую.

Это я описала самую простую схему: успешный писатель + его агент. Она подходит, когда автор пишет только художественные произведения.

Но бывают ситуации посложнее, как с Ивановым. Кроме романов, ему интересно писать сценарии, готовить сложные иллюстрированные книги в жанре нон-фикшн и снимать телепроекты. Поэтому здесь нужен продюсер, который будет решать все задачи агента и еще, плюсом, искать деньги на сложные проекты, организовывать съемки, экспедиции, обеспечивать продвижение, следить за имиджем и т.д. Чаще всего под руководством продюсера все эти вопросы решает команда из нескольких человек (продюсерский центр): бухгалтера, юриста, фотографа, имиджмейкера, водителя и т.д.

8. ПИСАТЕЛЬ И ЕГО ПРОДЮСЕР – ЭТО ДВА РАЗНЫХ ЧЕЛОВЕКА.

Иногда пишешь что-нибудь об Иванове или о наших проектах, а потом встречаешь в СМИ: «Писатель устами своего продюсера объявил …». Писатель ничего не объявляет устами своего продюсера так же, как Билан не поёт устами Рудковской. Продюсер и писатель – это два самодостаточных человека со своим голосом и со своей позицией. Они вместе делают одно дело, только у каждого в этом деле своя роль.

ЧАСТЬ ВТОРАЯ. ПИСАТЕЛЬ vs ИЗДАТЕЛЬ

Современный писатель связан множеством отношений: с библиотеками, театрами, кинокомпаниями, СМИ, звукозаписывающими студиями, производителями компьютерных игр и гаджетов… Но вся эта цепочка мгновенно рассыплется без главного – отношений с издательством.

В ПОИСКАХ ИЗДАТЕЛЬСТВА

Профессия писатель начинается ни с первой изданной книги (ее можно выпустить и за свой счет), а с первого издательского гонорара. Не важен его размер, пусть это две сотни долларов, главное, что издательство раскошелилось на писателя. Оно как минимум потратилось на верстку, дизайн переплета, гонорары редактору и корректору, полиграфию, рекламу и распространение. А если учесть, что за издательским кошельком неустанно следят не только филологи с дипломами и диссертациями, но и экономисты маркетингового отдела, то сразу можно сделать три вывода.

Первый, и самый главный, — текст чего-то стоит.

Второй – у писателя появилась аудитория, потому что издательство захочет вернуть потраченное и продаст его книги.

И третий вывод – от писателя ждут следующего произведения, иначе для чего было все это начинать?

Я имею в виду прежде всего ведущие издательства. К сожалению, российская действительность такова, что сетями распространения (книжные магазины) владеют только крупные издательства, поэтому профессиональные писатели в основном печатаются в столицах.

БЕРЕГИТЕСЬ СПОНСОРОВ

Алексей Иванов искал своего издателя 13 лет. За это время он написал в стол несколько фантастических повестей и романы «Общага-на-Крови», «Географ глобус пропил», «Сердце пармы».

Но у большинства начинающих авторов на годы борьбы и поисков стойкости не хватает, и они, отчаявшись, выбирают другой путь: выпускают книгу за свой счет, за счет спонсора или гранта. А это, как ни странно, уже приговор.

Скорее всего, эти люди никогда не станут профессиональными писателями. Они будут известны в узком кругу ближайших знакомых и не получат ни экспертную аудиторию, ни читательскую, прежде всего потому, что самостоятельно с одной книгой невозможно пробиться в книжные сети, а потерять на этом кучу времени, энергии, да еще и разочароваться в человечестве – очень легко. Бывают, конечно, редкие исключения, когда такой «самиздат» выстреливает. Но правильно ли основывать стратегию на одном из тысячи шансов?

Таким исключением стал писатель Андрей Рубанов. Первый роман «Сажайте, и вырастет» он издал за свой счет, каким-то чудом книга попала к ведущему российскому критику Льву Данилкину, он опубликовал рецензию, издательство обратили внимания на новое имя, и дело пошло… Но сотни других авторов всю жизнь хранят коробки оплаченных ими книг. Поэтому писателю нужен издатель, а не спонсор. Путь к издателю лежит через семинары, конкурсы дебютантов, личные контакты, литературные агентства, и деньги здесь ни при чём.

РОМАН С ПРОДОЛЖЕНИЕМ

Первый издатель – это всегда чудо, счастливый случай, которым писатель вознаграждается за талант, настойчивость и потерянные нервы. И к этому чуду нужно не только стремиться, но и готовиться.

На сайт Иванову как-то пришло раздражённое письмо от одного господина. Он считал себя автором гениального романа, заслуживающего «Большой книги». Но в оргкомитете премии писателя, понятно, отфутболили, и теперь он ищет правды вместо того, чтобы подумать о следующей книге.

Издательствам не интересны авторы одного текста. Всё очень прагматично, в них не выгодно вкладывать деньги. На рекламу нового имени нужно потратиться, одна книга вряд ли окупит вложения, поэтому издатель должен быть уверен, что автор будет писать еще и писать качественно.

В этом смысле дебютант Иванов с тремя будущими бестселлерами в кармане оказался идеальным писателем, издательской мечтой, и уже через год после публикации первого романа стал знаменитым.

ПИСАТЕЛЬ ВСЕГДА ПРАВ

И здесь наступает долгожданный перелом. Известный писатель уже не ищет издательство – он его выбирает.

Выбирает подходящее качество, финансовые условия, авторитет. Автор, доказавший свое мастерство и намерение писать до «последней капли чернил», получает полный карт-бланш, подкрепленный увесистым авансом за еще ненаписанное произведение. Некоторые читатели и даже критики наивно полагают, что автор постоянно находится под редакторским прессом, согласует название, жанр и тему произведения.

Ничего подобного. Заключив договор с писателем, издатель знает только, что к назначенному сроку получит новый роман. Название, тема, сюжет, объем и даже жанр никому, кроме автора, не известны. Бывает, что в момент заключения договора, и сам писатель не знает, о чём будет его следующая книга. Так что лучший контролер современного автора – это его совесть и, конечно, читатель, голосующий за книгу своим кошельком.

ПОЛЦАРСТВА ЗА РОМАН

Книги читаются быстро, а пишутся очень медленно, поэтому главный вопрос издателя к автору всегда один и тот же: «Когда следующий роман?» Издательская мечта — получать два новых романа в год. Редкий писатель с магистрали российской прозы согласится на это твёрдое задание. Ведь в современном мире столько соблазнов, а известность и финансовая состоятельность дают писателю свободу пойти у них на поводу.

Пелевин, Быков, Прилепин, Иванов и др. выпускают примерно один роман за два года. А в перерывах Быков, например, пишет сборники стихов, эссе и пьес, снимается в ток-шоу, ведёт эфиры на радио, активно курсирует по стране с литературными делегациями и писательскими поездами, принимает участие во всевозможных презентациях, премьерах и фестивалях. А не большой любитель тусовок и презентаций Иванов развлекается тем, что, путешествуя по стране, пишет нон-фикшн («Хребет России», «Увидеть русский бунт», «Горнозаводская цивилизация», «Ёбург»).

НОН-ФИКШН НА МОЮ ГОЛОВУ…

Вздыхает издательство, ему предстоит вложить деньги в книгу, которая, в отличие от романа, потребует больших затрат на дизайн и полиграфию, а тиражи и прибыль заведомо будут меньше. Вздыхает продюсер, ему нужно убедить спонсора выложить приличную сумму, чтобы писатель, фотограф и сам продюсер год путешествовали по стране и не думали ни о чём, кроме уральских горных заводов и пугачёвского бунта.

Радуется только беспечный писатель, пусть он получит за этот труд в разы меньше, чем за роман, пусть мозги вскипят над историческими талмудами, пусть будет заезжен в хлам новый автомобиль, зато писатель оторвется по полной.

А если серьезно, то нон-фикшн в том формате, котором работает Иванов, – это роскошь от культуры, и ее может себе позволить только состоявшийся и состоятельный автор. Деньги спонсоров дают возможность писателю и его команде год работать над книгой, вложения издательства помогают книге выйти в свет.

Конечно, в итоге писатель получит свой гонорар, но он будет не сопоставим с доходами от романа. Капитализация романа всегда гораздо выше, у него большая аудитория, тиражи и множество способов использования (экранизации, постановки и т.д.) Так что каждая новая книга Иванова в формате нон-фикшн – это удовольствие, за которое он готов заплатить.

ПРОИЗВОДИТЕЛЬ ВАКУУМА

В первой части («Восемь мифов о современном писателе») своего инсайдерского текста я уже рассказала о продюсерах и агентах, их функциях и отличиях. Осталась только добавить, что главная задача продюсера – создать вокруг автора вакуум, свободное пространство, которое писатель заполнит тем, что нужно ему, чтобы творить в свое удовольствие.

За пределами этого творческого пространства останутся денежные расчеты, организация встреч, интервью, оскорбления завистников, неумная критика, особенно настойчивые фанаты, политические разборки и даже издательство. Потому что все они упрутся в забор с табличкой «Продюсер». А писатель будет выглядывать из-за забора только тогда, когда ему захочется погулять.

P.S. Из давнего разговора с Дмитрием Быковым. Д.Быков: Я так много работаю (книги, эфиры, шоу, преподавание…), и у меня нет продюсера.

Ю.Зайцева: Потому, Дмитрий, вы так много и работаете…

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. БУМАГА ВСЕ СТЕРПИТ

Ну вот мы и добрались до темы, которую яростно обсуждают последние пятнадцать лет издатели, редакторы, экологи, журналисты, писатели, учёные, библиотекари, блоггеры: Кому нужны бумажные книги? И связанную с эти проблему авторского права в сети.

Как любой пользователь, я очень люблю халяву и мечтаю абсолютно бесплатно прочитать все книги мира. Как любой продюсер я стремлюсь поменьше работать и побольше получать и мечтаю, чтобы книги моего автора покупали все и дорого.

Как читатель и филолог я ценю качественную литературу и мечтаю, чтобы талантливых писателей было больше, и чтобы всё они были профессионалами, то есть все свое время тратили на производство хороших текстов для моего потребления. Вот эти лебедь, рак и щука и тянут повозку, в которой сидит ничего не понимающий автор и ждёт, кто же, наконец, победит. Из этой повозки и начну рассуждать.

РЕАЛЬНОЕ ИЛИ ВИРТУАЛЬНОЕ?

Бумажные или электронные книги? Есть несколько противоположных мнений по этому поводу, и все они, как мне кажется, правильные. Бумажные книги – загубленные леса, электронные книги – это, возможно, испорченное здоровье (никто ведь пока доподлинно не знает, чем гаджеты обернутся для человека).

Бумажные книги – кубометры пространства, электронные – тысячи текстов у тебя на ладони. Бумажные книги – многовековая культура чтения и полиграфии, электронные – очень удобный для потребления дистиллят. И т.д. и т.п. Сколько плюсов – столько и минусов. С точки зрения содержания писателю все равно, в каком виде его текст дойдёт до читателя. Но вот с точки зрения финансов – разница просто критическая.

В нынешней рыночной ситуации смерть бумажных книг будет означать конец профессии писатель. Причина очень простая: реальный гонорар сегодня приносят только бумажные книги. И дело не в том, что современный интернет – это пространство для вполне законного с точки зрения морали воровства.

Даже в этой ситуации официальных (скачивающих за деньги) читателей у электронного издания в несколько раз больше. Каждый квартал я получаю отчёты от «ЛитРес» по электронным правам Иванова. Количество просмотров и скачиваний очень приличное, и по некоторым позициям в разы превышает бумажные тиражи, а гонорары почти такие же виртуальные, как сами тексты.

Что делать? Повышать плату за скачивание? Не думаю, в России она и так не маленькая. Бороться с воровством? Не уверена, что это увеличит количество официальных просмотров в необходимое количество раз. Поиски пока еще ведутся.

Кто-то экспериментирует с системой добровольных постфактумных платежей, когда после прочтения книги читатель перечисляет автору сумму, которую определяет сам. В России, на мой взгляд, в силу менталитета это не очень жизнеспособная система.

Есть и другие варианты.

Несколько лет назад руководство портала «Имхонет» предложило Иванову такую альтернативу: автор пишет роман, текст которого по главам выкладывается в сеть. Каждая следующая глава появляется только после того, как взносы читателей оплатят предыдущую. Интересный эксперимент, Иванов пока от него воздержался, а вот писатель фантаст Лукьяненко, говорят, решился попробовать. О результатах пока не знаю.

В МАГАЗИН ИЛИ НА ПОМОЙКУ?

Большинство россиян ходят в интернет не как в магазин, а как на помойку. В магазине всё только за деньги, воровать – страшно, стыдно, а для кого-то и не имеет смысла, потому что и так на всё хватает. На помойке всё общее, не первой свежести, не лучшего качества и брать нужно пока никто не видит, но зато абсолютно бесплатно. Самая качественная помойка в мире – это рунет.

Сюда вперемешку с мусором выбрасывают все достижения современной мировой культуры: книги, фильмы, сценарии, иллюстрации, фотографии, архитектурные и дизайнерские проекты. И выбрасывают, конечно, не производители, а их «благодарные» потребители: читатели, зрители, слушатели. Делают это абсолютно открыто, без злого умысла, полные желания кому-то помочь.

У Иванова, как и у всех писателей, режиссеров, музыкантов, в интернете есть фанатские странички, к которым сам автор не имеет никакого отношения. Там почитатели не только обсуждают творчество, но и делятся друг с другом халявными ссылками на романы. В России это в порядке вещей. Помню, когда вышел в прокат «Географ», поклонники Тодоровского с готовностью кидали пиратские ссылки на фильм прямо в фейсбук Валерия, не задумываясь, что этим могут сорвать прокат, лишить прибыли компанию Тодоровского и убить производство других хороших фильмов.

УКСУС НАХАЛЯВУ

Интернет обрушивает гонорары профессиональных писателей. Я четко почувствовала это пять лет назад, когда суммы контрактов с издательствами сократились в разы. Идеальная для писателя рыночная среда сегодня выглядит не только утопично, но и слишком непрогрессивно: для писателя лучше, чтобы в интернете книг не было вообще, даже за деньги. А это не только невозможно, но и неправильно.

Поэтому нужно придумывать какие-то механизмы обитания культуры в сети выгодные не только потребителям, но и производителям. И, на мой взгляд, эти механизмы обязательно должны быть рыночными, иначе писатель потеряет возможность свободно творить и конвертировать результаты своего творчества в адекватный заработок.

Это либо вернёт нас в совок, когда государство возьмет на себя финансовую ответственность за судьбу писателя и, конечно, будет требовать от него идеологического соответствия, либо писательство, как профессия, умрет, превратившись в хобби, что, безусловно, снизит качество текстов. И в том, и в другом случае мы нахаляву получим уксус.

ЭЛЕКТРОННЫЙ СТАРТАП

Понятно, что интернет-контент не может быть платным тотально. Хотя бы потому, что существует армия любителей, которые согласны сами приплачивать за то, чтобы их читали, смотрели или слушали. Интернет – идеальная площадка для стартапа, он помогает получить аудиторию, обратить на себя внимание профессионального сообщества и т.д.

Именно так начал свою карьеру писатель Дмитрий Глуховский. Он дебютировал в сети, регулярно выкладывая главы своего романа «Метро 2033» в своем ЖЖ и на сайте m-e-t-r-o.ru. Таким образом Глуховский получил широкую аудиторию, привлёк к себе внимание профессионалов, и в 2005 году его роман вышел в издательстве «ЭКСМО».

Интернет сделал свое дело, теперь Дмитрий профессиональный писатель, последние свои произведения издает в «АСТ», а их электронные версии доступны для платного скачивания на официальных сайтах.

Так что современный профессиональный писатель – это всё еще тот, кто издается на бумаге. Сетевые варианты появились, но пока не сложились в рынок. И писателю остается рассчитывать только на то, что бумага все стерпит. 

Источник: LiveLib

это кто? Как статьи писателем? Значение слова «писатель»

Писатель – это человек, зарабатывающий себе на жизнь литературным трудом. Существуют и другие определения этого слова. Кто такой писатель? Как им стать? В статье рассмотрены мнения профессиональных литераторов.

писатель это

Где обучают писательскому мастерству?

Прозаиком или поэтом, безусловно, можно назвать человека, посвящающего свою жизнь творчеству. Но с одной поправкой: не всем писателям удается издавать свои книги. А стало быть, не каждый из них зарабатывает на своем труде. Можно привести несколько определений слову «писатель». Но большая часть из них не соответствует истине.

Писатель – это выпускник литературного института. Однако не все студенты, приходящие в этот вуз, становятся впоследствии сценаристами, поэтами, художественными переводчиками. Первокурсникам в Литинституте вбивают в голову истину о том, что писатель — это профессия не прибыльная. Скорее, убыточная. Более того, для многих она становится своего рода терновым венком.

писатель значение

Психотип писателя

Существуют и другие определения этого понятия. Писатель – это человек, чьи книги публикуют издательства. Но с этим определением поспорят выпускники литературного института и все те, кто разбирается в классической прозе и поэзии. Ведь уметь создавать захватывающий сюжет не значит быть писателем. Что думают об этом профессиональные литературоведы? Кем, по их мнению, является настоящий писатель?

Значение этого слова Ирина Горюнова сформулировала следующим образом: «Писатель – личность, обладающая особым психотипом мышления». По мнению литературного агента, через руки которого прошло несметное количество гениальных и бездарных рукописей, писать литературные произведения способен человек, отличающийся особой поэтической жилкой. Кроме того, он должен обладать оригинальностью мышления, умением создавать яркие образы, и, безусловно, сюжет, увлекающий читателей.

талантливый писатель значение

Художник – это судьба

Какими способностями и чертами характера обладает талантливый писатель? Значение этого словосочетания также дано в книге Горюновой. Согласно ее мнению, настоящий писатель обладает способностью полного погружения в творческий мир. Он проживает жизнь своих героев. Это может привести к душевному кризису. Писатель порою настолько сильно вживается в созданный образ, что выбираться из него мучительно больно. Но еще хуже – не делать этого. Литературная деятельность – сущность, воздух, без которого не может жить талантливый писатель.

Все вышесказанное относится к авторам художественных произведений. Написание книг в жанре «нон-фикшн» требует совершенно иного подхода. Однако в этой статье речь идет о представителях художественной прозы. А также о тех, кто претендует на это звание.

значение слова писатель

Писатель или графоман?

Есть люди, которые не могут не писать. Однако их творчество литературным назвать нельзя. Что такое графомания? Под этим психиатрическим термином понимают болезненную, неудержимую страсть к созданию различного рода текстов. «Произведения» графоманов невыразительны, имеют шаблонный характер. Их творения не представляют интереса ни для критиков, ни для читателей. Графомания – болезнь. Как и прочие психиатрические недуги, она подлежит лечению, в том числе и медикаментозному.

На уроках литературы педагог дает ученикам следующие задания: «Объясните значение слов «талантливый писатель» и «одаренный литератор»», «Сформулируйте определение понятию «художественное произведение»». На вопрос о том, кто такой мастер слова, принято отвечать: «человек, создающий произведения, которые обладают высокой литературной ценностью». Однако следует понимать, что творческая деятельность начинается с умения понимать и анализировать книги других авторов, а также адекватно реагировать на критику. Признак графомании – убежденность в собственной гениальности.

значение словосочетания талантливый писатель

Сочинители, которых не публикуют

Значение слова «писатель» мы сформулировали. Талантливым сочинителем называют личность, творчество которой представляет интерес для читателей и критиков. Но известно немало случаев, когда книги издавались посмертно. Одаренный литератор писал «в стол». Возможно, где-то и сегодня хранятся гениальные романы и повести автора, который так и не стал известен широкому кругу читателей.

Кто такой сочинитель? Даже школьнику понятно значение слова. «Талантливый писатель» – термин, смысл которого мы тоже разобрали. Однако произведения далеко не каждого одаренного автора берутся публиковать издательства. И именно потому, большинство начинающих авторов оставляют литературный труд. Остаются лишь те, для кого существование вне литературы невозможно.

Издательский бизнес

Если автор обладает талантом и не страдает графоманией, это еще не говорит о том, что его творения будут опубликованы. Издательства – коммерческие организации. Их деятельность направлена на получение прибыли. Сотрудники издательства предпочитают заключать договора с авторами, которые создают востребованную прозу. Стихи и драматургия нынче не в моде. Произведения для детей неизвестных авторов неохотно покупают родители, и, соответственно, не стремятся публиковать издательства. Но даже представителям популярных литературных направлений сегодня нелегко.

Написать хороший роман не значит стать известным писателем. Во-первых, книги сегодня не так востребованы как, например, тридцать-сорок лет назад. Во-вторых, представители издательского бизнеса предпочитают не связываться с начинающими авторами.

О том, как стать известным автором, написано немало книг. Кто такой востребованный писатель? Значение словосочетания раскрыто в трудах авторов, прошедших тернистый путь в мир современной литературы. Этой теме посвятила одну из книг Энн Ламотт. Ниже приведены советы американской писательницы начинающим авторам.

Впечатление о собственном труде

В книге «Птица за птицей» автор рассказывает о своей жизни и первых шагах в литературе. Энн Ламотт признается, что ей далеко не всегда нравится то, что она пишет. Она часто перечитывает рукописи и довольно редко бывает удовлетворена результатом своего труда. Подобные ощущения знакомы всем авторам. Энн Ламотт утверждает, что это нормально. И недовольство собственными творениями посещает даже опытного писателя. Важно не останавливаться на достигнутом и продолжать трудиться.

Так ли важна публикация?

Энн Ламотт не только создала книгу о писательском творчестве. Она также преподает на литературных курсах. Начинающих авторов создатель книги «Птица за птицей» убеждает в том, что не так уж важно, опубликовано произведение или нет. Безусловно, стать известным прозаиком мечтает каждый новичок в литературном мире. Но публикация в писательском деле играет не главную роль.

значение слова писатель

Писать правду легче

Как сказал один из литературных героев: «Правду говорить легко и приятно». Эту фразу можно применить и к писательскому делу. Энн Ламотт в своей книге убеждает читателей в том, что создать правдивую, но интересную историю намного проще, чем может показаться. Не стоит придумывать невероятные сюжеты. Обычная повседневная жизнь – это то, что может послужить материалом для гениальной книги.

О чем писать?

Таким вопросом нередко задаются авторы, мечтающие в один прекрасный день поразить издателей, а впоследствии и читателей своей невероятной историей. Но личность в литературном смысле одаренная нередко пребывает в творческом ступоре.

С чего начать писать? На этот вопрос отвечает Энн Ламотт. Писательница утверждает, что начинать нужно с детства. Она советует молодым авторам изображать события ранних лет, первые впечатления, наблюдения. Книга «Птица за птицей», к слову сказать, начинается именно с изображения детства автора.

Системность

Что такое вдохновение? Это особое состояние души, позволяющее создавать произведения искусства и литературы. Но случается, что вдохновение покидает автора. Неужели следует ожидать его появления? Энн Ламотт утверждает, что писать нужно каждый день. И, желательно, по строго установленному графику. Каждый автор, независимо от опыта, знает, что первые два часа пребывания за письменным столом или компьютером протекают словно впустую. Настроиться на писательский лад удается не сразу. Но написание текстов – это труд, который требует системности, организованности.

объясните значение слов талантливый писатель

Стать писателем может каждый

В этом убежден Юрий Никитин – автор произведений в жанре научной фантастики. Вопросам, которые особенно интересуют начинающих авторов, он посвятил книгу «Как стать писателем».

Никитин изложил основные приемы, которым обучают студентов на Высших литературных курсах, опровергнул мнение о том, что мастерами слова рождаются, и лишил значение словосочетания «талантливый писатель» оттенка таинственности. Научиться писать, по мнению российского автора, может каждый, так же как и приобрести навыки игры на скрипке. Безусловно, не каждый музыкант – Паганини. Но ведь и Стивен Кинг, получающий огромные гонорары, – не Уильям Шекспир.

Кто такой писатель? — Рассказы, фотографии, заметки — LiveJournal

Френды мои разлюбезные. Вот что-то запутался я с определением — кто такой писатель. Кто им может считаться.

Словарь Ушакова определял писателя как «человека, пишущего литературные произведения».

Википедия определяет это несколько по-иному: «Писа́тель — человек, который занимается созданием словесных произведений, предназначенных так или иначе для общественного потребления (а не только для непосредственного адресата).

Писателем обычно называют человека, для которого указанное занятие является основным либо одним из основных. Кроме того, в качестве критериев принадлежности автора текста к категории писателей может использоваться получение им дохода от своих произведений (в новейшее время — в виде гонораров, грантов и иных форм оплаты труда, в более ранние эпохи — в виде вознаграждения со стороны представителей привилегированных классов, так или иначе заинтересованных в поддержке искусства: см. также меценатство).

А еще писателем является тот, кто признан писательским сообществом, литературными критиками и другими инстанциями экспертной оценки.

И ни одно из определений мне не понятно.
Скажем, кто-то написал замечательную повесть, или рассказ, количеством один. И опубликовал. Он уже может писателем считаться? А если два? Пять? Десять? Сто?
Какое количество надо написать, чтобы считаться писателем? А если роман или эпос написал? Тогда писатель?

Но и это еще не все. Скажем, опубликовал некий автор энное количество своих произведений. А дохода никакого не получил. И умер, не про нас будь сказано, в нищете. Он писатель?

А если его основной профессией является, к примеру, ассенизация, а пишет он во время отдыха. Но шедевры. Или не шедевры, но интересно.
Вот когда точно не писатель — это когда у него произведения не интересные.
Насчет признания писательским сообществом, так и тут мы знаем миллионы случаев, когда литературные критики в пух и прах разносили некоего автора. А всякие союзы присателей на дух не признавали авторов, имена которых переживали на столетия сами союзы, и их руководство.

А ныне, во времена повального интернета само понятие «опубликовать» как-то размывается.

Вот такой туман у меня в мозгах. Может кто его развеять попытается?

Все о профессии Писатель

Отечественная филология (русский язык и литература, татарский язык и литература)

Бюджет,б
Платно,б
Стоимость

Рус 
Ист 
Лит 
Набора не было Набора не было
Прикладная филология (русский, английский, татарский языки)

Бюджет,б
Платно,б
Стоимость

Рус 
Ист 
Лит 
Набора не было Набора не было
Перевод и переводоведение

Бюджет,б
Платно,б
Стоимость

Рус 
Ист 
Иняз 
246 187 115 000 ₽
Отечественная филология (русский язык и литература)

Бюджет,б
Платно,б
Стоимость

Рус 
Ист 
Лит 
245 181 110 400 ₽
Башкирский язык и литература, иностранный язык

Бюджет,б
Платно,б
Стоимость

Рус 
Иняз 
Лит 
ДВИ 
195 180 110 400 ₽
Башкирский язык и литература, переводоведение

Бюджет,б
Платно,б
Стоимость

Рус 
Лит 
ДВИ 
180 110 400 ₽
Башкирский язык и литература, филологическое обеспечение СМИ

Бюджет,б
Платно,б
Стоимость

Рус 
Лит 
ДВИ 
Набора не было Набора не было
Зарубежная филология (английский язык и литература)

Бюджет,б
Платно,б
Стоимость

Рус 
Иняз 
Лит 
Набора не было 185 115 000 ₽
Зарубежная филология (английский язык, литература и китайский)

Бюджет,б
Платно,б
Стоимость

Рус 
Иняз 
Лит 
Набора не было 180 115 000 ₽
Зарубежная филология (немецкий язык и Зарубежная филология (французский язык и литература, китайский язык)

Бюджет,б
Платно,б
Стоимость

Рус 
Иняз 
Лит 
Набора не было 185 110 400 ₽
Зарубежная филология (немецкий язык и литература)

Бюджет,б
Платно,б
Стоимость

Рус 
Иняз 
Лит 
Набора не было Набора не было
Зарубежная филология (французский язык и Зарубежная филология (французский язык и литература, китайский язык)

Бюджет,б
Платно,б
Стоимость

Рус 
Иняз 
Лит 
Набора не было 184 110 400 ₽
Зарубежная филология (французский язык и литература)

Бюджет,б
Платно,б
Стоимость

Рус 
Иняз 
Лит 
Набора не было Набора не было
История, теория и практика журналистики

Бюджет,б
Платно,б
Стоимость

Рус 
Лит 
ДВИ 
Набора не было 183 110 400 ₽
Коммуникационный менеджмент

Бюджет,б
Платно,б
Стоимость

Рус 
Общ 
Ист 
Набора не было 182 110 400 ₽
Отечественная филология (башкирский язык и литература, русский язык и литература)

Бюджет,б
Платно,б
Стоимость

Рус 
Иняз 
Лит 
ДВИ 
Набора не было Набора не было
Филологическое обеспечение сферы внутреннего туризма

Бюджет,б
Платно,б
Стоимость

Рус 
Лит 
ДВИ 
Набора не было 183 110 400 ₽
Как стать успешным писателем. Инструкция от критика, открывшего Алексея Иванова

https://www.znak.com/2017-02-15/kak_stat_uspeshnym_pisatelem_instrukciya_ot_kritika_otkryvshego_alekseya_ivanova

2017.02.15

«Бытование писателя чрезвычайно проблематично. Он находится в конкуренции со всем, что написано раньше, со всеми современными информационными потоками, с другими досуговыми формами. Поэтому любой способ заставить читать себя, заставить услышать, что такой писатель существует, уже большая удача», — просвещал на лекции в книжном магазине «Пиотровский» (Ельцин Центр) Александр Гаврилов, литературный критик и редактор, телерадиоведущий и культуртрегер, знаменитый, в частности, тем, что открыл звезду писателя Алексея Иванова. По окончании лекции мы поподробнее расспросили Александра Феликсовича: как стать известным и успешным писателем в наши дни и в ближайшем будущем? 

«Продавцы и охранники почти полностью перешли на видео и почти ничего не читают»  

— Александр Феликсович, поговорим о будущем писательского труда, причем будущем на расстоянии вытянутой руки. Вы в своих лекциях обращаете внимание на то, что электронный текст, не тождественный классическому, законченному произведению, постоянно изменчив. Значит ли это, что значение первоначального автора оригинального текста уменьшается? Что первоначальный текст сможет отредактировать кто угодно, при этом, не исключено, оказавшись даже успешнее автора-демиурга? 

— Пока что европейское и даже российское право устроено так, чтобы охранять, защищать и поддерживать автора. И я убежден, что, как и прежде, количество авторов и пассивных потребителей в любом жанре повествования и в любом канале распространения будет различаться многократно.  

В этом году я оказался в лондонском музее съемок фильмов про Гарри Поттера. И увидел поразительную историю. Мир Гарри Поттера в книгах Роулинг прописан довольно детально, но это не идет ни в какое сравнение с тем, какой детализации требует киноэпопея: все эти движущиеся портреты, книги на полках библиотеки, и у каждой что-то написано на корешке и так далее. В этом, мне кажется, ответ на ваш вопрос: Роулинг сочинила мир настолько большой, энергичный, заряженный, что когда сотни людей вкладываются в то, чтобы развить некоторые его области, он не теряет ни цельности, ни самоценности, ни принадлежности автору.  

«Автор должен быть готов к тому, чтобы создать не просто литературное произведение, а большой мир, который может быть представлен как литературными произведениями, так и другими формами рассказывания об этом мире»«Автор должен быть готов к тому, чтобы создать не просто литературное произведение, а большой мир, который может быть представлен как литературными произведениями, так и другими формами рассказывания об этом мире»

— Именно в этом секрет поразительного успеха Роулинг, в том, что она в придумала и подробно описала целую самодостаточную реальность?  

— Начнем с того, что сегодняшнее авторствование связано с новыми типами взаимодействий и новыми типами текстов. Тип книги и книжного авторствования, который сделал Европу такой культурно мощной и экспансивной, какой она была до конца XX века, возникает в один конкретный момент — когда Сократ говорить своему ученику: не надо ничего записывать, надо запоминать; если человек будет записывать, он не запомнит важных вещей, не будет тренировать память и постепенно утратит ее. Рядом как бы стоит другой его ученик, Платон и, ослушавшись учителя, записывает этот диалог. Платон сохранил эти слова Сократа для нас и отправил их путешествовать сквозь время. Именно с этого момента в Европе начинается использование книги как технологии капсулирования смысла и пронесения его неизменным сквозь времена. Мы также хорошо знаем, когда заканчивается эта эпоха — когда появляется YouТube, когда каждый, кому нужен какой-то кусок устной речи — образовательной, развлекательной и так далее, — может запросить именно его и увидеть его неизменным, не в чьем-то пересказе, а без «сводника», запечатленным непосредственно.

— Что это принципиально меняет?  

— С платоновских времен и на протяжении очень долгого периода книга обладала абсолютной монополией на существование сквозь время, есть только два типа авторов, которые оставались в веках, — писатели и художники. Но сейчас все меняется, так как движущиеся картинки отжирают у книги эту монополию, занимают все новые и новые территории, отвоевывают сферу переобучения и вообще становятся основанием будущего культурного тезауруса. 

«Раньше считалось, что писатель должен заниматься только литературой, а дальше ему может повезти с издательством. Сегодня он должен признать: а еще я не процитировал свою книгу в соцсетях, не разместил ее фрагменты на «Амазоне» и так далее»«Раньше считалось, что писатель должен заниматься только литературой, а дальше ему может повезти с издательством. Сегодня он должен признать: а еще я не процитировал свою книгу в соцсетях, не разместил ее фрагменты на «Амазоне» и так далее»

Какие-то смешные полвека назад советским человеком считался тот, кто знал, кто такой Павка Корчагин и Базаров (последний пример, по-моему, в особенности смешон, потому что «Отцы и дети» один из худших текстов Тургенева, он не нужен ни для чего, кроме как показать, каким демократическим и народолюбивым был Тургенев, якобы предвосхитивший Октябрьскую революцию). В наши дни человек, принадлежащий большой европейской культуре, скорее знает, кто такой Хан Соло из «Звездных войн», чем героев [писателя] Филипа Пулмана, которые не вошли в экранизацию его романа «Янтарный телескоп». Сегодня сериалы выполняют ту же роль и функционируют в точности так же, как в XIX веке — романы. Это тот же тип культурного поведения, когда люди собираются в гостиной, садятся в кружок, раскрывают книгу или журнал и читают очередную главу диккенсовской истории про Крошку Доррит. Сегодня такой тип поведения непредставим по отношению к тексту: ну кто будет слушать устное чтение? А вот собраться вокруг движущихся картинок, сериала — вполне. Мы будем продолжать смотреть фильмы, становящиеся франшизным повествованием, снова и снова возвращаться в миры, которые нам любезны, но уже с помощью движущихся картинок.

Писатель Игорь Сахновский — о своем новом романе и неискоренимой проблеме России

Мы видим, что чтение серьезное, основательное, чтение больших массивов текста с интеллектуальным и эмоциональным анализом конкурирует и с потоком движущихся картинок, которые отжирают территорию у книги, и с потоком новых досуговых форм. В России очень быстро сокращается сегмент развлекательного массового чтения, детективов и фантастики, которые еще недавно занимали огромную долю художественного чтения. Потребитель, который нуждался только в развлекательных историях, начал смотреть очень улучшившееся и ставшее доступным видео. Продавцы и охранники почти полностью перешли на видео и почти совсем ничего не читают. Что проще — читать книгу или смотреть движущиеся картинки? Что интереснее — почитать книгу или сходить с друзьями в квест-рум? Именно это, с моей точки зрения, объясняет сегодняшний слом типов, технологий, объемов чтения. Верными книге остались те, для кого книга не только и не просто досуг.

Поэтому автор, если он хочет большой славы и больших денег, должен быть готов к тому, чтобы создать не просто литературное произведение, а большой мир, который может быть представлен как литературными произведениями, так и другими формами рассказывания об этом мире. И хорошо, если найдутся пара сотен человек, одни из которых будут строить декорации к фильму-экранизации, а другие — писать фанфики, сидя душной ночью на своем подростковом чердаке.

«Сегодня сериалы выполняют ту же роль и функционируют в точности так же, как в XIX веке — романы. Это тот же тип культурного поведения, когда люди собираются в гостиной, садятся в кружок, раскрывают книгу или журнал и читают очередную главу диккенсовской истории про Крошку Доррит»«Сегодня сериалы выполняют ту же роль и функционируют в точности так же, как в XIX веке — романы. Это тот же тип культурного поведения, когда люди собираются в гостиной, садятся в кружок, раскрывают книгу или журнал и читают очередную главу диккенсовской истории про Крошку Доррит»

— То есть писатель еще больше становится маркетологом, специалистом по продвижению своих произведений, декоратором, шоуменом, в конце концов. Как следствие, ему остается все меньше времени на собственно писательский труд? 

— Знаете, меня постоянно ругают за то, что обо всех изменениях в культуре я рассказываю в нетрагическом ключе. Что поделать, я не люблю этот модус: какие же мы бедняжки, как же мы до сих пор не погибли! Я вижу ситуацию так: у автора появляется возможность впрямую влиять на то, что происходит с его текстами. Есть такой интересный американский писатель Хью Хауи, который сначала выпустил с большим издательством серию бестселлерных триллеров и детективов, а потом, посмотрев, что делает издательство, осерчал и открыл собственное. Более того, создал сайт «Заработки автора», по пути дает мастер-классы, публикует анализ ситуации на рынке книжных продаж в Америке и в мире. Так получилось, что Хауи талантливый маркетолог и вполне приличный писатель.

Если все так удивительно сплелось, у автора есть возможность все это делать самому. Если не сплелось, можно не делать, но при этом помнить, что ты не сделал. Какие-то 20 лет назад автор говорил: моя книжка непопулярна, потому что издатели идиоты: никому ее не показали, не разместили цитаты в прессе, не договорились с критиками, не засунули меня на радио… Сегодня же он должен признать: а еще я не процитировал свою книгу в соцсетях, не разместил ее фрагменты на «Амазоне» и так далее. Может ли писатель по-прежнему не делать всего этого? Разумеется, может. Но если раньше считалось, что он должен заниматься только литературой, а дальше ему может повезти, а может не повезти с издательством (известно множество примеров, когда писателю не везло с первым издательством, а везло со вторым-третьим), то сегодня заниматься или не заниматься продвижением своей книги — это авторский выбор. 

«Начинающему писателю немножечко проще, чем его коллеге пятьдесят лет назад»

— Сегодня писателем может стать кто угодно: не нужно заканчивать Литературный институт имени Горького, становиться членом Союза писателей…

— И никогда не было нужно. Гомер спокойно обошелся без того и другого. И Достоевский как-то справился.

«Когда писатель начинает, он в состоянии почти отчаяния: услышит ли хоть кто-нибудь что я скажу?! Но сегодня он может сразу получить доступ к читателям, интересующимся именно тем типом литературы, который ему интересен и важен»«Когда писатель начинает, он в состоянии почти отчаяния: услышит ли хоть кто-нибудь что я скажу?! Но сегодня он может сразу получить доступ к читателям, интересующимся именно тем типом литературы, который ему интересен и важен»

— …Иметь связи в кругу издателей и критиков. Чтобы быть востребованным, «достаточно» иметь гаджет и выход в Сеть и быть талантливым или удачливым. Сегодня бриллианту тяжелее блистать из-под кучи навоза, или наоборот, запрос на подлинное мастерство — головокружительный сюжет, сложную композицию, изящную стилистику и так далее — становится сильнее? 

— «Взрослому» писателю — тяжелей. В первую очередь потому, что еще совсем недавно массив чтения был жестко разделен на бестселлеры и новинки — это то, что можно увидеть в приличном книжном магазине, на широкую классику — это то, что можно получить в библиотеке, и на все остальное — это огромный архив хранения, то, что можно затребовать по межбиблиотечному абонементу, чтобы через три недели вам это доставили из Гамбурга на лошадях. Сегодня, по мере формирования всемирного информационного облака и перемещения библиотеки туда, доступ к литературе прошлых лет стремительно упростился и убыстрился. Не нужно идти в библиотеку — достаточно щелкнуть на приложение в телефоне. Это означает, что современный писатель оказывается в гораздо более конкурентной среде. С каждым днем, по мере того, как новый тип книг и чтения расширяет свое присутствие, тяжелее становится любому, кто хочет писать и обнародовать текст.

Почему немножечко проще начинающему писателю, чем его коллеге пятьдесят лет назад? Когда писатель начинает, он в состоянии почти отчаяния: услышит ли хоть кто-нибудь, что я скажу?! Сегодня он может сразу получить доступ если не ко всему массиву читателей, то к читателям, интересующимся именно тем типом литературы, который ему интересен и важен. Условно говоря, в рамках одного и того же жанра фэнтези некоторые любят Роджера Желязны, а другие — Уильяма Гибсона. Те, кто упивается Ремарком, не переносят Селина, и наоборот. 

«Социальные «поглаживания» в соцсетях подталкивают дебютантов к недостаточному напряжению в выделке текста. Это касается и зрелых писателей. Поздний Пелевин пишет уже даже не ногами, а мажет хвостом по клавиатуре компьютера»«Социальные «поглаживания» в соцсетях подталкивают дебютантов к недостаточному напряжению в выделке текста. Это касается и зрелых писателей. Поздний Пелевин пишет уже даже не ногами, а мажет хвостом по клавиатуре компьютера»

— Углубляется сегментирование читательской аудитории? 

— Сегментация происходила всегда. Разница с предыдущими временами в том, что еще совсем недавно считалось, что есть всеядный читатель. И вот однажды, будучи одним из создателей и на протяжении нескольких лет программным директором Московского книжного фестиваля, я в большом книжном магазине «Москва» на Тверской несколько дней по несколько часов наблюдал за потребительским поведением покупателей книг. И был потрясен. Один и тот же человек совершенно по-разному ведет себя в отделе художественной литературы и в отделе деловой литературы. В первом случае он всерьез реагирует на цену, но покупает много, мало доверяет авторитетам и оценку произведения откладывает до его прочтения: дайте мне свежую фантастику (или все свежие детективы), я потом разберусь, какие хорошие. В отделе деловой литературы тот же самый человек начинает очень доверять авторитетам и прессе («я читал в газете «Коммерсантъ», что эта книга по маркетингу лучше всего, что было раньше»), он принципиально иначе относится к цене, готов выкладывать приличные деньги, потому что расценивает их как инвестицию в переобучение, он покупает мало книг, потому что их нужно читать медленно и въедливо. В одном человеке — совершенно разные люди, разные читатели и разные читательские стратегии.  

И сетевые сервисы типа Facebook, «ВКонтакте», ЖЖ позволяют писателю говорить не со всей совокупностью читателей, а с выборкой. Иногда это губительно, потому что раньше, когда разговор о любой книжке начинался с жесткой критики, молодой автор, прежде чем предстать перед «злобными судьями», очень долго шлифовал свое высказывание, надеясь выразиться так, чтобы поняли, написать так, чтобы не придирались. Сегодня же легкие социальные «поглаживания» в соцсетях («Молодчина, книжку написал!») подталкивают многих дебютантов, скажем так, к недостаточному напряжению в выделке текста. Это, кстати, касается и зрелых писателей, которые уже получили свою аудиторию, «поглаживания» и поощрения от нее. Поздний Пелевин пишет уже даже не ногами, а мажет хвостом по клавиатуре компьютера, и все, что получилось, отправляет в издательство. 

«Европейская культура до середины XX века была рассчитана на очень небольшой круг людей, очень образованных и оторванных от основной массы сограждан. С начала XX века, когда заводской рабочий становится основным типом горожанина и основным потребителем культуры, она вынужденно меняется»«Европейская культура до середины XX века была рассчитана на очень небольшой круг людей, очень образованных и оторванных от основной массы сограждан. С начала XX века, когда заводской рабочий становится основным типом горожанина и основным потребителем культуры, она вынужденно меняется»

 — В своих лекциях вы говорите про кастомизацию современной литературы, ее подстраивание под нужды потребителя. Эта качество будет развиваться? Литература все чаще будет удовлетворять прежде всего текущие, даже моментальные потребности аудитории, приносить практическую пользу читателям? 

— Дело в том, что, кроме ситуации перемены книгой своего основного носителя (а это в жизни общества всегда очень большое событие), кроме потери буквами монопольной функции передавать информацию в неизмененном виде сквозь века, кроме появления мира движущихся картинок, есть еще один процесс такого же значения. Просто поскольку он идет давно, примерно с начала XX века, то мы реже замечаем его и думаем о нем. Я говорю о массовизации культуры — о чем Ортега-и-Гассет писал в своем знаменитом эссе «Восстание масс», а Корней Чуковский — в предреволюционной литературной критике. Потом он никогда не афишировал эту публицистику, чтобы не напоминать Советам о своем сотрудничестве с эсерской прессой, а там были соображения изумительной тонкости и глубины. 

Корней Иванович довольно много говорит о том, что массовый потребитель требует себе совсем другой культуры, чем та, к которой мы привыкли (Советский Союз пытался законсервировать элитарный тип потребления культуры, поэтому «мы» можно употребить и сегодня). Европейская культура от ее начала до середины XX века была рассчитана на очень небольшой круг людей, очень образованных и очень оторванных от основной массы своих сограждан. С начала XX века, с того момента, как заводской рабочий численно становится основным типом горожанина и основным потребителем культуры, она вынужденно меняется.

И когда мы восклицаем: «Как так! Произведения, которые определяли язык эпох и способны менять взгляд на жизнь, оказываются в тени, их затмевают ничтожные поделки!» — то упускаем из виду, что так было всегда. Булгарин был гораздо более тиражным автором, чем Пушкин, «Иван Выжигин» был куда более тиражной книжкой, чем «Борис Годунов». Правда, тогда они были хотя бы сопоставимы по влиянию на читательскую аудиторию, а сегодня комфортное чтение, комфортное зрелище заполняют собой огромные пространства, а чтение-работа, смотрение фильмов как работа ради развития, духовного и интеллектуального обогащения все плотнее накрываются тенью этой огромной махины массового культурного потребления. 

«Комфортное чтение, зрелище заполняют огромные пространства, а чтение-работа, смотрение фильмов как работа ради развития, духовного и интеллектуального обогащения все плотнее накрываются тенью огромной махины массового культурного потребления»«Комфортное чтение, зрелище заполняют огромные пространства, а чтение-работа, смотрение фильмов как работа ради развития, духовного и интеллектуального обогащения все плотнее накрываются тенью огромной махины массового культурного потребления»

— Классика становится «мертвым» складом? 

— Абсолютно. Классику почитают, но не читают. У меня есть два «бессовестных» приятеля, которые однажды, в день рождения Пушкина, вышли на Арбат напротив его музея-квартиры и громко читали стихи Лермонтова. Замечательно, что ни один из слушателей не усомнился в том, что происходит. А один из прохожих, прослушав несколько стихотворений, чмокнул губами и сказал: «Нет, все-таки Пушкин скучноват. Я вот Лермонтова больше люблю». То есть дело не только в том, что мы их почитаем, не читая, а в том, что есть какие-то их имиджи, которые функционируют вне текстов. И что? Хорошо это? Плохо. Есть у нас другая культура? Нет, и давно. Это ситуация почти вековой давности. 

— Еще к вопросу о кастомизации. Если рассуждать логически, писатель недалекого завтра будет писать под заказ своей аудитории? 

— Не больше, чем сейчас. Так часто бывает в процессе перехода книжного мира в Сеть: мы думаем, что это технология завтрашнего дня, а она уже здесь, буквально у нас под ногами. Абсолютное большинство писателей уже довольно энергично общаются со своими читателями в Сети. Примеры — Олег Дивов, Сергей Лукьяненко, Нил Гейман, Нил Стивенсон, Фредерик Бегбедер. Именно Сеть с ее мгновенным читательским откликом, с ее постоянным чувством контакта с аудиторией изменила писательские практики и позволила в большой мере вести тестирование языка, сюжета, персонажа практически в режиме on-line. Автор книги «Мнимое сиротство. Хармс и Хлебников в контексте европейского модернизма», и тот пишет под заказ своей аудитории, правда, это те три человека, которые прочитали книжку еще до начала ее тиражирования. 

«Книга достигла состояния абсолютной платоновской идеи, это вечный образец»

— Александр Феликсович, все, что вы говорите, верно в том случае, когда гаджет станет доступнее бумаги… 

— Даже если мы посмотрим на бедные страны, то обнаружим, что гаджеты уже существенно дешевле и доступнее. Последнее исследование ЮНЕСКО говорит об экспоненциальном росте чтения на Африканском континенте — в связи с тем, что некоторые благотворительные организации раздают смартфоны африканской малышне. И это единственная книга — в доме, деревне, саванне, — которая доступна ребенку. 

— Это сразу миллион книг!

— Совершенно верно. Поэтому у меня нет ощущений, что сдерживающим фактором является именно финансовый ресурс. 

Сейчас мы видим переход от одного типа чтения к другому типу, как и в случае перехода от папируса к пергаменту, от свитка к кодексу, от рукописи к машинописи. В период перехода становится ясно, как много в деле чтения значат ритуалы, сколь многое они определяют. Лечь с хорошей книжкой под теплый клетчатый плед и, слушая капли дождя, читать о прекрасной любви — это готовый ритуал, который мы можем взять из культуры и «надеть» на себя. Сейчас же, во время перехода к новому типу чтения, его ритуалы еще не готовы. Когда я общаюсь с людьми, много читающими «электронно», первый вопрос, который задают всегда, без исключений: как отключиться от информационного потока? У нас нет даже этого навыка. Книга — это своеобразная индульгенция: если люди видят в моих руках раскрытую книгу, они понимают, что не стоит ко мне приставать. А если у меня в руках смартфон, кто его знает — то ли я «гуглю» какие-то глупости, то ли лазаю в Facebook, то ли действительно читаю книгу. 

«Число людей, которые отдают электронному чтению все больше времени, будет расти не в связи с дешевизной приборов, а в связи с установлением ритуалов. Условно говоря: когда я надеваю красную шапку и беру в руки смартфон — значит, я читаю книжку, отвяньте все от меня»«Число людей, которые отдают электронному чтению все больше времени, будет расти не в связи с дешевизной приборов, а в связи с установлением ритуалов. Условно говоря: когда я надеваю красную шапку и беру в руки смартфон — значит, я читаю книжку, отвяньте все от меня»

— Манипуляции со смартфоном не воспринимаются как серьезное, интеллектуальное занятие?

— Да, и окружению непонятно, надо ли от меня в этот момент отстать? Не факт. Поэтому я думаю, что число людей, которые практикуют электронное чтение и отдают ему все больше времени, будет расти не в связи с дешевизной приборов, а в связи с установлением практик, ритуалов чтения. Условно говоря: когда я надеваю красную шапку и беру в руки смартфон — значит, я читаю книжку, отвяньте все от меня. 

Второй важный момент связан с социальным положением, в котором мы оказались вместе с европейской частью человечества, отличаясь от читателей, скажем, Индии и Китая, где, кстати, довольно быстрыми темпами растет чтение бумажных изданий и чтение вообще. Дело в том, что это единственные крупные территории, где большие массы людей в настоящий момент переходят от нищеты к бедности, от аграрного труда к индустриальному. А такое продвижение всегда сопровождается ростом чтения (вспомним Всеобуч), конкретно «бумажного» чтения, потому что оно предполагает больше контроля и обязательности. 

Так вот, мы, в свою очередь (и это подтверждение того, что Россия часть мира, объединяющего Европу и Северную Америку), видим, что самым важным ограничителем, жестко лимитирующим чтение, является дефицит не финансов, а времени. Сегодня можно получить доступ ко всей литературе, начиная с шумеров и заканчивая современными писателями Северной Африки. Прочтете? Нет. Мы живем в состоянии чудовищного информационного переизбытка. А голова у нас по-прежнему одна, часов в сутках по-прежнему 24, и это ужасно обидно. В очередной раз, когда исполнилась мечта человека, он оказался к ней не готов, он — самое «слабое звено» всей информационной цепочки.

«Первоначальная посылка состояла в том, что электронная книга даст возможность жизни очень маленьким литературным формам. А практика показала: нет, люди, перелистывая на экране микространички, крошечными кусочками читают огромные тексты»«Первоначальная посылка состояла в том, что электронная книга даст возможность жизни очень маленьким литературным формам. А практика показала: нет, люди, перелистывая на экране микространички, крошечными кусочками читают огромные тексты»

— В конце 80-х, в 90-е, во время перестройки и сразу после нее, на нас тоже обрушился бурный поток информации, которую советская власть скрывала все 70 лет до этого. И ничего, не только выжили, но и были счастливы… 

— Да, это было полезно и хорошо. Мы помним ситуацию информационного дефицита в советские годы. Либо ты «достал» за огромные деньги синий томик Цветаевой — либо у тебя нет Цветаевой. Либо ты урвал виниловый пласт Альбинони, либо не слушаешь Альбинони, а слушаешь песню «Валенки». Конец истории. И 90-е для меня как читателя были пиром, я прочитал книги, о которых и не мечтал. 

Художник-акционист Оля Кройтор — об одиночестве, разговорах с публикой и зависти к 90-м

Пострадала только современная литература: бедняга «Пупкин» как раз написал дебютный роман «Как мы играли в песочнице», но оказалось, что ему некуда всунуться между Пильняком, Набоковым, Платоновым, Оруэллом и Хаксли. Для писательского сообщества это время было настолько конкурентным, мучительным и трудно переносимым, что премия «Дебют», придуманная Дмитрием Липскеровым для молодых российских писателей, пришлась как нельзя кстати. Когда я его спросил: «Дима, а почему вы этим занимаетесь?» — Липскеров, человек, надо сказать, угрюмый и не замеченный в чрезмерном человеколюбии (что видно по его романам, а в личном общении первым бросается в глаза), предельно серьезно ответил: «Мне страшно оказаться представителем последнего поколения русских писателей, я хочу, чтобы следующее поколение русских писателей — было». И премия действительно многих поддержала.

— Как, с учетом информационного мельтешения, изменится сама книга, ее объем? Она станет меньше, тоньше? 

— Этот вопрос давно задают себе как теоретики книги, так и практики-издатели. Базовая посылка состояла в том, что электронная книга даст возможность жизни очень маленьким литературным формам — миниатюре, рассказу, короткому нон-фикшн повествованию типа «как это устроено». А практика показала: нет, люди, перелистывая на экране микространички, крошечными кусочками читают огромные тексты. Выяснилось, что читатели хотят долго находиться внутри пространства повествования, которое им полюбилось, не хотят выходить из него, заново инвестировать свое читательское внимание и время, которое необходимо, чтобы обжиться в мире книги и присвоить его себе.

Обратите внимание: в последнее время основную дискуссию вызывают именно такие бестселлеры, не только американские, как «Щегол» Донны Тартт или «Маленькая жизнь» Ханьи Янагихары, но и наши — «Вилы» и «Тобол» Алексея Иванова, романы Михаила Шишкина, «Дом, в котором» Мариам Петросян, главный подростковый бестселлер последнего времени. Все они огромные, 700-800 страниц — это стандарт. Электронная книга сняла совсем другое ограничение: это не маленькая книга, а легкая. Книжку в 800 страниц таскать тяжело, айфон, в который закачана эта книга, носить существенно удобнее. 

«Электронная книга — это не маленькая книга, а легкая. Книжку в 800 страниц таскать тяжело, айфон, в который закачана эта книга, носить существенно удобнее»«Электронная книга — это не маленькая книга, а легкая. Книжку в 800 страниц таскать тяжело, айфон, в который закачана эта книга, носить существенно удобнее»

— Еще одно, последнее сомненье. Вы полагаете, «электронщина» надежнее бумаги? Гаджету нужен доступ к электричеству, интернету, комплектующие, он хрупкий, его легко разбить. А бумагу не разобьешь.

— Ответ на вопрос — Сеть. Тексты, которые мы читаем на терминальных устройствах — смартфонах, планшетах, десктопах и так далее, — они ведь не находятся внутри этих маленьких штучек. Помните, Карлсон никак не мог понять, как такая большая тетенька попала внутрь такой маленькой коробочки. Тетеньки в коробочке не было, и это важно иметь в виду. Книга достигла состояния абсолютной платоновской идеи. Это вечный образец, который отпечатывается столько, сколько нам будет нужно. Прочитав что-то у Достоевского и в гневе расколотив телефон, мы, протрезвев, продолжим чтение на компьютере, ровно с той же страницы. 

Сеть гораздо более устойчива, чем мы привыкли о ней думать. А если глобальное информационное облако вдруг схлопнется, то недоступность электронных книжек будет самой меньшей из наших проблем. Встанут автомобили, упадут самолеты, умолкнут телефоны, и только после того мы подумаем: что бы нам почитать? И конечно, найдем старые добрые бумажные книжки. Надеюсь, к тому моменту они еще не догорят. 

Благодарим за организацию интервью книжный магазин «Пиотровский» и лично Михаила Мальцева. 

Хочешь, чтобы в стране были независимые СМИ? Поддержи Znak.com

Читайте, где удобно

«Электронная книга — это не маленькая книга, а легкая. Книжку в 800 страниц таскать тяжело, айфон, в который закачана эта книга, носить существенно удобнее»

© Информационное агентство «Znak»

Шеф-редактор Колезев Д.Е., [email protected]
Учредитель: Панова О.Р.

Свидетельство о регистрации СМИ № ФС77-53553 от 04 апреля 2013 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Адрес редакции: 620026, г. Екатеринбург, ул. Мамина-Сибиряка, 126
Тел.: +7 (343) 385-84-82, e-mail: [email protected]

Мнение редакции может не совпадать с мнением отдельных авторов.При использовании материалов сайта ссылка обязательна.

Для лиц старше 18 лет.

Чем занимается UX-писатель? / Хабр

Привет, Хабр! Представляю вашему вниманию перевод статьи «What do UX writers do all day?» автора Yael Ben-David.

Осознавая тот факт, что существование такой должности, как UX-писатель, довольно спорно, непонятно, и подходит далеко не любому проекту, я все же решил рискнуть, и предложить сообществу статью, которая приоткрывает контекст работы UX-писателей. Заранее всем спасибо, кто уделит время прочтению.




Еще 10 лет назад создание UX-текстов не было особенным процессом. Можно предположить, что и сейчас не все понимают, что из себя представляет эта работа. На вечеринках, когда меня спрашивают о работе, я люблю отшучиваться: «Когда вы открываете приложение… слова, которые вы видите на экране… я пишу их». Но на экранах большинства успешных приложений и программ не так много слов. Поэтому я могу представить, что людям сложно сообразить, как написание UX-текстов может занимать все рабочее время.

  • Если вы слышали, что работа над текстами с точки зрения UX важна для вашей компании, и думаете о найме UX-писателя – эта статья про то, что вы можете ожидать от них.
  • Если вы планируете стать UX-писателем, эта статья должна помочь вам понять, сделает ли эта работа вас счастливым.
  • Если уже UX-писатель и делаете что-то, о чем в статье не упомянуто: пожалуйста, дайте мне знать – возможно, я забыла добавить это, или, может быть, я этого не делаю, а должна!

Новые функции

Это самое главное, чем мы занимается. После 2-3 недельных спринтов (при разработке по методике Agile. Надеюсь, сейчас так работают все) продукты обрастают новыми функциями, в своей стратегии учитывая задачи бизнеса и целевые количественные показатели к следующему релизу.

Слова крайне важны, если мы говорим о том, как ввести новые функции и объяснить их пользователям (при этом интересы UX-писателя и пользователя должны быть взаимосвязаны). Мы пишем эти слова. Мы пишем их быстро, учитывая информацию от всех заинтересованных сторон. Мы пользуемся своим продуктом, чтобы быть уверенными, что понимаем цели и контекст наших слов; мы работаем с дизайнерами, чтобы убедиться, что продукт подходит для использования и организован наиболее эффективно; взаимодействуем с разработчиками, чтобы убедиться, что мы не создаем необоснованные технические проблемы своими обещаниями; с переводчиками, чтобы убедиться, что сообщение воспринимается на других языках точно также. Список можно продолжать и продолжать. При этом, функция всегда не одна, и каждый спринт необходимо писать сразу для многих функций.

В команду разработки, как правило, входит менеджер по продукту, аналитики, разработчики, QA-инженеры и дизайнеры. У команды нет собственного UX-писателя; скорее, рабочий ресурс писателя разделяют сразу несколько команд разработчиков. На сколько команд работает автор? Ну, это по-разному. В одной компании я была единственным UX-писателем для 10 команд разработчиков. Я не ела, не спала и не ходила в туалет, но зато получала адреналин в течение года, и это я никогда не забуду. В другой компании я писала для 3 команд. У меня было так много свободного времени, что поначалу я была парализована от осознания огромной возможности инициировать свои собственные проекты. У меня получилось быстро справиться с новыми реалиями и наполнить свои часы теми проектами, в которые я всегда хотела погрузиться, но не предоставлялось возможности.

Чтобы написать новый текст для функции:

  1. Вы участвуете в брифинге или проводите интервью. Менеджер проекта объясняет функцию, как она сделана, и зачем.
  2. Вы задаете вопросы.
  3. Приступаете к работе: проводите необходимые исследования, формируете понятия, объединяетесь с необходимыми специалистами, повторяете и повторяете снова, снова и снова… и снова.
  4. Потом вы презентуете текст.
  5. Разработчики задают вопросы как это реализовывать, а вы отвечаете на них.
  6. А потом ваше дитя начинает жить, и вы сами проверяете как это получилось, потому что вам все равно.
  7. Вы отслеживаете ключевые метрики взаимодействия с продуктом.
  8. Если (когда) вы найдете как улучшить метрику через текст, вы передадите эти данные менеджеру проекта.

Это повторяется для каждой функции, для каждого менеджера проекта, каждого спринта.

Оптимизация

Давайте рассмотрим подробнее шаги 7 и 8.

Когда мой вариант текста уходит в продукт, это не означает, что я могу забыть о нем. Ни за что. Я уже видела огромную разницу в качестве между первой итерацией и последней, поэтому я знаю, что все, что я написала, всегда можно улучшить. Главное, чем я занимаюсь во время перерывов между спринтами: улучшение уже существующих текстов.

Существуют отличные инструменты, помогающие нам понять, что работает, что нет, а что может работать лучше. Мы можем наблюдать, как наши пользователи взаимодействуют с нашими экранами, просматривая записи Full Story. На основе этого мы можем выдвинуть гипотезу об альтернативных вариантах, которые могут улучшить показатели, и запустить их для участников usertesting.com. И, конечно же, мы смотрим на цифры. MixPanel, Google Analytics и Tableau – сервисы, где можно получить представление о том, насколько эффективны тексты и интерфейсы, и где мы могли бы внести изменения.

Нет границ возможным улучшениям. Всегда есть ключевые показатели эффективности, которые нужно улучшить; всегда есть исключения, которые мы отрабатываем не так хорошо, как могли бы; всегда есть пространство для движения вперед.

Голос и тон


Работа над тональностью и голосом продукта (Voice & Tone) – гораздо более крупный и менее срочный тип задачи. Если вам повезло работать в молодой компании, вы можете быть ответственным за создание и поддержание голоса и тона. Проект может занять месяцы и включает в себя интервью, семинары и многое другое.

Если вы работаете в компании, которая продолжает разрабатывать продукты, каждому из них может потребоваться собственная политика общения с внешним миром. Если вы работаете в компании, которая проходит ребрендинг, вы можете нести заняться обновлением голоса/тона. В любом случае, вы всегда будете нести ответственность за то, чтобы все тексты соответствовали общей идее.

Работа над этим требует много времени на обдумывание, мозговой штурм, исследования, сбор информации от руководителей и служб, работающих напрямую с пользователями, например, техподдержка. Эта работа идет гораздо медленнее, чем описание новых функций и их оптимизация, но она оказывает гораздо большее влияние, чем любая функция, причем непрерывно. Это то, что вы (также) всегда делаете.

Унификация

По мере роста компании поддержание унификации всех частей продукта занимает все больше времени. Чтобы убедиться, что ваш продукт обеспечивает беспроблемное взаимодействие с пользователем, важна последовательность.

Совместите старое с новым. При написании новых текстов лучше всего поддерживать согласованность с существующими экранами. Но иногда новая копия становится намного лучше, тогда лучше подтягивать старое до уровня нового. Вероятно, вы начнете с исследования, чтобы подтвердить, что улучшение действительно является улучшением, а затем убедитесь с помощью менеджера проекта, что команды разработчиков имеют возможность для выполнения задачи. Однако, чтобы определить размер задачи, сначала нужно наметить все места в продукте, где существует соответствующий текст. И тогда вы начинаете унифицировать.

Совместите маркетинг с продуктом. Голос – это индивидуальность продукта, а тон – то, как вы звучите в различных точках соприкосновения и сценариях в процессе работы пользователя с продуктом. Но путь пользователя проходит не только внутри продукта – совсем нет! И когда мы видим разницу между маркетингом и тем, что происходит в продукте, это плохой UX. Вы хотите продолжить взаимодействие с поставщиком услуг с расстройством личности? Будете ли вы доверять им, когда есть так много других вариантов? Сотрудничество с маркетингом является первым шагом в предотвращении этого диссонанса. Сделайте это однажды и регулярно синхронизируйтесь.

Совместите техподдержку и продажников с продуктом. Опыт взаимодействия пользователя с командами техподдержки и продаж тоже очень важен. Что техподдержка, что продажники должны говорить о продукте точно так же, и с тем же тоном, что и маркетинг. Хороший способ решить эту задачу – синхронизировать команды по мере появления новых функций. Каждый раз, когда появляется новая функция или выходит релиз, всем тем, кто напрямую общается с пользователями, будет необходимо актуализировать информацию о продукте; возможно, скорректировать скрипты обзвона, шаблоны электронной почты, страницу FAQ и т.п. Никто не понимает новую функцию лучше, чем человек, который ее написал, поэтому UX-писатель находится в идеальном положении, чтобы поддерживать согласованность всех пользовательских команд.

Масштабируйте. По мере роста организации ваша команда будет расти, но у вас не будет больше часов в день (к сожалению, это правда… я проверяла). Из-за этого вы не можете одновременно контролировать язык/унификацию сообщений и остальные задачи своей работы. Несколько инструментов, которые мне показались полезными для решения этой проблемы: база данных со всеми текстами продукта и ознакомительная документация (Onboarding documentation). База данных может размещаться, например, в Google Sheet, где вы храните свои тексты, разделяя их на текущие, прошлые и будущие. Получается своего рода словарь, на который может ссылаться каждый, и позволяющий не расходиться понятиям и тону сообщений. Короче говоря, делает процесс удобнее. Разумеется, могут найтись исключения, но с организованной базой данных, даже когда вы пишете что-то новое, вы можете начать с четкого представления о том, что уже существует. Ознакомительная документация помогает быстро обучить и ввести в текущие дела любого новичка в команде. Сюда можно включить ссылки на образцы Voice & Tone, руководство по стилю, базу данных сообщений, перечни заинтересованных лиц и что угодно еще, что поможет новым голосам в продукте звучать так же, как старые. Эти два инструмента могут быть невероятно ценными, но только если они обновляются. И это отнимает время (лично я обновляю базу данных раз в месяц, а документацию с каждым новым наймом).

Совершенствование

Как и в любой профессии, особенно в области ИТ, непрерывное образование является важной частью работы UX-писателя. Развитие подразумевает чтение и слушание ведущих специалистов; посещение конференций, вебинаров и семинаров; участие в жизни профильных сообществ; поиск наставников и учеников; создание собственного контента как для тренировки, так и поддержки важных тем сообщества. Это требует времени, но эффект неоценим, так как вы получаете возможность убедиться, что ваш продукт не остался в пыльном облаке мчащихся вперед конкурентов.

UX-писатели выполняют множество задач, особенно если в зоне ответственности сразу несколько команд/продуктов. Наша деятельность нишевая, она отличается от копирайтинга или создания контента. Конечно, есть общие черты, но мы живем в эпохе специалистов, а не универсалов. Единороги остались в прошлом.

Чтобы получить лучшие тексты для продуктов используйте UX-писателя. Не только для того, чтобы избежать сценария «мастер на все руки, но не мастер в чем-то конкретном», но и потому, что UX-писатель получает удовольствие от такой работы, чем не может похвастаться, например, маркетолог. Страсть позволяет создавать классные вещи.

Что делает писатель и автор? Как стать писателем и автором.

Писатель может прийти в голову, думая о людях, которые пишут для профессии. Тем не менее, существует множество способов зарабатывать на жизнь как писатель. Автор может создавать материалы для блогов, веб-сайтов, размещать статьи в Интернете, журналы или даже писать сценарии для фильмов. Писатели проводят обширные исследования, чтобы предоставить достоверные детали в своих работах Писатели могут работать практически из любой точки мира, и многие работают внештатными сотрудниками или работают не по найму.Писатели иногда даже самостоятельно публикуют свои книги и создают свои собственные блоги.

Как стать писателем

writer author writer author

Писатели обычно имеют степень бакалавра по английскому языку, коммуникациям или журналистике. Если писатель работает в компании, которая публикует свои статьи в Интернете, им также может понадобиться добавить контент на веб-сайт. Поэтому базовый веб-дизайн и программирование могут быть полезны для изучения. Также может быть полезно иметь возможность создавать визуальные истории, чтобы контент был привлекательным для всех типов устройств, таких как компьютеры, планшеты и смартфоны.

Те, кто интересуется этой областью карьеры, могут получить опыт работы в качестве писателя, работая в газетах средней школы или колледжа, на телевизионных станциях, радиостанциях, в некоммерческих организациях или издательских компаниях. Многие газеты или журналы предлагают стажировки для студентов. Вы также можете получить опыт написания блогов в качестве приглашенного автора.

Описание работы писателя и автора

Писатель обычно начинает с выбора темы, которая интересна читателям, или темы, назначаемой работодателем или клиентом.Затем, писатель должен будет начать исследования по этой теме, чтобы повысить ценность для читателей и фактической информации. После того, как содержание написано, они представляют проекты своих работ клиентам или редакторам для обратной связи, и им может потребоваться пересмотреть или переписать разделы своей работы после проверки клиентом или работодателем.

Авторы должны иметь возможность завоевать доверие своих клиентов, редакторов и читателей с помощью тщательного исследования, использования соответствующих источников и использования цитат, когда это необходимо.Писателями также могут называться авторы, блогеры, копирайтеры, биографы, романисты, авторы песен или пьес, сценаристы и журналисты. Все эти люди пишут контент для целевой аудитории. Многих людей привлекает эта профессия, поэтому она будет конкурентоспособной. Те, кто обладает онлайн-навыками и технологическими навыками и обучением, получат преимущество по сравнению с другими соискателями, которые ищут работу благодаря растущему онлайн-рынку.

Технический писатель-редактор Публикация вакансии

Давайте посмотрим на описание работы, опубликованное Бюро землеустройства.Это объявление о поиске работы ищет человека, который будет выполнять следующие обязанности:

  • Служит офисным специалистом во всем процессе публикации, обращаясь к аудитории и целям, чтобы помочь руководителю проекта в определении содержания и наилучшего средства и обработки для эффективного передать сообщение.
  • Участвует в проектных группах, чтобы спланировать, как наилучшим образом обеспечить передачу информации четко, точно, эффективно и в рамках бюджета.
  • Создает черновые записи для проверки руководителем проекта и утверждения руководства по широкому кругу тем, которые могут состоять из абзацев, разделов или целых документов, которые являются самостоятельными или объединены с материалами других авторов.
  • Редактирует черновой материал других авторов на нескольких уровнях, от простого до существенного, редактирует содержимое, прежде чем материал будет представлен руководителю и руководителю проекта.
  • Помогает руководителю проекта по сложным проектам. Руководит проектами средней сложности и помогает сразу нескольким проектам и рабочим продуктам на всех этапах, включая планирование, выполнение и распространение конечного продукта.
  • Работает с руководителем проекта для согласования противоположных точек зрения, разрешения противоречивой информации и конфликтов с другими программами или публикациями, а также для обеспечения сбалансированного подхода к противоречивым вопросам по мере необходимости.

Эта должность была размещена на период с 21.12.2008 по 01.01.2009 с диапазоном окладов от 50 598 до 65 778 долларов в год на сайте USAjobs.gov. USAjobs.gov является официальным веб-сайтом правительства США и входит в состав Управления персонала США.

Ресурсы для учителей и учеников

EdX.org предлагает множество бесплатных курсов по письму из лучших университетов мира. Некоторые темы, которые вы найдете для свободного изучения, включают в себя написание статей для бизнеса, научных работников и даже написание статей для социальных сетей или для написания романа.

Если вы учитесь в старшей школе и вам необходимо подготовиться к SAT, Khan Academy — это некоммерческая организация, которая также предлагает бесплатные видеоролики к SAT.

Статья Цитаты

Бюро статистики труда, Министерство труда США, Руководство по профессиональным перспективам, писатели и авторы.

Национальный центр развития O * NET. 27-3043.00. O * NET OnLine.

.

Что делает технический писатель и как стать единым.

Технический писатель отвечает за создание контента для журнальных статей, технических и учебных пособий, учебных пособий и оценок. Они организуют контент в документ, который легко понять. Они часто взаимодействуют с другими техническими авторами или экспертами в предметной области, чтобы обеспечить точность информации. Технические писатели собирают и помогают разрабатывать техническую информацию для различных компаний, производителей, дизайнеров или клиентов.

Как стать техническим писателем

Чтобы стать техническим писателем, требуется степень бакалавра. Типичные степени видны в общении, журналистике или английском языке. Курсовая работа может включать в себя редактирование, веб-письмо, журналистику, научную литературу и деловое письмо. Также было бы полезно иметь некоторое представление об отрасли, для которой вы пишете.

С ростом использования технологий вы также должны иметь возможность управлять компьютерами, использовать программное обеспечение для публикации и иметь базовые навыки веб-разработки.Многие компании сокращают использование бумаги и переходят на онлайн и виртуальное обучение. Вы также должны быть детально ориентированы, решать проблемы и иметь возможность упростить информацию.

Описание работы технического писателя

Технический писатель разъясняет сложное содержание или материалы, используя установленные стандарты, краткость, соответствующую терминологию и стили руководства. Они вносят любые изменения или редактируют материалы, разработанные другими авторами. Они предоставляют диаграммы, фотографии, эскизы или диаграммы для иллюстрации информации.Они могут помочь с оформлением материалов для публикации.

Технический писатель организует распространение, набор или копирование материалов. Он или она будет создавать, поддерживать и обновлять систему электронной справочной документации при необходимости. Они в курсе любых изменений в технологии продукции, методах производства и других материалах, читая журналы и опрашивая персонал. Кроме того, они изучают макеты, чертежи, спецификации или образцы продукции для интеграции производственной последовательности и рабочих процедур.Это занятие может потребовать от вас обучения или контроля других и координации конкретных задач. Ожидается, что рабочие места, особенно с техническими навыками, будут хорошими.

Технический писатель Видеозапись карьеры

Когда британский автор XIX века написал «перо сильнее меча», он имел в виду огромную силу слов, умело использованных писателями и авторами. Писатели используют свои языковые навыки для производства контента для аудитории. Они сочиняют книги, сценарии фильмов, журнальные статьи и веб-контент.Писатели нуждаются в творчестве, чтобы придумывать идеи, навыки критического мышления, чтобы ясно и убедительно донести свои концепции, когда это необходимо, и адаптивности, чтобы понять перспективы своей аудитории.

Работа разных типов писателей значительно различается: творческие писатели, такие как романисты, авторы песен, поэты и драматурги, как правило, работают не по найму и могут трудиться месяцами или годами до публикации, в то время как технические писатели и копирайтеры часто работают от 9 до -5 рабочих мест с четкой карьерой.Копирайтеры работают над рекламными кампаниями, а технические писатели готовят инструкции по эксплуатации и практические руководства. Используя специальные навыки, часто приобретаемые на работе, они упрощают сложные идеи для публики или пишут высокотехнологичные материалы для конкретной профессиональной аудитории. Писатели и авторы часто работают в офисе, но могут работать из любого места с доступом в Интернет.

Большинство писателей имеют степень бакалавра в области коммуникации, журналистики или английского языка, а также много писательской практики. Стремящиеся писатели, которые хотят выйти на поле, часто получают опыт от стажировок, ведения блогов о своих личных интересах, написания статей для школьных изданий, малых предприятий или некоммерческих организаций или местных новостных организаций.

Статья Цитаты

Бюро статистики труда, Министерство труда США, Справочник по профессиональным перспективам, Технические писатели.

Национальный центр развития O * NET. 27-3042.00. O * NET OnLine.

Видеоролик о карьере является общественным достоянием Департамента труда, занятости и обучения США.

.

Чем занимается технический писатель? (с картинками)

Технический писатель готовит четкую, краткую письменную документацию, которая передает техническую информацию целевой аудитории. Некоторые распространенные примеры технического написания включают руководства пользователя для программного обеспечения, руководства по документации для промышленного оборудования, а также проектные или технические спецификации для строительных проектов. Это очень разнообразная область, и, по данным Американского бюро статистики труда, она быстро растет.

Technical writers create concise communication on technical information.

Технические писатели создают краткую информацию о технической информации.

В дополнение к способности создавать ясно написанные сообщения, технический писатель также должен быть осведомлен о области, в которой он или она работает.Например, тот, кто работает над документацией для медицинских процедур, как правило, имеет образование в области медицины в дополнение к языковым навыкам. Этих авторов можно найти в области машиностроения, физики, химии, биологии, медицины, технологии и других отраслей промышленности.

Being able to work as part of a team can be an important skill for a technical writer.

Возможность работать в команде может быть важным навыком для технического писателя.

Когда техническому писателю назначается проект, он или она тщательно исследует предметный материал. В случае с практическим руководством, которое объясняет, как использовать что-либо, автор может тщательно исследовать объект, чтобы понять, как он работает.После проведения обширных исследований он или она создаст документ, в котором информация будет представлена ​​в понятной и полезной форме. Этот документ обычно предназначен для аудитории; Например, документация по программному обеспечению, как правило, очень ясна и проста, так что неопытные пользователи могут легко следовать ей. С другой стороны, документация для специализированного лазера, используемого в физических экспериментах, может быть менее упрощенной, поскольку предполагается, что пользователи лазера уже имеют знания в этой области.

Technical writers are often hired by manufacturing companies to write assembly instructions and operation manuals.

Технические компании часто нанимаются производителями для написания инструкций по сборке и руководств по эксплуатации.

После написания документа большинство технических писателей представляют его для редактирования либо коллегам, либо людям, которые специализируются на техническом редактировании. Редактор проверяет основные орфографические и грамматические ошибки, а также подтверждает, что документ достаточно подробный и понятный для аудитории, которой он будет продаваться.После того, как работа автора одобрена, ее можно опубликовать в соответствующем месте, будь то руководство пользователя, упакованное с оборудованием, сайт интерактивной справки или торговый журнал.

Чтобы стать техническим писателем, кто-то должен обладать очень сильными письменными навыками общения, и страсть к обучению людей, безусловно, поможет.Кто-то, кто хочет сделать общее техническое письмо, может быть в состоянии обойтись без специализированного образования, но образование и опыт необходимы для некоторых областей.

Для технических писателей и редакторов существует широкий спектр рабочих сред — от самостоятельной самостоятельной занятости до команд, работающих в конкретных компаниях.Во всех случаях чувство командной работы и способность принимать критику — это две полезные черты, которые могут укрепить способности писателя и его желательность для работодателей.

A technical writer may enlist the help of a subject matter expert to ensure accuracy of manuals.

Технический писатель может заручиться помощью специалиста в данной области для обеспечения точности руководств.,

Авторов контента: 10 типов и когда их использовать

Какие типы внештатных авторов контента вам нужны? Ответ на этот вопрос зависит от бизнес-целей контента, который вы хотите создать. Прежде чем приступить к найму внештатных талантов, определите цель и цель каждого задания, чтобы убедиться, что вы привлекаете кандидатов с наборами навыков, соответствующими требуемому типу письма.

Время и люди. Достаточно ли одного из них, чтобы реализовать свое видение контента?

Шестьдесят два процента маркетологов сталкиваются с проблемой нехватки времени для создания контента.Кроме того, найти талантливых людей было в три раза сложнее, чем работать в рамках бюджета, чтобы нанять их.

У вас ограничено время и ресурсы, чтобы довести свое видение контента до конца. Вы выиграли битву за бюджет, и теперь вы должны собрать мощную команду. У вас есть истории, которые нужно рассказать, репутация бренда для защиты, цели продаж, которых нужно достичь, и ребрендинг для завершения. И, к счастью, вы можете найти специализированного автора, чтобы поддержать все эти грандиозные усилия.

Прежде чем нанять фрилансера, уделите минутку, чтобы понять, какие типы авторов контента существуют.Тогда у вас будет основание для принятия лучших решений о найме для ваших инициатив в области контента.

Что делает автор контента?

Автор контента делает много вещей, потому что существует много видов ниш для внештатных авторов. Каждый писатель специализируется в разных областях, привнося уникальные навыки и опыт. Но вы также найдете множество совпадений между типами контента, с которыми может справиться каждый писатель.

После того, как вы полностью освоите наемных писателей-фрилансеров, вы будете готовы выбрать подходящее расширение вашей команды.

10 популярных типов авторов контента:

1. Автор блога

Автор блога знает, как превратить сложные темы в теплые разговоры. Они посвящены созданию привлекательного контента, который хорошо работает. Для одной статьи они будут работать над проектом четыре часа и рассмотрят шесть названий блогов. В конце концов, автор блога выберет заголовок с самым высоким потенциалом кликов.

Авторы блогов используют свои любознательные способности для поиска и получения данных, которые усиливают содержание блога.Если они не понимают тему, они знают, что контент не может быть подделан, поэтому они обращаются к экспертам за поддержкой. Они также сотрудничают с влиятельными лицами и экспертами для проведения интервью или добавления цитат участников, которые повышают доверие к контенту.

Поскольку опубликованное сообщение в блоге — это, в конечном счете, еще одна страница на вашем сайте, авторы блога также склонны иметь опыт SEO. Если его охватить проектом, некоторые авторы блогов проведут исследование ключевых слов и оптимизируют контент. Другие будут руководствоваться вашей всеобъемлющей стратегией SEO.Опытный автор блога всегда правильно интегрирует ключевые фразы, не жертвуя целостностью контента.

Автор блога:

2. Бренд-журналист

Журналист бренда — это рассказчик от природы, и они не отдыхают, пока не найдут свою историю. Эти писатели более экстравертированы торговлей, и они питаются энергией своих предметов интервью. Они отправят холодные электронные письма и ответят на телефонные звонки, чтобы узнать историю.

Фирменные журналисты делают отличных послов бренда. Пишут ли они пресс-релизы или истории клиентов, они покажут ваш бренд в позитивном свете. Они понимают хрупкость репутации бренда, поэтому по своей природе они регулярно проверяют данные и цитаты, прежде чем что-либо публиковать.

Фирменный журналист выделяется в содержательных материалах и материалах, представляющих человеческий интерес, которые передаются третьим лицам для размещения в СМИ или публикациях. У них также есть умение писать очень убедительные заголовки, которые стимулируют переходы по ссылкам и публикации.

Бренд-журналист идеально подходит для:

3. Копирайтер

Копирайтер — это ловкий человек, способный плавно переключать свой творческий мозг между впечатляющим рядом тем и проектов. Они получают информацию о том, как соединять блоки информации, чтобы читателю было легче даже в самых сложных цифровых путешествиях.

Они одновременно говорят на языке вашего бренда и вашего покупателя. От описания продукта до страниц веб-сайта копирайтеры объединяют опыт с каждым предложением.Копирайтеры любопытны и аналитичны, поэтому ожидайте предоставить детали и данные, которые помогут им выработать стратегию обмена сообщениями.

Копирайтер выбивает:

4. Ghostwriter

Призрачный писатель — хамелеон, настолько искусный в своем ремесле письма, что превращается в преданный голос, принадлежащий как брендам, так и людям. Ghostwriters заполняют пробелы в ресурсах контента, когда у вашей организации нет пропускной способности, навыков, мотивации или всего вышеперечисленного.

Этот писатель выпускает статьи для различных членов команды и руководящие идеи для вашего генерального директора. Они берут электронные книги и технические документы, которые ваша команда не смогла выпустить в течение всего года из-за нехватки времени. У писателя-призрака хорошая манера у постели, поскольку он привык задавать людям глубокие личные и профессиональные вопросы, чтобы захватить опыт, истории и тон.

Когда вы нанимаете писателя-призрака, найдите кого-то с огромной уверенностью и доверием, так как вы доверите им более высокий голос вашего бренда и людей, стоящих за вашим брендом.

Ghostwriter идеально подходит для:

5. Технический писатель

Технического писателя часто путают с техническим писателем, но его навыки совершенно разные. Технический писатель — туз в создании высокотехнологичного контента, который легче понять другим. Они дают подробные объяснения технологии — как ее использовать, как ее построить, процессы, компоненты, внутреннюю работу и механику.

Технический писатель не разбирается в мелочах спецификаций и деталей продукта.Вместо этого они пишут о технологиях в более широком смысле и обычно о применении технологий. Чтобы увидеть технических писателей в их естественной среде обитания, перейдите на TechCrunch.

И, вернемся к техническим писателям … эти писатели методичны и детализированы. Они четко продемонстрируют ваш продукт пользователям, не имеющим технических знаний, чтобы они понимали его возможности, независимо от того, пишут ли они руководства, часто задаваемые вопросы или руководства.

Технический писатель производит:

«В онлайн-мире наши онлайн-слова — наши эмиссары; они говорят миру, кто мы есть.”- Ann Handley

6. Автор социальных сетей

Автор социальных сетей, пожалуй, самый громкий голос бренда. Каждый день этот писатель выпускает контент в хаос социальных сетей, с целью зажигания разговоров и взаимодействий. Контент в соцсетях — это не только копирование и хитроумные хэштеги. Это также технический и быстрый темп.

Авторы социальных сетей остаются на вершине постоянно меняющихся возможностей и алгоритмов с социальными платформами для обеспечения успеха контента.Они свободно говорят на языке каждой платформы, чтобы привлечь подписчиков соответствующими сообщениями и интерактивными элементами, такими как опросы и вопросы.

Эффективность социальных сетей для брендов сохраняется; 93% маркетологов сообщили, что их усилия в социальных сетях оказали большее влияние на их организации. При найме писателя из соцмедиа доверие снова становится основным фактором, так как этот человек станет представителем вашего бренда.

Автор социальных сетей — это то, что вам нужно:

7.Автор писем

Автор электронной почты имеет одну цель с их копией … движущей силой. У них есть четкое понимание стратегии генерации лидов и того, как контент поддерживает эти усилия. Психология — огромная часть их письменного процесса.

Они пишут заголовки и призывают к действию, принимая во внимание этапы покупателя и инициативы по продажам при создании и размещении каждого слова. Хороший писатель электронной почты непреклонен в A / B-тестировании, и он будет постоянно анализировать и улучшать свои записи, чтобы обеспечить оптимальные результаты конверсии.

Автор электронной почты создает:

8. Сценарист

Сценарист является ключевым игроком в мультимедийных проектах. Они предоставляют опыт рассказывания историй и остаются в курсе стратегии обмена сообщениями. Авторы сценариев визуализируют, как слова на странице в конечном итоге преобразуются в более богатые форматы, такие как видео и подкасты.

Для видеороликов с пояснениями они сочетают быстро движущуюся графику с лаконичными однострочными ссылками о возможностях и преимуществах продукта. Для видео-историй о клиентах они задают необходимые вопросы для интервью, которые отражают впечатляющий опыт брендаВы узнаете, что нашли подходящего сценариста, потому что с первого дня они увидят общую картину вашего видения контента.

Автор сценария — это творческий ресурс для:

9. Автор длинных форм контента

Автор длинных текстов находится где-то между писателем и бегуном на длинные дистанции. У них есть уровни выносливости и терпения, которые не могут быть сопоставлены. Самопровозглашенные любители данных, авторы длинных форм содержания имеют большую библиотеку последних отчетов об исследованиях в отрасли… на всякий случай.

Из-за своего интереса к аналитике и информации авторы длинных форм часто становятся экспертами в предметных областях по умолчанию. Как специалисты в нишевых темах, они легко объединяют технические документы и интересные электронные книги.

В то время как более 2000 слов нервируют многих авторов, авторы длинных текстов предпочитают более длинные форматы, потому что у них есть все необходимое, чтобы дать представление о сильном и связном формате.

Заготовка авторского контента:

10.Автор рекламы и промо

Автор рекламных и промо-акций знает, как использовать первоклассную недвижимость в любом контенте, который они создают. Мощные сообщения быстро создаются в пределах количества символов. Призыв к действию направлен вперед и в центр, одержим движением осознанности и обращений.

Авторы рекламы и промо — создатели, ориентированные на производительность. Целевая страница «ближе» — и их работа заключается в создании обмена сообщениями, который резонирует с перспективами, в то же время вдохновляя их на весьма специфический курс действий, который приводит к фиксированному лидерству в продажах.Этот писатель хочет знать о ваших целях, потому что они должны визуализировать то, к чему они стремятся.

Автор рекламы и промо — ваш лучший выбор для:

Это не один размер для всех, и не должно быть. Содержание сложное, поэтому существует множество специалистов по написанию текстов, которые помогают таким брендам, как ваш, добиться успеха.

Содержание является сложным, и существует множество специалистов по написанию, чтобы помочь брендам добиться успеха. Точно определите, какой тип #content writer вам необходим для поддержки вашей #contentstrategy.Нажмите, чтобы чирикать

Теперь вы точно знаете, какой тип автора контента вам нужен для поддержки вашей стратегии. Следующим шагом является поиск таланта. Используйте ClearVoice, чтобы быстро нанять проверенных фрилансеров и начать реализовывать свое видение контента.

Также см. Связанные посты по работе с авторами контента:

,

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

2021 © Все права защищены.

2021 © Все права защищены.