Синопсис сценария: Как написать синопсис ⋆ MovieStart

Как написать синопсис ⋆ MovieStart

Вряд ли найдется человек, не знающий, что такое сценарий фильма – кино-то ведь смотрят все. Обычно при этом слове представляется внушительная стопка листов с текстом, после прочтения которой актеры понимают, кого и как играть, а режиссер – что именно ему предстоит снимать. Однако гораздо меньшее количество людей ответят утвердительно, если спросить, что такое синопсис к фильму.

Разберемся, что значит такое странное слово. Только не путайте с синапсисом: понятие, конечно, похоже на слух, но точно не из сферы киноиндустрии. Итак, начнем.

Синопсис сценария – это…

Проще всего назвать его остовом, своеобразной выжимкой. Представляет линейный, сжатый пересказ сценария + донесение основной мысли картины. Обязательные условия – написан интересно, содержит главные события фильма: идею, завязку, кульминацию, развязку, важные сюжетные повороты.
Для легкости восприятия объясним на наглядном примере. Помните, в школе писали изложения по литературным произведениям, где надо было сжато рассказать суть и раскрыть конфликт и главную идею? Школьникам целую книгу, а то и несколько томов, приходилось умещать максимум в 3-4 листа тетради. Теперь представьте, что произведение – сценарий, а изложение – синопсис. Размер последнего варьируется от двух-трех страниц до примерно половины листа формата A4 (либо меньше). Все зависит от цели написания.

Обычно синопсисы киносценария готовят для представления:

• Продюсерам.
• Менеджерам различных мероприятий.
• Для включения в каталог фестивалей.

В подобных условиях люди точно не станут читать толстенный сценарий, просто потому, что не имеют достаточно времени. Вот почему важно заинтересовать их хорошей историей, но не наскучить, чтобы чтение не бросили на полпути. Для этого синопсис кино необходимо написать правильно. Разберемся, как.

Пишем грамотный синопсис

Что стоит включить в тему, чтобы вышло хорошо:

1. Экспозицию: описание времени и места, в которых действуют герои.
2. Завязку: событие, меняющее жизнь героев. Одновременно происходит фокус на главной идее/конфликте/драме.
3. Основные сюжетные моменты – для понимания, куда и как все движется.
4. Кульминацию – тот момент, когда происходит высший накал страстей и эмоций.
5. Развязку – можно сказать, эпилог с выводом и каким-то заключительным действием.

Для ясности обратимся вновь к наглядному примеру синопсиса. Возьмем фильм «Титаник» – ведь его смотрели если не все, то большинство.

«В наше время охотник за сокровищами ищет ожерелье на затонувшем в начале 20 в. знаменитом судне. Вместо этого он находит портрет неизвестной женщины. Выясняется, что эта девушка – англичанка Роуз, плывшая с матерью и женихом в Америку. Ныне почтенная старушка, она рассказывает кладоискателю свою историю, действие которой разворачивается непосредственно на «Титанике».

То есть экспозиция – корабль и океан в 1912 г. и совсем чуть-чуть современность.

Далее – завязка. «Роуз, девушка высшего общества, больше не может выносить ни сковывающие ее правила поведения, ни навязанный матерью скорый брак по расчету. Пытаясь покончить с собой, она встречает Джека – нищего, но невероятно талантливого художника. Между молодыми людьми вспыхивает страсть, а потом и настоящие чувства. Увы, жених и бесконечные социальные условности и ограничения не дают влюбленным надежды на скорое счастье. В процессе конфликтов, человеческой драмы происходит в придачу драма природная: судно сталкивается с огромным айсбергом и начинает стремительно тонуть».

Здесь зрителя ждет кульминация – это сцены ухода «Титаника» под воду и смерти Джека. Развязка – судьба Роуз после катастрофы, плюс окончание ее повествования для искателя кладов.

Примерно в таком виде, только более занимательно и литературно, пишутся синопсисы. Более кратким вариантом является логлайн – аннотация, умещающая суть и главный конфликт буквально в 2-3 строках. Синопсис сериала создается по такому же принципу.

Делаем вывод: синопсис не менее важная часть в кино, чем сценарий, просто не такая очевидная. Зато теперь вы знаете, что это такое и «с чем его едят».

Continue Reading

№117 Синопсис | ArtGang о Кино

«Желание побеждать — это очень важно».

Всем доброго времени суток! Случилось то, чего мы так долго ждали. Сайт ArtGang.ru восстановили, оживили. Продолжаем дарить миру вечное, прекрасное и полезное. Это первая статья после долгого перерыва. Существуют еще более 150 статей и все их можно прочесть зайдя в «Содержание сайта ArtGang.ru».

Что нас ожидает в ближайшее время?
1. Ламара Карчава — профессиональный драматург готовит к выходу статьи по драматургии, которые мы будем публиковать 2-4 раза в месяц.
2. Статьи по режиссуре продолжим писать и в ближайшее время будем выводить 2-4 статьи в месяц.
3. Книги восстановлены, вы можете их скачать в разделе «Библиотека».
4. Комментарии утеряны с прошлой версией сайта. Ждем от вас новых комментариев, чем больше их будет, тем больше мы будем для вас писать.  Ждем комментариев и Ваши вопросы, на самые интересные вопросы мы дадим самые интересные ответы 😉

Синопсис, заявка, либретто — зачастую эти загадочные слова означают один и тот же документ, который сценарист предоставляет продюсеру или режиссеру до (или во время) написания полноценного сценария.

• Что такое синопсис?

Наилучшее определение дал российский сценарист Александр Волков.

«Синопсис – это документ, в произвольной форме излагающий основную идею сценария»

То есть, от вас требуется максимально сжатый пересказ вашего сценария. Обычно размер синописа не превышает листа Word со стандартным шрифтом Courier New 12 и полуторным интервалом. Однако для масштабных проектов, например, сериалов, размер заявки может увеличиться до шести листов.

Умение писать синопсисы необходимо освоить не только сценаристу, но и пишущему режиссеру. Короткий и емкий синопсис пригодится, когда вы будете искать команду для съемок: это поможет съемочной группе понять вашу идею быстро, не тратя силы на прочтение всего сценария.

Синопсис можно написать как по готовому сценарию, так и оформить еще ненаписанную идею. Однако часто происходит так, что продюсер быстро заинтересовывается проектом и просит выслать полный текст. Поэтому разумно писать синопсисы для сценариев которые уже находятся в работе (написана хотя бы экспозиция или пилотная серия).

Самое интересное, что единого регламента по написанию синописа не существует и сам текст заявки пишется произвольно. Однако и здесь есть свои хитрости.

• Что должно быть в шапке

• Автор (ФИО)
• Контакты (e-mail и телефон)
• НАЗВАНИЕ КАПСОМ
• Заявка на короткометражный/полнометражный фильм/телефильм/сериал
• Жанр
• Количество серий (если у вас сериал)

Иногда добавляется пункт «формат», когда мы точно знаем, на какой канал собираемся продавать свое произведение.   Можно добавить в шапку логлайн и целевую аудиторию – это привлекает внимание.

• Что должно быть в тексте синописа

• Время действия
• Кто герой
• Цель героя
• Главный конфликт
• Социальное окружение героя (семья/друзья/коллеги) с которыми будут второстепенные конфликты.

• Классическая схема синопсиса

• Пишем логлайн.
• В одном абзаце излагаем экспозицию. Кратко пишем про время действия и главных героев. Заканчиваем на завязке.
• На первый акт оставляем 2-3 абзаца
• На второй 3-6 абзаца
• И на третий  — 2-3 абзаца – важно указать кульминацию и развязку, что вынесли герои из ситуации.

Стоит помнить, что вас никто не заставляет прописывать в синописе все сюжетные линии. Вы можете интригующе описать завязки всех  конфликтов и вызвать у читателя ощущение: «а дальше что?!».

Такой вариант хорош, если вы планируете предложить синопис продюсеру или режиссеру и не хотите раскрывать всех карт. При написании синопсиса для себя или съемочной группы можно описать события подробнее, но все же не выходя за рамки пяти страниц.

Если же вы распишите ваш синопис очень подробно и напишите десять или даже сорок страниц, то у вас получится тритмент или расширенный синописис.

• Что такое тритмент

Тритмент – «расширенный» синопсис, до 40 страниц текста.

Синонимом слова «тритмент» часто выступают следующие сценарные определения: расширенная заявка, расширенный синопсис, посерийник, поэпизодник.

Обычно тритмент намного больше синопсиса, может включать в себя какие-то ключевые сцены, диалоги и прочее, что вам кажется важным.

Как и в случае с синопсисом, единой формы написания для тритмента не существует.Однако, и здесь есть свои нюансы.

Главное что нужно учитывать – объем тритмента напрямую зависит от количества экранного времени вашего сценария. То есть, при написании сериала, в тритменте вам придется кратко изложить суть всего первого сезона. В случае с сериалом, это гораздо удобнее писать по сериям, потому сериальный тритмент часто называют посерийником.

При написании полнометражного фильма многие сценаристы по аналогии с написанием сериала, дробят тритмент на ключевые сцены и подробно описывают каждую из них. Тогда тритмент становится  поэпизодником.

Так же в сети можно найти так называемый «эталонный» тритмент к фильму «Мистер и Миссис Смит». Предлагаем вам с ним ознакомиться.

Перевод оригинального текста Иванкой с сайта Сценарист.ру (http://arbuzova.ucoz.ru/forum/19-1023-1)
—————————————————————-
Мистер и Миссис Смит
Сценарист – Саймон Кинберг
Тритмент. Январь 2001

«Мистер и Миссис Смит» – это чувственная комедия-экшн, где мы видим смертельный поединок между двумя лучшими убийцами… которым довелось быть мужем и женой… и которых наняли, чтобы они уничтожили друг друга.

В охоте друг за другом их погибающий брак делает новый виток, превращаясь в страстную любовь, пока они, один на один, играют, словно кошка с мышкой – и постепенно влюбляются, видя, осознавая, оценивая друг друга как в первый раз – в самой гуще событий.

Этот процесс очень похож на методы психотерапии семейной жизни, к коим прибегла пара: начать, взаимодействовать, общаться, прибегать к компромиссам, приспосабливаться и, наконец, полюбить.

Во время их охоты друг за другом они делают то же самое, поскольку это те знания, которыми в полной мере обладают убийцы: начать, взаимодействовать, идти на компромисс и приспосабливаться к цели.
По своей интонации фильм должен быть столкновением различных жанров – экшн, роман, комедия, даже сатира. Мир Смитов – слегка над реальностью, своенравный, и всегда опасный.

Завязка

Мы встречаем наших основных персонажей Джона и Джейн Смит на сеансе у семейного психотерапевта. Они утверждают, что не хотели бы быть там. Но мы видим, что им нужно быть там: у них уже чувствуются небольшие противоречия. Их терапевт спрашивает, как они встретились, мы видим, как блестят их глаза, и мы оказываемся –

— в Боготе, Колумбия. Пять лет назад. Джон и Джейн встречаются во время переворота. Хаос. В городе убит наркоторговец, и полиция производит облаву на туристов-одиночек как самых подозрительных личностей. Чтобы не провести ночку-другую в колумбийской тюрьме, Джон и Джейн притворяются парой. Это притворство становится реальностью, когда между ними пробегает искра.

Страсть настигает их молниеносно, они флиртуют, танцуют, занимаются любовью. По возвращении в Нью-Йорк их страсть переходит в настоящую любовь. Калейдоскопом сменяются события, мы видим, как растет их чувство. Они – совершенная пара. Несмотря на отговорки друзей, Джон и Джейн женятся. Они поселяются –

— на уютной окраине графства Вестчестер, Нью-Йорк. Мы возвращаемся к их жизни несколькими годами позже. И искры больше нет. Их семейная жизнь течет не спеша, по привычке, без близости и накала. Они – вежливые, скучающие жители окраины. Но такая жизнь – это ложь, потому что в действительности…

Они являются первоклассными наемниками на всем Восточном побережье. Никто их них не знает ничего о настоящей личности спутника жизни. Их брак – холодный, функциональный, лишенный страсти. Всего лишь прикрытие. Но это прикрытие начинает трещать по швам – небольшие конфликты вытесняют спокойствие в стычках за столом, в спальне, в ванной.

Теперь, спустя пять лет секретов, лжи и напряжения, их «настоящие жизни» вот-вот столкнутся…

История

История начинается с выстрела. Буквально. Наемник ДЖИММИ ДЖЕКСОН совершает облаву на спрятанного ФБР свидетеля. Джимми врывается, уничтожая агентов, направляясь прямо к цели. Джимми убивает свидетеля, скрывается, но тут появляются Агенты, они преследуют и хватают Джимми, окруженного трупами, с поличным. И мы переносимся от этой довольно милой сцены к –

— абсолютно чистой, нетронутой кухне в загородной домике, похожим на домик в стеклянном пузырьке. Домик-мечта. (пузырек трясут, чтобы поглядеть, как домик засыпает снегом) Это дом Смитов.

Они сидят вместе за ужином, и нам совершенно ясно, что их брак – пустой звук. Они сидят в тишине, и даже не смотрят друг на друга. Слышен скрежет вилок по тарелкам. Напряжение. Затем звонит телефон. Они идут по своим комнатам, чтобы ответить на звонок. Это из их офисов – им обоим нужно в город по неотложным делам. Джон говорит, ему нужно проверить инвентарь (на заводе), а Джейн необходимо починить упавшую раму (в офисе).

Мы видим: офис Джона – действительно завод по упаковке мяса в Маленькой Италии (район Южного Манхэттена в Нью-Йорке). И Джон выглядит здесь живым – он в своей стихии. Его партнер/подрядчик/лучший друг СЭЛ говорит ему, что Джимми Джексона схватили агенты из ФБР. И теперь босс хочет, чтобы Джимми убили.

А тем временем… В жилой части города находится офис Джейн – сверкающее здание корпорации на Upper East Side. Джейн руководит командой коллег (все – женщины), которые обеспечивают корпорацию новейшими программными продуктами. Подруга Джейн, Жасмин – ее заместитель. Она получила распоряжение – заказ на убийство Джимми. Таким образом… у Джона и Джейн – одна цель.

Джон и Джейн встречаются вечером, в компании своих соседей СЮЗИ и МАРТИНА КОЛМАНОВ. Мы видим, как ведут себя Джон и Джейн в этом мире, делая то, что от них ожидают – вежливые и обходительные обитатели загорода. Они наблюдают друг за другом – втайне раздраженные монотонностью и бесчувствием друг друга.

Возвратясь домой, Джон и Джейн забираются в постель, каждый на своей половине (ни поцелуя на ночь, и ничего между ними) и засыпают. На следующее утро Джон пробуждается с пением птиц и выходит из дома в свой домик для инструментов во дворе. Он разбирает пол и спускается в тайник – наполненный оружием.

Джейн просыпается, видит, что Джона нет и направляется на кухню, где в духовке есть фальш-стенка, а за ней – ее собственный арсенал. Джейн кладет в карманы необходимое. Она уезжает в своем «универсале» с наклейкой на бампере, гласящей «Сохраним наши улицы в безопасности!» – на случай слежки соседей. Джон и Джейн оба направляются в свои респектабельные «командировки».

Боссы Джейн и Джона хотят одного и того же: убить Джимми без свидетелей. Это нелегко, ведь Джимми под стражей ФБР. Пока Джон и Джейн готовятся к нападению, становится очевидно, что у них диаметрально противоположный подход.

Вооруженный целым арсеналом, Джон работает спонтанно, ожидая удобного момента, на чистом инстинкте и адреналине, в напряжении, используя прямые удары и оружие.

С другой стороны, Джейн. Она – ловкий наемник, убивающий с дотошно выверенными уловками и стратегией, полагающийся на свою сеть коллег. Там, где Джон берет оружие, она использует цифровые технологии, вовлекая жертвы в ловушки, закладывая взрывчатку. Она выводит каждый дюйм своего плана на безупречных схемах – совершенная точность, наблюдение, не оставляющие жертвам ни единого шанса. Ее жертвы никогда не видели ее приближения.

Итак, Джон и Джейн по отдельности следят за целью. В этой замысловатой пьесе они поражают цель с разных углов. Но Джон и Джейн мешают друг другу. Они атакуют друг друга, пытаясь избавиться от соперника. Их лица закрыты, они не узнают друг друга. У них получается уничтожить цель и скрыться. Джон и Джейн по отдельности исчезают в ночи, место наводняется агентами ФБР.

Джон и Джейн докладывают своим боссам о своей завершенной миссии, но они оба знают о возникшей проблеме: у них остался свидетель. Свидетель, которого нужно ликвидировать, чтобы зачистить «сцену». Джон и Джейн должны найти и убить этого свидетеля (то есть они должны найти и убить друг друга).

Они пытаются вычислить, кто может быть другим наемником. Опять-таки, они используют совершенно противоположные методы. Джон ищет на улицах, используя свои контакты, словно наемник старой школы. Джейн действует высокотехнологично: в ее распоряжении спутник и камеры наблюдения (даже в небе). Она собирает воедино обрывки пленки. Оба они, Джон и Джейн, начинают подозревать, что другой убийца – собственный супруг. Оба шокированы, растеряны, оба колеблются. Они не уверены на все сто процентов. Но они должны выяснить…

Джон возвращается домой, где его уже ждет Джейн. Оба они наготове – не зная, насколько осведомлен другой. Она приносит вино и еду – настоящий пир. Пока они перекидываются словами, каждый не сводит глаз с другого, отмечая малейшее движение (хотя раньше они даже не смотрели друг на друга.

Напряжение нарастает. Джейн не торопится ужинать, и Джон подозревает, что блюдо отравлено. Их взгляды встречаются, Джон ощущает, что прав. Он извиняется, выходит на минуту. Джон достает оружие из укрытия, но, когда он возвращается назад, он видит, что Джейн… ушла.

Крадучись, Джон обследует дом, где внезапно все кажется угрожающим: малейшие звуки и тени маленького уютного загородного домика более не безопасны и не милы. Джон не находит Джейн. Затем он слышит, как в гараже заводится «универсал» Джейн. Джон впрыгивает в свою машину, преследует Джейн на трассе.

Она увеличивает скорость, маневрируя в потоке машин, Джон догоняет ее. Он хочет поговорить с ней. Он звонит на ее телефон. Оба шокированы, чувствуя себя преданными. Все эти годы. Все было ложью. Джону необходимо, чтобы Джейн рассказала ему правду. Но Джейн сворачивает в сторону, оставляя для него ловушку. Он слетает с дороги, падает в реку. Джон медленно выбирается на поверхность. Его глаза сужаются, он знает, что охота началась.

Второй акт – это, в основном, слегка преувеличенная, полная напряжения, игра в «кошки-мышки» Джона и Джейн, преследующих друг друга по лабиринтам Матхэттена. Используя термины психотерапевтов, они начали. И сейчас они взаимодействуют и общаются. Поскольку они охотятся друг за другом, они вынуждены уделять друг другу больше внимания – и, делая это, они постепенно понимают и ценят друг друга, заново открывая страсть, которая однажды поглотила их.

Они подобны двум великим артистам, которые восхищаются работой друг друга, направляя каждого к тому, чтобы быть лучше, сильнее, быстрей – и изучая каждого в процессе – действительно лучше узнавая друг друга.

Чтобы собрать информацию о своей цели, они используют свои собственные ресурсы: годы, оставившие фотографии, видео, письма и открытки; все то, что заставляет их заново переживать моменты их брака, переоценивать жизнь вместе.

Джейн едет домой, обыскивая свой собственный дом ради улик. Джон занят тем же. Положив свою жизнь под микроскоп, Джон и Джейн размышляют об их прошлом и настоящем. Джейн смотрит видео со свадьбы, Джон идет к ящику с бельем Джейн. Старые чувства проносятся перед ними…

Помощники Джона и Джейн, Сэл и Жасмин, видят, как они меняются, сияют. И эти помощники обеспокоены. Часы тикают. Джону и Джейн нужно завершить работу. Итак, охота продолжается:

Джон забирается в офис Джейн, устраивает засаду на нее. Он проскальзывает через охрану, взрывает стены, оказывая давление на Джейн и физически, и эмоционально. Ему нужно знать, все ли было ложью, и она никогда ничего не чувствовала к нему. Джейн держится стойко, не выдавая никаких секретов.

Охота продолжается. Джон преследует Джейн по пути к ее новому офису. Но, в этот раз, она знала, что он придет. Она приготовила приманку. Этот офис – ловушка. Джон поднимается на лифте и внезапно… останавливается.

Кабина лифта раскачивается на высоте шестидесятого этажа. Джон осознает, что Джейн контролирует ситуацию. Он едва улыбается, пораженный. Он хочет, чтобы Джейн вышла к нему, лицом к лицу, как мужчина. Но это не ее стиль. Она готова нажать на кнопку и отправить его к праотцам. Но в первый раз Джейн… медлит. Она не может нажать на спусковой крючок. Эмоции. И… Б-У-У-У-М! Джейн избавляется от противника, нажимает на кнопку.

Лифт набирает скорость, падает с шестидесятого этажа. Джон пытается спастись, бросаясь вниз. С оглушительным гулом лифт врезается в вестибюль. Мы не видим, удалось или нет Джону выбраться. Джейн уже внизу, в вестибюле, она тщательно осматривает обломки… находит клочки одежды Джона в куче тлеющих камней. Она (и, возможно, и мы) решает, что Джон похоронен под ними. Она победила.
Но мы видим блеск ее глаз. Неопределенность. Она медленно кивает. Она только начала что-то чувствовать…

Джейн идет в Le Cirque (или другой модный ресторан) поужинать. Там ее знают – именно туда она ходит, когда отрабатывает контракт. Но в середине ужина к ее столику придвигают еще один стул.

Напротив Джейн садится Джон. Несколько царапин и синяков – но вполне живой. Эта сцена должна быть сыграна подобно «тайм-ауту» в «Вне поле зрения» – остро и сексуально, с большим напряжением (под столом на коленях у низ – пистолеты, но они не могут применить их, поскольку находятся в людном месте).

Между ними сейчас – средоточие энергии, сексуальности. Но оба знают горькую правду: к прежней жизни возврата нет, и только одному из них суждено выжить. Никакого хэппи-энда. Снова бизнес. Джон блокирует выходы, но Джейн оставляет сообщение о том, что в здании заложена бомба. Она укрывается в нахлынувшей толпе, скрываясь в ночи.

Боссы Джона и Джейн в ярости. Часы отсчитывают мгновения. Им нужно прекратить игру и закончить задание. Действие продолжается, охота все беспощадней, кошка и мышка кружатся по городу, пока –

— они оба направляются в одно и то же место – домой. Финальная схватка. Это гонка, в которой кто-то должен повернуть назад. Джон звонит. Ему необходимо знать, о чем она думала в тот день, когда они впервые встретились. Было ли это заданием с самого начала? Джейн борется с собой, со своими эмоциями. Наконец Джейн вынуждает себя признаться, что он был всего лишь «отметкой» для нее – «бездушной сложной математикой». Джон решительно вешает трубку, готовый к действиям.

Они приезжают, визжа тормозами, вместе… стремительно двигаясь, Джон – к домику для инструментов, Джейн – на кухню. И их охота достигает кульминации здесь, в их красивом загородном доме… который они разносят на куски, преследуя друг друга по всему дому, уродуя пол и стены, оставляя это место в руинах. Они уничтожают излюбленные вещи друг друга: фарфор Джейн, lazy-boy (не знаю)Джона. Наконец, в пыли руин, дрейфующей по дому, они оказываются лицом к лицу в их гостиной. Подобно двум гангстерам Старого Запада, они хватают свои пистолеты и взводят курок, готовые к моменту истины… но… их глаза мечутся по комнате, отмечая обрывки – свидетельства совместной жизни (фотографии, безделушки, которым уделялось внимание на протяжении всего фильма)… и их пальцы, лежащие на пусковых крючках, расслабляются. Это выглядит так, будто они танцевали невероятно быстрый танец вместе, и музыка внезапно остановилась, и они стоят, выдохшиеся, ошеломленные, смотрящие на своего партнера как в первый раз.

Джон глядит в глаза Джейн, и он не может нажать на крючок. Он медленно опускает пистолет. Он говорит Джейн, что, если она желает, то пистолет ее. Но она говорит, что все это «бездушная математика». Джейн борется с собой, эмоции наконец переполняют ее, и она… опускает пистолет и бросается к Джону в объятья. Поцелуй. Сближение, накал страстей. Все напряжение, все возбуждение преследования выливаются в поцелуе. Это катарсис. Это чистая страсть.

После счастливой ночи Джон и Джейн просыпаются вместе. И они немедленно осознают, что их часы (фигурально) перестали идти, означая, что они не выполнили свою работу. Теперь перед ними стоит новая проблема: их боссы пришлют целые армии, чтобы убить Джейн и Джона, и раз и навсегда избавиться от свидетелей.

Итак, Джон и Джейн должны держаться вместе, чтобы разобраться со своими боссами. Сначала, Джон и Джейн должны стать партнерами (во всех смыслах этого слова). И это нелегко. У каждого – свой стиль, и оба привыкли командовать.

Первое: им нужно найти что-то на их боссов. Оба думают об одном и том же: цель; где это все началось. Кто он был? Что у него было на босса? Что бы это ни было, ради этого стоило убить. Джон и Джейн должны это вычислить.

Они вламываются в оплот ФБР и крадут доказательства (пленки, документы). Джон и Джейн сражаются вместе в этой сцене, их навыки сталкиваются. Джон выходит из себя, Джейн контролирует ситуацию. Им едва удается скрыться. У них есть доказательства, и они используют их, чтобы завлечь своих боссов в одно и то же место, и в одно и то же время. Они знают, что эти люди приведут с собой целые армии.

Сейчас, в финале, Джон и Джейн наконец работают вместе, задействуя все свои навыки, борясь против двух «армий». Они завлекают их в место, которое знают лучше, чем враги.

Сперва Смиты дерутся не как сплоченная команда. Джейн едва не убили, и это возвращает их к реальности. Джон помогает ей. Мы видим момент, подобный «Butch and Sundance», когда армия движется со всех сторон. Джейн взглядом, движением показывает свою любовь. Они смотрят друг другу в глаза. Они вместе. Джон и Джейн поднимаются, неся армии танец смерти, стреляя спина к спине, кружась, прицеливаясь. Они оставляют трупы на своем пути, оставляя боссов для ФБР.

Смиты идут, с трудом передвигаясь, поцарапанные и окровавленные, но… вместе, поддерживая друг друга.

Все заканчивается там, где началось: на сеансе у семейного психотерапевта. Но теперь у них новая жизнь. Они очень разные. Сначала они сидели на разных концах кушетки, теперь они сидят рядом, сияющие, счастливые. Доктор задает вопросы, которые могут быть вписаны в метафору фильма: Джон и Джейн прошли экзамен борьбой, они готовы вынести любую схватку, которая случится на их пути. Вместе. Сообща…

ArtGang.ru
Ламара Карчава. Драматургия.

—————————————————————-

Для тренировки вы можете попробовать написать синопсис к короткометражке «Стрелок».

Синопсис — что это? Синопсис — примеры. Синопсис

Синопсис – что это такое и где он применяется? Чем он отличается от аннотации? Почему редакторы требует присылать им именно синопсис? Как его правильно составить? Если вы только пробуете начать писать книги или сценарии, вам будет полезно разбираться в этих тонкостях. Но даже если вы весьма далеки от намерения становиться литературным работником, критиком либо обозревателем, эта статья будет для вас познавательной и еще немного расширит ваш кругозор.

Краткий экскурс в историю понятия

Как и в подавляющем большинстве других сфер науки, понятием «синопсис» в нашей жизни мы обязаны древним грекам. Эти ребята очень любили встречаться и долгими часами обсуждать разнообразные новые теории. На заложенном ими фундаменте покоится львиная доля современной науки. Но еще больше размышлений древних греческих мыслителей так и канули в лету.

И хотя длительные выступления и дискуссии на площадях были одним из любимых развлечений ученых мужей Греции, не всегда у них хватало терпения подробно и обстоятельно знакомиться с каждым предположением. Вот так и появился синопсис. Что это означало раньше?

Докладчик в как можно более сжатой форме излагал основную мысль своей теории или работы. Вся подробная аргументация опускалась. Не приводились никакие длинные рассуждения. По сути, это означало отсечь все лишнее, убрать «воду» и предоставить на суд слушателей лишь чистое зерно своей работы.

При этом каждый из присутствующих должен был получить ясное представление об основной мысли докладчика и логической цепочке, которая его к этому привела. Ученого, умеющего так выступать, называли «синоптиком».

Для кого нужен синопсис книги

В первую очередь изложение идеи произведения в форме синопсиса требуют редакторы. Почему? Да потому, что у предполагаемого издателя просто физически не хватает времени перечитывать целиком все присылаемые им «шедевры». А синопсис в сжатой форме дает полное представление о произведении.

Чем синопсис отличается от аннотации

В первую очередь адресатом. А уже из этого логически проистекает и разница содержания. Аннотация нужна для потенциального покупателя. А значит, необходимо заинтересовать его и даже заинтриговать. Редактору же надо четкое представление о том, что и как будет происходить в произведении.

Если рассказать читателю перед прочтением книги, чем все закончится, это может отбить всякое желание начинать чтение. А редактор должен знать и о концовке, и о значимых поворотах сюжетной линии.

Синопсис сценария

Даже сценарий полнометражного фильма в хорошем синопсисе будет сведен к неполной странице печатного текста. Вот один из удачных примеров.

«Время – 1945 год. Место действия – заснеженные просторы тундры в пределах северной линии фронта.

Двое сбитых летчиков – финн и русский — оказались на безлюдной земле. Чтобы выжить, эти представители враждующих армий должны помогать друг другу. Это нелегкий путь не только по просторам негостеприимного края, но и путь к пониманию того, что перед тобой не просто безликий враг, которого надо уничтожить, а человек, который постепенно становится верным товарищем.

У них на двоих остался последний патрон, который они сохраняют для того, чтобы, когда они выйдут к людям, тот, которому суждено оказаться в плену, мог покончить с собой.

По мере приближения к человеческому жилью они видят признаки того, что здесь обосновалась то одна, то другая нация. И, соответственно, передают друг другу пистолет.

Но когда, наконец, они встречают первого живого человека, которым оказывается местный мальчишка-пастушок, он говорит им, что война кончилась.

Мужчины обнимают друг друга и плачут».

Чего лучше не делать при написании синопсиса

Вполне понятно желание предоставить потенциальному издателю наиболее полную информацию о своем произведении. Однако в этом кроется одна из самых опасных ловушек. Переборщив с информацией, вы можете испортить впечатление, которое произведет синопсис. Как написать все кратко, но емко?

Имена собственные

В графу грубейших ошибок сразу можете отнести упоминание по имени второстепенных персонажей. По сути, в хорошем синопсисе без личного имени может комфортно существовать даже главный герой. Он так и обозначается – «главный герой».

Но если вы уж никак не можете обойтись без имен, не используйте больше, чем пять персонажей. Исследования показывают, что читатель начинает путаться, если их становится больше.

Просто вспомните себя. Сколько времени проходит, пока вы начинаете легко ориентироваться в героях очередного сериала? В их именах и в том, кто кому кем приходится? Помните, когда пишите синопсис, что это то время, которым вы не располагаете. Поэтому сводите количество упоминаемых имен к абсолютному минимуму.

Подробности

Имеются в виду подробности, не влияющие кардинальным образом на ход сюжета. К примеру, главный герой заходит в ресторан, чтобы выпить чашечку кофе с коллегой. Надо ли вносить это в синопсис фильма или романа? Возможно. Но только в том случае, если работающий там официант попытался отравить главного героя этой самой чашкой кофе, и это действие послужило поворотным моментом в сюжете. Иначе описание того, куда и зачем отправляется главный герой, становится уже совершенно ненужной подробностью. В синопсисе достаточно будет отметить, что он встречает коллегу.

Характеристика персонажа

Не стоит пытаться втиснуть в текст все грани характера вашего персонажа, который, без сомнения, обладает богатым внутренним миром. Это лишь затруднит восприятие для редактора. Ограничьтесь его основным качеством. Однако если по мере развития сюжета робкая главная героиня неожиданно начинает яростно отстаивать свои права, это стоит упомянуть.

Второстепенные линии сюжета

Несомненно, кроме основной сюжетной линии, в вашем произведении будут проходить и дополнительные. Они могут периодически переплетаться с основным мотивом и даже влиять на ход его развития. Однако их все необходимо безжалостно отсечь. Ничему второстепенному нет места в синопсисе.

Время действия

Еще один немаловажный момент, о котором следует помнить: все события в синопсисе происходят в настоящем времени. Здесь и сейчас. Неправильно будет, составляя синопсис сериала писать, что в 238 эпизоде главный герой разыграл героиню, заставив ее поверить, что он выбросил обручальное кольцо в море. Лучше написать: «Главный герой хочет проучить капризную невесту. Он выбрасывает коробочку с обручальным кольцом в океан. Героиня прыгает за борт, чтобы его спасти. В этот момент главный герой вытаскивает кольцо из кармана».

Концовка

Раскрытие всех тайн обязательно должно включаться в синопсис. Что это означает? Необходимо озвучить имя убийцы в детективе, способ совершения преступления в триллере или то, останутся ли влюбленные вместе, в мелодраме. Недопустимо заигрывание с редактором по типу: «А об этом вы узнаете, прочитав мою книгу полностью». Поверьте – не прочитает.

О чем непременно должен узнать редактор после прочтения?

Есть фундаментальные вопросы, на которые редактор просто обязан получить ответы, прочитав синопсис. Примеры их:

• О чем книга?
• Кто является главным героем (или главными героями)?
• Какая конечная цель главного героя?
• Почему именно эта цель?
• Что мешает ему достичь своей цели?

Если вам удалось составить описание в пределах двух страниц машинописного текста, который дает четкие ответы на приведенные выше вопросы, не перегружен подробностями и в то же время не лишен некоторой художественной живости, то велика вероятность того, что вам удалось составить хороший синопсис.

И не стоит расстраиваться, если не все получится быстро и гладко с первого раза. Некоторые опытные авторы признаются, что им приходится не один день работать над составлением грамотного синопсиса. А некоторые даже заявляли, что это занимало у них не меньше времени, чем написание самого романа.

Хорошим упражнением для обретения настоящего мастерства в написании синопсиса произведения может послужить его составление в трех экземплярах. В первом вы должны поместить все описание в один абзац. Во втором — уделить по абзацу на каждую часть произведения (завязка, несколько сюжетных узлов, кризис, кульминация событий и развязка). А уже в третьем составить окончательный вариант, который будет можно отправлять на суд редактора.

Замечательным подспорьем вам послужат люди, которые согласятся прочитать ваше творение. Прислушивайтесь к их оценке. Если что-то непонятно — измените. Взгляд со стороны никогда не помешает.

Не жалейте времени на оттачивание своего мастерства, и вы сможете добиться новых высот!

СИНОПСИС, или

СИНОПСИС, или

как оформить замысел?

О чем фильм? Будут допытываться коллеги. О чем кино? Строго спросит продюсер. Так о чем же, наконец, мое кино?! Спросите вы себя после бессонной ночи творческих мук.

Прежде всего, надо оформить свой замысел на бумаге (или в файле), т.е. написать синопсис. Тогда все вопросы уйдут сами собой. В какой бы стране мира вы не снимали кино: от Папуа Новая Гвинея до деревни Малые Петушки, первое, о чем у вас осведомятся коллеги – о чем снимать-то будем?

Рассказывать можно все что угодно, и кому угодно, а слова, написанные на бумаге, это уже документ. Итак, первое описание замысла, в котором излагается тема и идея будущего фильма, называется синопсисом.

Синопсис — это распространенная и общепринятая форма общения режиссера не только с продюсером, заказчиком или спонсором, но и со съемочной группой. Излагая замысел на бумаге, мысль о будущем фильме кристаллизуется, обретает черты реальности. Если у вас «не пишется», значит замысел не додуман, вы недостаточно собрали информации, еще не понимаете, о чем будет ваше кино.

зачем нужен синопсис?

-для выявления содержания фильма и способа его воплощения

-для поиска финансирования

что пишут в синопсисе?

— тему фильма (о чем кино?)

— идею фильма (зачем снимаете кино; отношение к теме, авторский взгляд).

-какими художественными средствами собираетесь воплощать замысел

кому нужен синопсис?

— режиссеру

— продюсеру

— съемочной группе

Содержание синопсиса постановочного фильма:

Синопсис должнен быть с одной стороны лаконичным, с другой, объемным по смыслу. История должна заинтересовывать сразу, с первых предложений, иначе продюсеры или инвесторы ее просто не дочитают. Поэтому, в синопсисе не может быть ничего лишнего, а именно, литературщины: описаний погоды, природы, чувств героев, а также, второстепенных событий и мелких деталей.

1.Экспозиция с указанием места и действия. Что происходит? Где происходит? Когда происходит?

2.Знакомство с героями, основные черты характера.

3.Завязка. Первое поворотное событие, которое нарушает привычную жизнь героев.

4.Коллизии – противостояние противоположных сил, их интересов и стремлений.

5.Драматическая ситуация – изменение поведения линии героя. Событие, при котором герой вынужден начать действовать иначе. (Второе поворотное событие).

6.Кульминация – высшая точка в сценарии.

7.Развязка (финал) – подтягивает все «хвосты», отвечает на оставшиеся вопросы.

Содержание синопсиса документального фильма:

От игрового синопсис документального фильма отличается координально. Прежде всего тем, что игровое кино конструирует реальность, а документальное реальность фиксирует. Однако, задача режиссера-документалиста придать фактам жизни кинематографическую форму, т.е. сконструировать из реальности документальный фильм.

Что должно быть в синопсисе документального фильма:

1.Внятно сформулировать тему фильма. О чем будет кино?

2.Четко обозначить авторскую позицию по отношению к заявленной теме.

3.Определить основную проблему и драматический конфликт.

4.В чем актуальность и новизна заявленной темы?

5.Тип героя фильма, если таковой имеется (индивидуальный, коллективный, собирательный).

6.Какими художественными средствами предполагаете раскрывать тему фильма.

7.Наметить структуру фильма, т.е. как будет развиваться повествование.

В качестве примера, возьмем тему для документального фильма экологической направленности.

Итак, в поисках темы вас заинтересовала следующая проблема:

Популяция морских котиков (не путать с бойцами подводного спецназа) под угрозой исчезновения. Проблема поставлена, конфликт очевиден.

Теперь нужно разобраться в вашем отношении к этой теме. Ибо вы – режиссер, вы – автор, который наполнит фильм своим личным отношением, заразит зрителя эмоциями, поможет вызвать в обществе широкой резонанс к теме охраны животного мира.

Идея фильма: Морских котиков надо защищать

Как вы будете раскрывать вашу идею? На основе какого материала? Какая ситуация будет разыгрываться в том месте, где вы будете снимать? А может вы вообще ничего не будете снимать, а воспользуетесь архивными киноматериалами, фильмотекой, т.е. тем, что было уже снято до вас. Это ваше личное дело. Главное — сделать выбор, найти верное режиссерское решение.

Чтобы приступить к разработке темы, вам надо ответить на вопрос «Как защищают морских котиков?». В процессе узнавания, какие меры принимают ученые для их защиты, вы откроете для себя массу интересных фактов. И если вы любите диких животных, то зритель «кожей» почувствует ваше послание и проникнется проблемой зверей, до которых пять минут назад ему не было никакого дела.

Продюсер, ваши коллеги, друзья,или просто знакомые, прочитав синопсис, скажут: «Это же так важно, вот о чем надо снимать кино!». Подобной реакции можно ожидать не только из-за того, что вы выбрали тему, волнующую людей, но и потому, что ярко, эмоционально, умно и содержательно написали синопсис своего будущего фильма.

Этап написания синопсиса, подобен спортивной команде «На старт!». Синопсис — это камень, который надо бросить в воду в ожидание расходящихся кругов, способных генерировать волны. Краткость изложения мысли гарантирует внимание со стороны людей, не располагающих временем для чтения романов. Если объем синописиса игрового фильма максимум 6 страниц, то сценарий полного метра порой доходит до 100 страниц. Так много писать целесообразно в том случае, если заказчик, спонсор или продюсер заинтересованы в проекте. Синопсис, или первое описание фильма, как раз и создается для того, чтобы придать собственному проекту черты реальности, найти единомышленников, привлечь потенциальных инвесторов.

Объем синопсиса (1 страница = стандартному формату А4 компьютерного набора):

Синопсис документального фильма (любого метража) 1-2 страницы.

Синопсис игрового короткометражного фильма (до 40 минут) 2-3 страницы.

Синопсис игрового полнометражного фильма (до 120 минут) — 5-6 страниц.

Итак, если вашим синопсисом заинтересовался продюсер, заказчик, спонсор или просто ваши друзья, с которыми вы планируете снимать фильм, то следующим этапом вам «придется» написать сценарий.

Литературный сценарий: несложные правила

Существует два вида сценариев: литературный и режиссерский.

Сначала пишется литературный сценарий, затем – режиссерский. В игровом кино такая последовательность – обязательна, в документальном кино часто обходятся режиссерским сценарием или сценарным планом.

Литературный сценарий, как следует из названия, имеет прямое отношение к литературе.

Зачем нужен литературный сценарий? Кто придумал такую форму?

Литературный сценарий был придуман еще в начале 20 века и тогда назывался просто «сценариусом фильмы».

Так для чего он был придуман? А точнее, для кого? Для людей, для всех, кто умеет читать и любит снимать кино. В литературном сценарии описывается сюжет фильма, характеры героев, драматические ситуации, конфликты и их разрешение. То есть история, со всеми ее причинно-следственными связями.

С годами у литературного сценария сложились определенная форма написания. Что это значит? Для простоты, воспользуемся методом сравнения: у бухгалтерского отчета, бизнес-плана или дипломного проекта есть своя форма, а у литературного сценария — своя.

Четыре элемента литературного сценария:

—ремарка

— диалог

— закадровый текст

— титры

РЕМАРКА

Ремарка, или описательная часть должна отвечать на вопросы: кто? где? когда? что происходит? Каковы связи текущего действия с предыдущим?

Дата добавления: 2015-10-31; просмотров: 4111 | Нарушение авторских прав

Читайте в этой же книге: Внутреннее строение сценария | Прорисуйте весь фильм | Подготовительный период | Кто за что отвечает во время съемок (основные профессии съемочного периода). | Постпродакшн, или монтажно-тонировочный период |

mybiblioteka.su — 2015-2020 год. (0.013 сек.)

Как написать синопсис фильма, который продает [БЕСПЛАТНЫЙ шаблон резюме фильма]

ЧТО ТАКОЕ ОБЗОР

1. Когда использовать синопсис?

Будь то эпический сериал, такой как « Игра престолов », или романтическая комедия, которая никогда не выходит за пределы одного квадратного квартала Нью-Йорка, краткий синопсис должен все это объяснить.

И быстро объясните.

Но как быстро? Как долго длится синопсис?

А что такое синопсис в первую очередь? Как найти хороший пример синопсиса фильма?

Ответим на все эти вопросы.

Начнем с основ. Что такое синопсис?

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ОПРЕДЕЛЕНИЯ

ЧТО ТАКОЕ ОПРЕДЕЛЕНИЕ?

Синопсис — это рецензия, которая описывает сюжет и мир вашей истории. Синопсис сценария может быть использован для продажи вашей идеи. Синопсис также может быть написан при предоставлении освещения сценария или анализа сценария агентам, менеджерам и продюсерам.

Вы можете написать краткий синопсис или длинный синопсис, в зависимости от цели. Обычно длина синопсиса фильма составляет одну страницу или меньше.

Когда мы исследуем, как написать синопсис, имейте в виду, что главное здесь — краткость.

Если он слишком короткий, синопсис вашего фильма на самом деле представляет собой логлайн. Если он слишком длинный, он переходит в схему или территорию лечения.

Как написать синопсис для «Суперсемейки 2»? Быстро набирайте обороты

Синопсис фильма должен объяснять, кто главный герой (или персонажи), чего они хотят, и кто или что стоит на их пути.

Он также должен функционировать как синопсис сюжета, поскольку должен описывать общие черты того, что делают персонажи, пытаясь получить то, что они хотят.

написание убедительного синопсиса

2. Как написать синопсис

Итак, как вы можете отличить синопсис от лог-линии или схемы?

Хороший кусок сводится к длине. Используйте наш шаблон синопсиса, чтобы ваш синопсис был максимально длинным.

Логлайны едва охватывают два предложения. В идеале они остаются около часа.

Контуры могут занимать от пяти до десяти страниц. А лечение может длиться еще дольше, не давая возможности подросткам.

Причина, по которой наброски и обработка могут длиться так долго, заключается в том, что они представляют собой поэтапную разбивку, написанную прозой.

План или трактовка, очевидно, не новелла, но необходимо охватить основные концепции и действия каждой сцены.

Пишите уже! Краткий синопсис — это резюме, демонстрация и ключ к раскрытию вашей истории.

Когда вы пишете синопсис, вы должны остановиться на одной странице или меньше — ни слова больше.

Давайте прямо сейчас приступим к написанию синопсиса.

Читайте дальше.

НАПИСАНИЕ ОБЗОРА

3. Как написать синопсис фильма

Научиться писать синопсис фильма — это не ракетостроение.

Конечно, в синопсисе фильма для Армагеддон , вероятно, упоминается ракетостроение, но написать синопсис не так сложно, как посадить дрель на астероид, летящий к Земле.

По крайней мере, не должно быть.

Что такое синопсис? Иногда это полет на ракете.

Вот список всего, что вы должны принять во внимание при определении того, как написать синопсис для вашего проекта.

1. Длина : держите синопсис на одной странице. Что-нибудь длиннее, и это лишает смысла писать синопсис.
2. Тон и голос: Синопсис фильма должен быть написан в настоящем времени от третьего лица. Расскажите историю тем же тоном и голосом, что и сценарий.
3. Персонажи: Убедитесь, что вы представили каждому персонажу что-то уникальное, будь то физическая особенность или другая особенность.Читатель должен точно знать, кто каждый персонаж, чего он хочет и почему он этого хочет.
4. Диалог : Должен ли синопсис фильма включать диалоги? Абсолютно. Должны ли быть куски целых абзацев? Точно нет. Диалоги следует включать короткими очередями, чтобы добавить красок персонажам в сюжетном синопсисе.
5. Конец : Что такое синопсис, если он не заканчивается? Цель здесь не в том, чтобы конкретизировать трейлер, поэтому не храните никаких секретов при написании синопсиса фильма.

Это приоритетные пункты в вашем списке дел «как написать синопсис». Но чтобы действительно поднять его, вот еще несколько советов, которые помогут вам выделиться.

• Начните с активного привода. С самого начала, синопсис вашего фильма должен четко объяснять, чего хочет главный герой и что он с этим делает.
• Установить причинно-следственную связь . История не существует в вакууме. Поэтому в синопсисе фильма убедитесь, что объяснена причинно-следственная связь от одного события к другому.Представьте, что слова «поэтому» и «но» находятся между основными сюжетными точками.
• Начало большое, конец больше . Ваши первые абзацы должны действительно заинтересовать читателя убедительным представлением вашего героя. Финал должен быть еще более захватывающим и связать все свободные концы вместе.

Теперь примите во внимание все эти советы и выполните приведенное ниже упражнение. Это укрепит ваше письмо и придаст уверенности, что вы можете использовать:

SYNOPSIS DRILL

Хотите узнать, как написать синопсис для своего фильма? Практика — ключ к успеху.Напрягите свои мышцы написания синопсиса, выбрав двух фильмов (или телешоу ), которые вы недавно смотрели или которые всегда любили. Напишите одностраничный синопсис каждого проекта.

Не задумывайтесь, не сомневайтесь и ограничьтесь одной страницей для каждого заголовка. Когда вы закончите, сравните два. Какой синопсис сильнее? Вы что-то упустили? Как их можно было укрепить? Что работает в каждом, а что нет? Поздравляем — у вас за плечами два коротких примера синопсиса.

Лучший способ научиться писать синопсис — это написать синопсис. Выполнив вышеуказанное упражнение, вы приступите к написанию собственного синопсиса с практическим опытом и открытыми глазами. В результате процесс не будет незнакомым, а ваша работа станет сильнее.

Лучшие практики при написании синопсиса

4. Что нельзя писать синопсис

Теперь, когда вы знаете, как писать синопсис, давайте посмотрим, как избежать типичных ошибок.

Хотя не существует жестких правил для ответа на вопрос, что такое синопсис, лучше избегать следующих ошибок при его написании:

1. Не упоминайте слишком много символов. Нам не нужна предыстория официантки в баре, где разговаривают два главных героя. Краткий синопсис означает, что вы должны избавиться от этих ненужных элементов.
2. Не используйте слишком много деталей о поворотах сюжета. Если в синопсисе к фильму вы объясните, чем кто-то занимается и почему, все повороты будут понятны читателю.
3. Не редактируйте синопсис фильма. Нам не нужны цветочные, излишние выражения вроде «в острой сцене» или «как два влюбленных, скрещенных звездами». Переходите к делу быстро и четко.
4. Не превращайте его в маркетинговый инструмент. Написание синопсиса не должно быть похоже на написание презентации или творческого брифинга. Синопсис фильма должен быть предварительным просмотром того, что представляет собой история и кто в ней участвует, чтобы читатель мог видеть, как вы выполнили и написали историю.
5. Не спешите до конца .Как мы уже говорили ранее, вашей целью должен быть краткий синопсис, но может быть трудно научиться писать синопсис, если у вас нет мяса в середине. Этот великий финал не окупится, если мы не знаем или не понимаем, как добраться до него.

Когда дело доходит до того, как написать синопсис (и понять, что такое синопсис), лучше всего сразу взяться за основы истории.

Сохраните литературные изюминки для фактического сценария и оставьте его для мяса и картошки истории.Цель здесь — предоставить краткий синопсис, основной сюжетный синопсис.

Вы расширите и войдете в нюансы и диалог позже, когда вы действительно напишете сценарий.

Как написать связный и убедительный фильм Синопсис: основные шаги

Вы можете подумать, что написание синопсиса к фильму — это рутинная работа, когда рухнете за своим столом. Ваши глаза напрягаются от резкого светодиодного света экрана компьютера, когда вы читаете слова; «Конец».

Вы, наконец, закончили сценарий, который занял большую часть вашей жизни неизвестно как долго.Вы можете расслабиться, насладиться сладкой передышкой, пока это….

Подождите.

Синопсис фильма.

Однако нельзя упускать из виду написание синопсиса. Это важный винтик в процессе продвижения вашего сценария среди потенциальных агентов, продюсеров и конкурентов. Более того, это может быть важной частью разъяснения вашей истории самому себе.

По этой причине мы собираемся рассмотреть все тонкости написания большого синопсиса.

Что такое краткое содержание фильма и почему он важен?

Синопсис — это в значительной степени неправильно понятый и очень разнообразный отрывок.

Путем быстрого поиска в Google вы найдете множество статей, в которых рассказывается, сколько именно страниц он состоит, какой в ​​нем должен быть тон, насколько красивым и простым должен быть используемый язык.

Однако, если отбросить все эти несоответствия, одно можно сказать наверняка. Очень важно продвигать ваш проект вперед.

Синопсис — это отрывок, предназначенный для резюмирования ключевых элементов вашего сценария в краткое сжатое чтение. Он достаточно короткий, чтобы заинтересовать читателя, и достаточно подробный, чтобы предоставить ему всю необходимую информацию.

Итак, это краткое описание сюжета, персонажей и сюжетного мира.

Вы пройдете по нескольким маршрутам, чтобы продать свой сценарий, и один из них потребует от вас написать такие вещи, как логлайн, лечение и синопсис.

Первое, что увидят читатели, — это лог-строка. Это вызовет у них интерес, но продвигает сценарий именно синопсис.

• Здесь они увидят, нравится им история или нет.
• Если синопсис не увлечет их, нет никаких шансов, что они будут читать что-то до тех пор, пока лечение.
• Это синопсис фильма, который действительно должен выделяться, действительно должен привлекать их интерес и возбуждать их воображение.

Итак, давайте посмотрим, как написать наиболее убедительный и последовательный синопсис фильма.

Итак, что делает его синопсисом из фильма?

Синопсис фильма обычно занимает от половины до полной страницы.

Лучше не вдаваться в подробности, так как вы рискуете потерять интерес читателя. Все, что меньше этой длины, начинает погружаться на территорию логлина. Более того, он будет казаться слишком легким.

Теперь давайте немного поговорим о том, как мы определяем синопсис. Если вы быстро поищете примеры синопсиса в Интернете, вы найдете множество различных форматов. Некоторые из них имеют длину три страницы, некоторые — пару строк.

Это происходит из-за распространенного заблуждения относительно того, что такое синопсис.Мы видели логи, помеченные как синопсис, лечение.

Чтобы прояснить эту путаницу, мы дадим вам определение каждого из них.

Логи, процедуры и краткий обзор фильмов

• Логлайн — это очень короткое описание фильма, состоящее из одного-двух предложений. Это будет короткая цепочка, чтобы максимально быстро привлечь внимание аудитории.
• Обработка — это гораздо более длинный документ, охватывающий множество страниц, в котором подробно описаны характер, сюжетные точки и даже тон и визуальные эффекты.

Прочитав это определение, вы поймете, почему кто-то может подумать, что лечение и синопсис — одно и то же.

• Синопсис — это отрывок, в котором подробно описывается роль главного героя в мире истории, а также читатель получает представление о визуальном и повествовательном стиле.
• В нем описаны наиболее важные сцены и аспекты фильма.
• Это информирует читателя обо всем, что ему нужно знать о произведении, прежде чем решить, стоит ли ему более глубоко изучить проект.

Звучит как лечение, правда? Разница между ними, прежде всего, заключается в длине каждого.

• Как мы уже обсуждали ранее, синопсис фильма редко выходит за рамки страницы.
• Принимая во внимание, что лечение будет страница за страницей письма.
• Обработка, вероятно, будет содержать в себе синопсис фильма. Но это будет более подробное и всестороннее погружение в идею фильма в целом.

Это означает, что, в отличие от трактовки, синопсис должен быстро и эффективно переходить к сути истории.

• Он также должен сообщать всю информацию, необходимую, чтобы читатель мог понять наиболее важные аспекты произведения.
• Все это время также представляет повествовательный стиль произведения посредством стиля письма.

Теперь, когда мы установили, что именно определяет синопсис, нам нужно понять, что на самом деле в него включено.

Какие элементы составят синопсис фильма?

1.Установить главного героя

Во-первых, вы должны установить, кто ваш главный герой. Кто они? Что они делают? Определяют ли эти вещи, как они реагируют на события вашей истории?

Когда у вас есть ответы на эти вопросы, у вас есть часть информации, необходимой для начала написания синопсиса.

• Например, «Джек, стойкий торговец рыбой» очень правдоподобно направит свою лодку в шторм, чтобы спасти пару подростков, застрявших на скале.
• Таким образом, включение его должности в синопсис имеет смысл для читателя и дает им основу для того, как персонаж будет реагировать на события, которые будут разворачиваться в остальной части синопсиса.

Однако фраза «Мими, молодая работница цветочного магазина отправляется в плавание, чтобы спасти жизни группы подростков, оказавшихся в штормовой воде», никому не имеет смысла, если вы не укажете, почему она лучше всего подходит для этого.

• «Мими, молодая продавщица цветочного магазина и упрямый экстрасенс» вполне могла бы объяснить, почему Мими является наиболее подходящей для этой работы, если позже вы добавите;
• «Мими видит видение, которое потрясает ее до глубины души, но когда она пытается найти помощь, ее игнорируют как чокнутую, поскольку она рассказывает городу молодых подростков, выброшенных на мель в море во время надвигающегося шторма.Таким образом, она должна одна отправиться в море, чтобы спасти их, пока не стало слишком поздно ».

Включение этой дополнительной информации необходимо, чтобы читатель не лишился правдоподобия истории до того, как у него будет возможность прочитать остальную часть.

2. Цель персонажа

Теперь, когда вы дали нам главного героя, вы должны дать нам его цель.

Пример этого был использован в предыдущем примере; внезапное видение пришло к Мими, и теперь она должна спасти попавших в беду.

Вы должны рассказать аудитории, какова будет цель главного героя на протяжении всего фильма, иначе читателю нечего будет продолжать читать.

Эта цель станет движущей силой повествования. Это подтолкнет главного героя вперед и, следовательно, продвинет историю вперед.

С самого начала важно иметь представление о том, что это за цель, для читателя, чтобы понять, в каком направлении может развиваться история, в ее тональности и ставках.

3.Антагонист или препятствие

Далее идет антагонист или препятствие, которое стоит на пути нашего главного героя и его цели.

В приведенном выше примере препятствиями могут быть неверующие жители деревни и быстро приближающийся шторм.

• Обе эти вещи стоят на пути нашего главного героя,
• , и каждый из них сделает историю намного интереснее, чем если бы подростки просто отдыхали на красивом солнечном камне среди спокойных вод, через которые они могли бы просто плыть обратно к берегу.

Опускание этих деталей в синопсисе не дает читателю иного выбора, кроме как предположить, что опасности не было. Никакая сила не работает, чтобы помешать нашему главному герою. Таким образом, мы вполне могли потерять всякий интерес, который мог иметь к этой истории.

Итак, вы должны определить эти элементы. Убедитесь, что ваш читатель может представить себе конфликт, напряжение и тревогу, которых он может ожидать от этих враждебных элементов.

4. Ставки

Это подводит нас к следующему элементу синопсиса; Ставки.

Каковы будут последствия, если наш главный герой не достигнет своей цели?

• В нашем примере, если Мими не удается вовремя найти доступ к лодке, подростки брошены на произвол судьбы и должны выдержать шторм без посторонней помощи.
• Если лодка Мими потерпит крушение во время шторма, подростки, скорее всего, погибнут во время шторма без помощи.

Все эти вещи подразумеваются, когда вы представляете антагониста / препятствие вместе с наводящими словами вроде «пока не стало слишком поздно».Поэтому определение ставок в вашем синопсисе.

Установление ставок важно для создания впечатления о том, что будет держать аудиторию на крючке и инвестировать в путь главного героя.

5. Поворотные моменты

Синопсис также должен включать расплывчатые очертания поворотных моментов в истории.

В нашем примере это могут быть;

• Мими получает видение>
• деревня отвергла ее, и она должна идти одна>
• добрый торговец рыбой, жаждущий приключений, предлагает воспользоваться своей лодкой>
• они начинают свой путь, но попадают в шторм и должны сражаться, чтобы выжить>
• шторм стихает, когда мы достигаем очага бури, но мы потеряли нашего доброго торговца рыбой, теперь Мими должна научиться плавать, прежде чем она окажется в большей опасности>
• мы видим застрявших подростков, но приближается вторая волна шторма>
• Мими и подростки сражаются со штормом на пути домой>
• они приходят домой и находят жителей деревни, которые ждут их с хвалебными возгласами и восторгом, молодой торговец рыбой стоит среди них, дрожа и гордясь>
• они празднуют преодоление своего трудного пути и возвращение к своим близким.

Вы обозначите поворотные моменты в письменной форме, которая плавно перетекает от одного события к другому.

• Оно должно быть кратким; переходить к сути каждого события, не теребя элементы вашей истории, которые не обеспечивают существенного контекста, необходимого для понимания основной сюжетной линии

Например, нам, как читателю, на самом деле не нужно слышать о том, как троюродный брат торговца рыбой Джерри пожелал им благополучного путешествия за чашечкой чая перед тем, как отправиться в путь.Если это не жизненно важно для развития сюжета, в синопсисе это не нужно.

6. Заключение Синопсиса фильма

Наконец, мы завершаем синопсис фильма заключением. Это красиво завершает синопсис и дает читателю представление о том, как вы собираетесь закончить рассказ.

В случае нашего примера в синопсисе будет описано, как все подростки воссоединились со своими семьями и как Мими хвалили за их спасение.

Хотя вам может показаться очевидным, что произойдет потом, если вы остановитесь на словах «подростки поднялись на борт и отправились домой», это не говорит читателю, удалось ли группе неопытных подростков благополучно добраться домой.

• Может, они и в самом деле не смогли проплыть сквозь шторм, и фильм заканчивается трагедией?
• Или, возможно, подростки выбрались, но Мими потерялась в море; отважная жертва за жизни подростков и суровое напоминание сельским жителям, а также публике, что вы не должны увольнять всех на основании ваших собственных убеждений.

Итак, синопсис должен иметь заключение, чтобы донести до читателя тон фильма и позволить ему понять общий рассказ, который вы хотите передать.

Какое впечатление вы производите на публику? Это приятная история с хорошим концом? Или мрачная трагедия с безнадежным и мрачным концом?

Технические аспекты написания фильма Синопсис

Какие технические особенности необходимы для написания синопсиса?

1. Настоящее время

Синопсис фильма должен быть написан в настоящем времени и от третьего лица.

У вас может возникнуть соблазн попробовать что-то нестандартное, попробовать новый, резкий стиль письма, когда вы пишете от первого или даже второго лица.Вы можете надеяться, что это выделит ваш синопсис среди кучи. Вряд ли это даст желаемый эффект.

Продюсеры и читатели сценариев не отчаянно хотят восхищаться синопсисом. Им не нужно понимать, как ваше письмо раздвигает границы здесь. Если вы уверены, что ваш сценарий может это сделать, оставьте это для обработки или для самого сценария.

Читатели, уставшие от чтения сотен сценариев, просто хотят краткого и легко читаемого разбора истории.Ваш сценарий может быть одним из многих, прочитанных в этот день.

Изобретательность в синопсисе вряд ли поразит читателя. Они хотят, чтобы это сделала сама история. И синопсис состоит в том, как это передать.

2. Повышение интереса

Во-вторых, вы должны вызывать интерес на протяжении всего синопсиса фильма; начать с большого и закончить еще больше. Вы не можете начинать синопсис с кульминации фильма, а затем надеяться дополнить его другими элементами, которые теперь бледнеют по сравнению с ним.

Читатель хочет, чтобы ситуация обострилась.

• Вам нужно поймать их вначале с высокими ставками. Затем создавайте и укрепляйте эти ставки с помощью дополнительных изгибов и поворотов.
• Удерживайте читателя в напряжении, прежде чем избавить его от беспокойства и вызвать эмоции в одном красочном всплеске возбуждения в кульминации рассказа.
• Тогда опустите их аккуратно и аккуратно с выводом.

Это говорит о том, как построить историю в целом.Вы зацепляете аудиторию, удерживаете ее и оставляете довольными.

3. Деяния

Хороший способ подумать о структуре синопсиса — это написать синопсис в терминах актов:

Закон 1;

Вы устанавливаете сцену и предоставляете любую дополнительную ключевую информацию, необходимую для понимания следующих событий, и вы заканчиваете провоцирующим инцидентом. Этот раздел должен состоять из 2–3 абзацев.

Закон 2;

Здесь будет основная часть истории.Вы расскажете о препятствиях / антагонистах, подробно расскажете о поворотах сюжета, поворотных моментах и ​​т. Д. Этот раздел может содержать от 4 до 8 абзацев.

Закон 3;

Это последний акт. Это будет изображать кульминацию усилий главного героя, преодоление препятствий, их характер и рост. Самое главное, что это будет кульминация их истории. Момент, которого мы все ждали, за которым вскоре следует завершение истории.

Начало работы над фильмом Краткое содержание:

Может быть сложно начать процесс написания синопсиса.

Для начала просмотрите примеры синопсисов из фильмов, которые вам понравились, и запишите ключевую информацию в них:

• Главный герой
• Чем они занимаются / кто они
• Подстрекательство к инциденту
• Гол главного героя
• Препятствие / Антагонист
• Каждый ключевой поворотный момент
• Кульминация рассказа
• Рост персонажа
• Завершение событий.

Узоры

Найдите закономерности в примерах, которые вы изучаете; Куда чаще всего падают выделенные вами элементы?

Есть образцы, на которые попадают элементы синопсиса? Например, возможно, в большинстве синопсисов фильма цель персонажа раскрывается во втором абзаце?

Когда вы изучите и определили структуру успешного синопсиса, вы можете начать практиковаться в написании собственного.

Сделайте это с фильмами, которые вам нравятся.Не смотрите на их синопсис. Сначала напишите свой собственный, а затем прочтите официальный синопсис фильма и посмотрите, как вы сравниваете.

Возможно, вы могли бы попросить друга взглянуть на него и узнать, что они думают.

Когда вы достаточно попрактикуетесь в написании синопсиса, чтобы почувствовать, что ваше письмо соответствует стандарту, которым вы довольны, вы можете начать писать свой собственный синопсис, используя полученные навыки.

Советы по написанию синопсиса фильма:

Вот несколько советов, которые следует учитывать при написании синопсиса.

1. Будьте краткими.

Если вы будете болтать о не относящемся к делу соседе вашего главного героя, вы потеряете интерес аудитории.

Все, что вы пишете в своем синопсисе, должно иметь цель. Вы должны как можно скорее перейти к сути, сохраняя при этом чувство стиля повествования в тексте.

2. Не скрывай.

Не пытайтесь ничего скрыть от читателя. Хотя вы можете сделать это в лог-лайне, чтобы сохранить тайну и интригу, вы не сделаете этого в синопсисе.

Синопсис призван помочь читателю понять вашу историю, прежде чем он решит прочитать ваше лечение. Отсутствие ключевых подробностей приведет читателя к мысли, что история не закончена. Они могут чувствовать, что им не хватает аспектов, о которых вы знаете, но это не так.

Не упускайте ключевые детали, дайте читателю всю информацию, которая ему нужна, чтобы понять, как будет развиваться история.

3. Будьте решительны.

Нельзя тратить время читателя на аспекты фильма, которые не являются необходимыми для понимания основного сюжета.

Не включать детали каждой сцены в вашем фильме. Это только замедлит процесс, и читатель может потерять интерес.

Следовательно, при написании синопсиса мы должны быть решительными. Какие сцены и сюжетные линии наиболее важны? Какие аспекты сюжетной линии и роста ваших персонажей являются ключевыми?

Сцены, которые говорят об этих элементах, будут включены в ваш синопсис.

4. Поддерживайте зрение.

Пишите так, чтобы визуальный смысл вашего сценария проявлялся в вашем письме.Это даст читателю лучшее представление о том, как будет выглядеть ваш фильм.

Вы можете выразить визуальный смысл рассказа разными способами.

• Погрузите читателя в сюжетную линию рассказа. Например, если есть автомобильная погоня, попробуйте дать четкое представление о перспективе этой автомобильной погони.
• Включите подробную информацию о настройке.
• Попробуйте дать небольшую картину потенциального динамизма рассказа. Если бы режиссер прочитал этот синопсис, где бы они увидели, что могли бы выразить свое видение?

Существует тонкая грань между включением некоторых из этих деталей и включением слишком большого количества.Но если описываемые вами элементы помогают продвигать историю, они не будут отвлекать читателя.

Одно или два слова могут иметь большое значение для создания впечатления о визуальном элементе рассказа.

5. Представьте жанр.

И, наконец, напишите так, чтобы представить жанр вашего фильма.

• Если это боевик, ваш сценарий будет быстрым и энергичным, со сценами погони, волнением и напряжением.
• Если это роман, то он может быть медленнее, подчеркивая эмоциональное развитие персонажей.

Какой бы жанр ни был у вашего фильма, вы должны передать его через синопсис.

Если вы пишете ужастик, он должен звучать как ужастик. Легко описанные ужасы заставят читателя подумать, что в вашем сценарии могут быть такие же противоречия.

Синопсис не всегда должен быть чисто функциональным в том, как он проходит через историю. Он может быть полон писательского чутья, иллюстрирующего потенциальный тон и стиль фильма.

Вы пытаетесь передать историю.Но вы также пытаетесь передать ощущение своей истории.

Заключение

Поговорите как с опытными сценаристами, так и с опытными читателями сценариев, и они часто расскажут вам, как сложно и утомительно писать синопсис.

Может быть непросто сжать 90-120 страниц рассказа до полторы страницы. Может быть трудно понять, каковы основные моменты истории.

Но написание синопсиса важно не только для продажи и маркетинга вашего сценария, но и для лучшего понимания вашей истории.Разбивка ключевых моментов и элементов вашей истории может помочь прояснить, что это важно, а что нет.

Практика написания синопсиса — один из лучших способов отточить свое писательское мастерство. Легко писать свободно, сидеть перед пустой страницей и позволять словам выходить наружу. Гораздо сложнее быть осторожным и учитывать важность каждого предложения в рассказе истории в целом.

Ваша история — это головоломка, и каждое предложение — важная часть. Это лучший способ думать о синопсисе фильма — не о всей истории, а о картине вашей истории, причем каждый фрагмент жизненно важен для понимания того, как он в конечном итоге будет выглядеть в целом.

• Что вы думаете об этой статье? Поделиться , Мне нравится , дайте ему оценку и поделитесь своими мыслями в поле для комментариев ниже…
• Проблемы со сценарием или книгой? Анализ историй — это то, чем мы занимаемся весь день, каждый день… ознакомьтесь с нашим ассортиментом из сценариев услуг для писателей и режиссеров.

Эта статья написана Лилиан Ройдс и отредактирована IS Staff.

% PDF-1.3
%
1 0 obj
>] / Pages 3 0 R / Type / Catalog / ViewerPreferences >>>
endobj
2 0 obj
> поток
2013-09-19T11: 10: 35 + 10: 002013-09-19T11: 10: 36 + 10: 002013-09-19T11: 10: 36 + 10: 00Adobe InDesign CS5 (7.0.4)

Примеры синопсиса

Термин «синопсис» относится к части работы, которая представляет собой обобщение большей части работы.Синопсис может быть написан в виде таблиц и диаграмм, в виде прозы, в виде сокращений или даже в виде сводного переписывания оригинальной работы.

Примеры синопсиса в литературе

Синопсис часто пишется, но также может иметь устную или визуальную форму. Человек может дать сокращенный устный отчет о событии или письменной работе, и это будет синопсисом. Кроме того, существует возможность создания синопсиса видео, в котором более длинный фрагмент работы резюмируется в более коротком видео.

Например:

• Синопсис Ромео и Джульетта может гласить: Два человека из враждующих семей встречаются, влюбляются, а затем убивают себя.
• Синопсис Les Miserables может гласить: Мужчина арестован за кражу буханки хлеба. Он провел 20 лет в тюрьме, вышел и превратился в нового человека и мэра города. Он спасает ребенка бедной женщины и воспитывает ее. Полицейский детектив не видит, что он изменился и преследует человека, но когда они сталкиваются друг с другом во время Французской революции, бывший вор позволяет сыщику жить своей жизнью.
• Синопсис телешоу Sopranos можно прочитать так: Босс мафии встречается с психиатром и обсуждает рабочие и семейные проблемы.
• Синопсис телешоу « Seinfeld » можно было бы прочитать так: «Это шоу о четырех друзьях, которые прожили свою жизнь в Нью-Йорке.
• Синопсис телешоу « Друзья» можно было бы прочитать: Это было шоу о шести молодых нью-йоркцах, живущих вместе в многоквартирном доме, где несколько друзей в конце концов влюбились и поженились.
• Краткий обзор истории о революционной войне в США можно было бы прочитать так: Колонисты были возмущены тем, что Британия обложила их налогом без представительства, и, таким образом, провозгласили независимость и боролись за нее.
• Синопсис Звуки музыки можно прочитать: Монахиня покидает монастырь, чтобы быть няней в семье с отцом-одиночкой и семью детьми, влюбляется в отца и уезжает с ними из страны, чтобы спастись от нацистов. .
• Синопсис «Король Лев» может выглядеть так: Львенок рожден, чтобы стать королем, но его жестокий дядя убивает своего отца и отправляет ребенка.Львенок возвращается, чтобы сразиться со своим дядей и занять его законное место.
• Синопсис Cinderella может гласить: У женщины есть жестокие сводные сестры и жестокая мачеха. Крестная фея навещает ее и наряжает, чтобы она могла пойти на бал, и принц влюбляется в нее.
• Синопсис Русалочка может выглядеть так: Русалка влюбляется в мужчину и отчаянно пытается стать человеком, чтобы мужчина тоже влюбился в нее. Отдав свой голос морской ведьме, она в конечном итоге может одержать победу и стать человеком, чтобы жить долго и счастливо с мужчиной, которого она любит.

Примеры произведений с синопсисами

Примеры произведений с синопсиями, которые были написаны или выполнены:

• Человек, которому повезло (Играть)
• All My Sons (Play)
• Focus (Художественная литература)
• Смерть продавца (Играть)
• Простая девушка: жизнь и другие истории (Художественная литература)
• Враг народа (Играть)
• I Don ‘ t Need You Anymore (Fiction)
• The Crucible (Play)
• Jane’s Blanket (Fiction)
• A Memory of Two Monday (Play)
• A View from the Bridge (Play)
• The Misfits (Play)
• Situation Normal (Non-Fiction)
• After Fall (Play)
• In Russia (Non-Fiction)
• Incident at Vi chy (Play)
• In the Country (Non-Fiction)
• The Price (Play)
• Chinese Encounters (Non-Fiction)
• The Creation of the World and Other Business ( Играть)
• Слава (Играть)
• Продавец в Пекине (Документальная литература)
• Потолок архиепископа (Играть)
• Игра на время (Играть)
• Театральные эссе Артера Миллер (Нехудожественная литература)
• Американские часы (Играть)
• Timebends: A Life (Нехудожественная литература)
• Двустороннее зеркало (Играть)
• Эхо по коридорам: Собрано Эссе (Non-Ficiton)
• Опасность: память! (Играть)
• Последний Янки (Играть)
• The Ride Down Mt.Морган (Играть)
• Разбитое стекло (Играть)
• Связи мистера Питера (Играть)
• Блюз воскресения (Играть)

• Завершение изображения (Воспроизведение)

  Есть также Было составлено множество синопсисов этих пьес Шекспира:

  • Все хорошо, что хорошо кончается
  • Как вам это нравится
  • Комедия ошибок
  • Потерянный труд любви
  • Мера меры
  • Венецианский купец
  • Веселые жены Виндзора
  • Сон в летнюю ночь
  • Много шума из ничего
  • Укрощение строптивой
  • Двенадцатая ночь; Или, что пожелаете
  • Два джентльмена из Вероны
  • Антоний и Клеопатра
  • Кориолан
  • Гамлет, принц Датский
  • Юлий Цезарь

  Лир

  • Макбет
  • Отелло, мавр Венеции
  • Ромео и Джульетта
  • Тимон Афинский
  • Тит Андроник
  • Троил и Крессида
  • Генрих IV
  • Генрих IV, часть II
  • Генрих V
  • Генрих VI, часть I
  • Генрих VI, часть II
  • Генрих VI, часть III
  • Генрих VIII
  • Король Джон
  • Ричард II
  • Ричард III
  • Cym beline
  • Перикл
  • Буря
  • Два благородных родственника
  • Зимняя сказка

  Теперь вы видели множество различных примеров произведений, для которых были выполнены короткие версии или написаны синопсы. .

Инструмент и услуги для Fuzz-тестирования Defensics

Инструмент и услуги для Fuzz-тестирования Defensics | Synopsys

• Товары

• Решения

• Ресурсы

• Сервисы

• Сообщество

• Обучение

• Инструменты и услуги

• Решения

• Обучение

• Клиенты

• Ресурсы

• Партнеры

• Блог

• Насчет нас

• Связи с инвесторами

• Сообщество

• отдел новостей

• Ресурсы

• Карьера

WRI $ _OPTSTAT_SYNOPSIS «Oracle DBA — опыт обучения на протяжении всей жизни

Автор: Джон Халлас, 4 января 2012 г.

11G представила инкрементную глобальную статистику, а таблица WRI $ _OPTSTAT_SYNOPSIS $ содержит синопсисные данные для использования при ведении глобальной статистики.Эта таблица может вырасти очень большой, и Робин Моффат написал в блоге хороший пост о проблемах с пространством — обратите внимание, что мы оба работали на одном сайте, поэтому мы оба обсуждаем один и тот же DW.

Помимо использования пространства, на которое ссылается Робин, еще одним тревожным аспектом является время, затрачиваемое на сбор статистики в многораздельной таблице, и большая часть этого времени уходит на выполнение оператора удаления

 УДАЛИТЬ
ИЗ SYS.WRI $ _OPTSTAT_SYNOPSIS $
ГДЕ ОБЗОР № В
(ВЫБЕРИТЕ H.ОБЗОР №
ИЗ SYS.WRI $ _OPTSTAT_SYNOPSIS_HEAD $ H
ГДЕ H.BO # =: B1
И H.GROUP # НЕ В
(ВЫБЕРИТЕ T.OBJ # * 2
ИЗ SYS.TABPART $ T
ГДЕ T.BO # =: B1
СОЮЗ ВСЕ
ВЫБЕРИТЕ T.OBJ # * 2
ИЗ SYS.TABCOMPART $ T
ГДЕ T.BO # =: B1)) 

Я продемонстрирую проблему и простое решение, и вы сможете увидеть достигнутые значительные улучшения производительности. Прочитать остальную часть записи »

Добавлено в 11g новые возможности Oracle | Tagged: инкрементная глобальная статистика, производительность, синопсис, WRI $ _OPTSTAT_SYNOPSIS | 13 комментариев »

Автор: Джон Халлас, 29 декабря 2011 г.

Я нечасто пишу просто для того, чтобы упомянуть чужой блог, но всегда бывает впервые.

Во время простоя, который обычно случается между Рождеством и Новым годом, я перебирал различные письма, которые я пометил как «продолжение — сегодня», что для меня является неправильным названием, поскольку я редко отслеживаю и никогда не отвечаю на в тот же день. Я наткнулся на сообщение Карла Арао на Oracle-L, в котором он упомянул сценарий, хранящийся на сайте, который он запускает.

Карл описывает его как « Просто еще один веб-блокнот об Oracle, Linux, устранении неполадок, производительности и т. Д. », и это хорошее резюме.Он просто содержит отрывки из заметок и множество ссылок на другие статьи в Интернете. Это просто кажется другим форматом для большинства блогов, и мне было интересно просмотреть список меню r / h и посмотреть несколько интересных заметок. Я подозреваю, что у многих из нас есть что-то подобное, мой — это документ Word под названием vodafone_notes.do, хотя я работал там 5 лет и 6 сайтов. Разница в том, что это общедоступная онлайн-утилита, и именно это меня привлекло.

Карл, без сомнения, будет посылать мне препятствия в качестве благодарности за то, что направил тысячи посещений на его сайт.

Мои следующие 2 сообщения будут охватывать: —

• изменение таблиц WRI $ _OPTSTAT_SYNOPSIS для ускорения сбора статистики
• добавляет триггер для обнаружения открытия резервной базы данных, и в этом случае он отключит брокер DataGuard.

Здесь я взял на себя обязательство, но обратите внимание, что я использую вариант фиксации nowait, так что это может быть какое-то время

С наилучшими пожеланиями моим читателям в 2012 году.